ゲームにおけるメディアミックス展開との向き合い方 -ヘブンバーンズレッドのメディアミックス企画の立て方-

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ゲームにおけるメディアミックス展開との向き合い方 -ヘブンバーンズレッドのメディアミックス企画の立て方- 1 株式会社WFS / ディレクター菊岡大夢株式会社WFS / プロデューサー井上智哉 2026.07.24

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2 01 イントロダクション 02 序説 03 ＡＳＭＲ企画におけるメディアミックスの考え方 04 現場に密着することで見える景色 05 まとめ題材となるヘブンバーンズレッドの紹介メディアミックス企画の課題 IPの世界観を維持しながらASMR企画を作るにはどうするべきか舞台化企画を例にとった、IP展開の仕方本セッションのまとめ

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3 01 イントロダクション 02 序説 03 ＡＳＭＲ企画におけるメディアミックスの考え方 04 現場に密着することで見える景色 05 まとめ題材となるヘブンバーンズレッドの紹介メディアミックス企画の課題 IPの世界観を維持しながらASMR企画を作るにはどうするべきか舞台化企画を例にとった、IP展開の仕方本セッションのまとめ

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イントロダクション菊岡大夢経歴 2016〜2022：株式会社コーエーテクモゲームス 2022〜2025：株式会社WFS 現在は『ヘブンバーンズレッド』のディレクターとして、ストーリー・新コンテンツ等の企画・監修を担う主な担当施策 4 ・ASMR企画ジャンル：音声コンテンツ・ライブモードジャンル：音楽ゲーム・ドゥエロジャンル：TBS

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イントロダクション “物語体験”を主軸に設計されたRPG 制作体制ライトフライヤースタジオ×Key による共同制作ジャンル世界観・キャラ・ストーリーテリングを重視したコマンドバトルRPG 作品の特徴命をかけて敵と戦う「戦場」と少女たちが生きるかけがえのない「日常」を描き過酷な運命に立ち向かう物語を「体験」できるゲーム ©WFS Developed by WRIGHT FLYER STUDIOS © VISUAL ARTS/Key 5

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6 01 イントロダクション 02 序説 03 ＡＳＭＲ企画におけるメディアミックスの考え方 04 現場に密着することで見える景色 05 まとめ登壇者紹介・題材となるヘブンバーンズレッドとはメディアミックス企画の課題 IPの世界観を維持しながらASMR企画を作るにはどうするべきか舞台化企画を例にとった、IP展開の仕方本セッションのまとめ

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メディアミックス企画の課題メディアミックス企画って難しくないですか？ 7

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メディアミックス企画の課題より多くの方にIPを知っていただきたいですよねどんなことをすれば新規参入者が増えるだろう？ ※このやり取りはフィクションです 8

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メディアミックス企画の課題メディアミックスしましょう！アニメ化とか！実写化とか！アニメ好きなので企画しますよ！ ※このやり取りはフィクションです 9

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・・・・・・ 10

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IPを知ってもらいたいファンを増やしたい原作ファン 11

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ショートアニメとか 2時間アニメとかもあり得る？ 12 30分枠で作るべき？

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メディアミックス企画の課題なにすればいいか分からん！ ※このやり取りはフィクションです 13

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メディアミックス企画の課題なにすればいいか分からん！多くの方に認知してもらうためには？ ※このやり取りはフィクションです視聴者に満足してもらうためには？ 14

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メディアミックス企画の課題メディアミックスしましょう！アニメ化とか！実写化とか！アニメ好きなので企画しますよ！ ※このやり取りはフィクションです 15

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メディアミックス企画の課題メディアミックスしましょう！アニメ化とか！実写化とか！アニメ好きなので企画しますよ！ ※このやり取りはフィクションです愚かな思考 16

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メディアミックス企画の課題主なメディア展開ノベライズコミカライズアニメ化ゲーム化実写化体験型コンテンツ企画 17

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メディアミックス企画の課題主なメディア展開ノベライズコミカライズアニメ化アニメ化のなかでも TVアニメ配信前提のショートアニメ OVA ゲーム化実写化のなかでも実写化実写映画実写ドラマ能・歌舞伎などの伝統芸能体験型コンテンツ企画 18 劇場版舞台朗読劇

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メディアミックス企画の課題さらにメディアの選択だけではなく…… 価値あるメディアミックスをするためには IPの性質世界観 / キャラクター性 / 物語性 × メディアの性質尺・テンポ / 表現特性 / 届け方を考えなければいけない 19

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メディアミックス企画の課題例えば…… ＩＰの性質世界観・空気感を情景描写で際立たせたいＩＰの性質キャラクターの心理と関係性を深く掘り下げたい 20 メディアの性質 × × ビジュアルを押し出すことができる映像メディアメディアの性質文字情報で明示しやすいノベライズ

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メディアミックス企画の課題『ヘブンバーンズレッド』のIP特性は”切ない”物語 21 ©WFS Dev eloped by WRIGHT FLYER STUDIOS ©VISUAL ARTS/Key

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メディアミックス企画の課題このIP特性に対して最適なメディアミックスとは何か事例① ASMR企画キャラとの接触機会の向上事例② 舞台化違う視点で世界を見る 2つの事例を紹介しながらメディアミックスの考え方を探っていきます 22

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23 01 イントロダクション 02 序説 03 ＡＳＭＲ企画におけるメディアミックスの考え方 04 現場に密着することで見える景色 05 まとめ登壇者紹介・題材となるヘブンバーンズレッドとはメディアミックス企画の課題 IPの世界観を維持しながらASMR企画を作るにはどうするべきか舞台化企画を例にとった、IP展開の仕方本セッションのまとめ

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ASMR企画におけるメディアミックスの考え方そもそも ASMRとは何か (Autonomous Sensory Meridian Response) 聴覚への刺激によって感じる心地よい・脳がゾワゾワするといった反応や感覚のこと 24

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ASMR企画におけるメディアミックスの考え方 ASMR とは？心地よい・癒しの感覚聞くだけでリラックスできるような体験脳がゾワゾワする反応聴覚から得られる情報のみで快感を作るダミーヘッド／バイノーラルマイク聴覚への刺激ささやき声などがきっかけになる 25 人間の頭部を模したマイクで、左右の耳で立体的に音を収録する

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ASMR企画におけるメディアミックスの考え方収録イメージ 26

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ASMR企画におけるメディアミックスの考え方『ヘブンバーンズレッド』の事例 27

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ASMR企画におけるメディアミックスの考え方 ASMR企画の目的キャラを”より”好きになってもらう 28

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ASMR企画におけるメディアミックスの考え方ゲームでは主人公視点で語られる 29 ©WFS Dev eloped by WRIGHT FLYER STUDIOS ©VISUAL ARTS/Key

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ASMR企画におけるメディアミックスの考え方キャラの深堀りも主人公視点東城朝倉主人公 30 ©WFS Dev eloped by WRIGHT FLYER STUDIOS ©VISUAL ARTS/Key

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ASMR企画におけるメディアミックスの考え方語るべき多くのキャラクターがいます 31 ©WFS Dev eloped by WRIGHT FLYER STUDIOS ©VISUAL ARTS/Key

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ASMR企画におけるメディアミックスの考え方ゲームの性質上の制約は置いといて…… 原作ファンの皆様にとってはキャラクターをもっと知りたいニーズがあるのでは！ 32 ©WFS Dev eloped by WRIGHT FLYER STUDIOS ©VISUAL ARTS/Key

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ASMR企画におけるメディアミックスの考え方キャラ推しの施策例 33

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ASMR企画におけるメディアミックスの考え方なぜASMRなのか？聴覚情報との高い親和性本編もキャラのセリフはフルボイス。プレイヤーがリアクションを想像しやすく、聴覚のみで構成されるハイコンテクストなASMRと好相性。一人称視点でキャラ愛を増幅本編の語り口とは異なる一人称視点を取り入れることで、キャラクターへの没入と愛着をより強く引き出せる。新しい層へのアプローチ物語を押し出すハイコンテクストなIPは新規参入のハードルが高い。そこからキャラの魅力を切り出し、新しい層にも届ける。 34

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ASMR企画におけるメディアミックスの考え方でもASMR作ったことない！ 35

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ASMR企画におけるメディアミックスの考え方 ASMR企画の制作座組今回のASMR企画は、IP監修・企画と制作の体制で進行しています。 IP監修・企画ライトフライヤースタジオ ✕ Key 制作＋ viviON ・IP特性を踏まえた企画の考案・ASMR市場の情報提供・成果物の監修・外部ライターの斡旋・収録や制作 36

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ASMR企画におけるメディアミックスの考え方 ASMR企画の制作座組今回のASMR企画は、IP監修・企画と制作の体制で進行しています。 IP監修・企画ライトフライヤースタジオ ✕ Key 制作＋ viviON ・IP特性を踏まえた企画の考案・ASMR市場の情報提供・成果物の監修・外部ライターの斡旋・収録や制作原作の管理者として、土台となるシナリオ・企画を整える。その後、外部ライターから上がってきた台本や収録の立ち会い、実際のボイスデータ等の監修を行う役割を担う。 37

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ASMR企画におけるメディアミックスの考え方 ASMR企画の制作座組今回のASMR企画は、IP監修・企画と制作の体制で進行しています。 IP監修・企画ライトフライヤースタジオ ✕ Key 制作＋ viviON ・IP特性を踏まえた企画の考案・ASMR市場の情報提供・成果物の監修・外部ライターの斡旋・収録や制作グループ会社が手がける『DLsite』の運営で培った豊富なASMR市場の知見をもとに、物語性の強い（ハイコンテクストな）ヘブンバーンズレッドをASMR市場へ届けるためのアドバイザーとしての役割を担う。 38

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ASMR企画におけるメディアミックスの考え方まずASMR市場とニーズを考えます IP特性を押し出すだけでなく ASMRユーザーにも届く企画にする必要があります 39

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ASMR企画におけるメディアミックスの考え方人気ジャンル癒し耳かきらぶらぶささやきほのぼの人気シチュエーション旅館でキャラと過ごす人気ジャンルの「耳かき」「ささやき」「癒し」を自然に盛り込めるため、好まれる傾向にあると逆算的に推測 40

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ASMR企画におけるメディアミックスの考え方本作ならではの要素としてお風呂のシチュエーションを採用 41 ©WFS Dev eloped by WRIGHT FLYER STUDIOS ©VISUAL ARTS/Key

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ASMR企画におけるメディアミックスの考え方 ASMRとしての強み・洗う／洗ってもらう →人気ジャンルの「癒し」を組み込める・物理的に距離が近い → 「ささやき」のシチュも作れる原作ファンへの馴染み・「交流」での馴染み深さ →お約束的なコンテンツへの安心感を作れる・見慣れたロケーション →視聴者が状況をイメージしやすい ASMRの魅力とプレイヤーの馴染みを両立する本企画に最適なシチュエーション！ 42

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ASMR企画におけるメディアミックスの考え方しかしIP特有の課題として…… ゲーム内と同じく、茅森主体の物語構造をそのまま流用すると、 1 描けるシチュエーションが、茅森の行動理念に縛られる 2 強いキャラクター性に主観が引っ張られ、没入感が下がるといった問題が発生「視点の主体は誰か」を再整理しました 43

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ASMR企画におけるメディアミックスの考え方視点の要件「対象キャラと関係性の制約が弱いこと」要件を分解条件 ① どのシチュエーションにいても不自然でない立ち位置 44 条件 ② キャラクターたちと日常的に関わる可能性がある

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ASMR企画におけるメディアミックスの考え方条件をもとに視点の主体を「軍の女性隊員」に定める 45 ©WFS Dev eloped by WRIGHT FLYER STUDIOS ©VISUAL ARTS/Key

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ASMR企画におけるメディアミックスの考え方関係性がフラットなキャラを一人称にしたことで過去や心情を語るシーンを組み込めるようにこの構造で生まれる価値 1 各シーンで関係値を築く ASMRの定番価値「癒し」 2 お風呂でリラックス本作ならではの「聴覚的快感」＋「物語のせつなさ」 3 46 過去・心情を自然に吐露新規ユーザーが IPの特性を知るきっかけに

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ASMR企画におけるメディアミックスの考え方次にキャラクターの選定をします 47 ©WFS Dev eloped by WRIGHT FLYER STUDIOS ©VISUAL ARTS/Key

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ASMR企画におけるメディアミックスの考え方人気ジャンル癒しささやき耳かきらぶらぶほのぼの人気シチュエーション旅館でキャラと過ごす人気ジャンルの「耳かき」「ささやき」「癒し」を自然に盛り込めるため、好まれる傾向にあると逆算的に推測旅館で過ごすシチュエーションは本編でも描かれているものの、 ASMR企画の第一弾ということでよりスタンダードな形を目指し今回は選定対象外。 48

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ASMR企画におけるメディアミックスの考え方 49

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ASMR企画におけるメディアミックスの考え方誰が一番 ASMRに合う？ 50 ©WFS Dev eloped by WRIGHT FLYER STUDIOS ©VISUAL ARTS/Key

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ASMR企画におけるメディアミックスの考え方人気ジャンル膝枕添い寝・寝かしつけ癒し耳かきささやき看病らぶらぶほのぼの身をひそめるいたずら 51

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ASMR企画におけるメディアミックスの考え方人気ジャンル膝枕添い寝・寝かしつけ癒し耳かきささやき看病らぶらぶほのぼのかくれんぼ・身をひそめるいたずら 52

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ASMR企画におけるメディアミックスの考え方錠に向かって甘く囁くキャラ 53 ©WFS Dev eloped by WRIGHT FLYER STUDIOS ©VISUAL ARTS/Key

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ASMR企画におけるメディアミックスの考え方ほーら、こんなに素直になってるじゃないか 54 ©WFS Dev eloped by WRIGHT FLYER STUDIOS ©VISUAL ARTS/Key

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ASMR企画におけるメディアミックスの考え方 ASMRの特性を活かした機能 └ 至近距離で触れ合うシチュ └ キャラとともにお風呂に入る IPに基づく世界観づくり IPを活かしたシチュエーション └ └ └ 主体キャラをフラットな関係性にキャラが過去を語れるシーン作り人気ジャンルを組み込めるキャラ選 └ 『ヘブンバーンズレッド』のASMRコンテンツ・ASMRコンテンツとして、新規参入の方にも楽しめる・IPブランディングとして、ファンの皆様にとっても違和感のない 55 ASMRだからできる表現

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ASMR企画におけるメディアミックスの考え方これで一安心…… ではありません！ 56

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ASMR企画におけるメディアミックスの考え方なんか設定違う… 57

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ASMR企画におけるメディアミックスの考え方五十鈴ASMRのお風呂シーンより抜粋 58

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ASMR企画におけるメディアミックスの考え方時系列によってキャラの心情が大きく変わるため作中のいつの頃かでセリフの演技の仕方を変える必要がある真実を知る前 59 真実を知った後 ©WFS Dev eloped by WRIGHT FLYER STUDIOS ©VISUAL ARTS/Key

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ASMR企画におけるメディアミックスの考え方作品が成り立つ “交差点” を見つける作品の ASMRのイロハ成り立たせる “必須要件” は何か交差点 IPのブランド性 IPとして守るべき “大切なもの” は何か両者を突き詰め、交わる一点を見極めることで IP特性を活かしたメディアミックス作品となり得る 60

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61 01 イントロダクション 02 序説 03 ＡＳＭＲ企画におけるメディアミックスの考え方 04 現場に密着することで見える景色 05 まとめ登壇者紹介・題材となるヘブンバーンズレッドとはメディアミックス企画の課題 IPの世界観を維持しながらASMR企画を作るにはどうするべきか舞台化企画を例にとった、IP展開の仕方本セッションのまとめ

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自己紹介井上智哉経歴 2017〜2020：日新ドレスト株式会社 2021〜2026：株式会社WFS 主な担当施策・ライトフライヤーストアの運営担当を経た後、『ヘブンバーンズレッド』の共同原作者Keyさまとの窓口担当として、ゲームの制作現場でスケジュールや納品物などの進行管理や商品化の立ち上げを担当。舞台『ヘブンバーンズレッド』ではプロデューサーとして、キャスティングや脚本づくり、演出、グッズ制作、プロモーションなどに携わる。 62

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01 本セクションのテーマ舞台化未経験が企画を成立させた手段次元を越える施策に対するアプローチのバランス 63 ©WFS Dev eloped by WRIGHT FLYER STUDIOS ©VISUAL ARTS/Key ©舞台『ヘブンバーンズレッド』製作委員会 ©WFS

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本セッションのテーマについて舞台化における納得感の提供と新たな魅力の創出未経験からの企画成立舞台化に対するアプローチのバランス舞台化未経験の原作担当者が、どのように原作ファンに対して「納得感」の提供して数多くの工程をコントロールし、企画 × を破綻させずに成立させるか新規参入者に『ヘブンバーンズレッド』の魅力を正しく届ける 64

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02 舞台『ヘブンバーンズレッド』の企画舞台『ヘブンバーンズレッド』の企画の成り立ちと、最初に定められていた3つの前提条件 65

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企画の成り立ちと概要舞台『ヘブンバーンズレッド』の始動と座組について成り立ち： Office ENDLESS様の舞台を観劇し動き出した企画座組：監修制作ライトフライヤースタジオ × Key Office ENDLESS ライセンスアウト 66

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企画段階の決定事項（1）脚本の構成範囲について 1. 全２幕構成にする 1幕ではメインストーリー「第一章」を、２幕では「第二章」を、舞台ならではの表現で改めて描く 2. 原作の改変についても許容とする 67

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企画段階の決定事項（2）キャストの選定方針についてアクション要素などの舞台のならではの良さやリアリティを追求するため、原作のキャスト(声優)は起用しない 68 ©WFS Dev eloped by WRIGHT FLYER STUDIOS ©VISUAL ARTS/Key

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企画段階の決定事項（3）舞台キャストによる生演奏・生歌唱の実施『ヘブンバーンズレッド』の重要な要素の一つである音楽を舞台で再現そのために録音音源に合わせた演技ではなく、妥協のない生演奏形式にこだわる 69 ©WFS Dev eloped by WRIGHT FLYER STUDIOS ©VISUAL ARTS/Key

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03 原作担当者としての企画への向き合い方企画の成立と、原作ファンに対する「納得感」と新規参入者に魅力を届ける「バランス」の担保 70

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市場の現状 2.5次元舞台は年々増加している出典元：ぴあ総研 https://corporate.pia.jp/news/detail_live_enta_25_20241018.html 71

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本セクションの核心誰よりも現場に近い原作担当者であること『ヘブンバーンズレッド』を関係者に適切に共有し直接現場でクリエイターと同じ目線を共有することが最善である 72

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企画の整理と目線合わせ舞台制作を進めるにあたり、行った最初の整理前提条件のすり合わせ：なぜ今『ヘブンバーンズレッド』の舞台化をするのか、原作と制作会社、双方の期待値の明確化制作フローの把握：どの段階で原作が介入すべきかの特定管理フローの整理：全体スケジュールの同期 73

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制作フローの洗い出し制作フローの把握と抑えるポイントの洗い出し多岐にわたる制作フローを知り、原作担当者として抑えるポイントを把握する舞台化のプロに任せる箇所と、原作として守るべき箇所がどこかを明確にする 74

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進行のフレームワーク化全体の流れの把握舞台制作のタイムラインを洗い出す知見が少ない状態でも、スケジュールや要所を追える状態を作る 75

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進行のフレームワーク化抑えるポイントを把握し先読同時並行で進む中で「今どこに注力すべきか」、「次にどの対応が必要か」を把握時間切れによる妥協や、ボトルネックの発生を未然に防ぐことが可能に 76

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携わった制作フロー制作企画 ● ● ● ● ● ● ● ● ● 制作会社の選定企画すり合わせ契約オーディション衣裳監修制作物(セラフ等)監修ビジュアル撮影立ち会い脚本監修背景映像監修宣伝・販促 ● ● プロモーション企画・監修グッズ企画・監修稽古 77 ● ● 楽器練習立ち会い稽古場立ち会い本番 ● 本番立ち会い

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携わった制作フロー制作企画 ● ● ● ● ● ● ● ● ● 制作会社の選定企画すり合わせ契約オーディション衣裳監修制作物(セラフ等)監修ビジュアル撮影立ち会い脚本監修背景映像監修宣伝・販促 ● ● プロモーション企画・監修グッズ企画・監修稽古 78 ● ● 楽器練習立ち会い稽古場立ち会い本番 ● 本番立ち会い

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携わった制作フロー制作企画 ● ● ● ● ● ● ● ● ● 制作会社の選定企画すり合わせ契約オーディション衣裳監修制作物(セラフ等)監修ビジュアル撮影立ち会い脚本監修背景映像監修宣伝・販促 ● ● プロモーション企画・監修グッズ企画・監修稽古 79 ● ● 楽器練習立ち会い稽古場立ち会い本番 ● 本番立ち会い

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携わった制作フロー制作企画 ● ● ● ● ● ● ● ● ● 制作会社の選定企画すり合わせ契約オーディション衣裳監修制作物(セラフ等)監修ビジュアル撮影立ち会い脚本監修背景映像監修宣伝・販促 ● ● プロモーション企画・監修グッズ企画・監修稽古 80 ● ● 楽器練習立ち会い稽古場立ち会い本番 ● 本番立ち会い

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携わった制作フロー制作企画 ● ● ● ● ● ● ● ● ● 制作会社の選定企画すり合わせ契約オーディション衣裳監修制作物(セラフ等)監修ビジュアル撮影立ち会い脚本監修背景映像監修宣伝・販促 ● ● プロモーション企画・監修グッズ企画・監修稽古 81 ● ● 楽器練習立ち会い稽古場立ち会い本番 ● 本番立ち会い

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携わった制作フロー制作企画 ● ● ● ● ● ● ● ● ● 制作会社の選定企画すり合わせ契約オーディション衣裳監修制作物(セラフ等)監修ビジュアル撮影立ち会い脚本監修背景映像監修宣伝・販促 ● ● プロモーション企画・監修グッズ企画・監修稽古 82 ● ● 楽器練習立ち会い稽古場立ち会い本番 ● 本番立ち会い

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携わった制作フロー制作企画 ● ● ● ● ● ● ● ● ● 制作会社の選定企画すり合わせ契約オーディション衣裳監修制作物(セラフ等)監修ビジュアル撮影立ち会い脚本監修背景映像監修宣伝・販促 ● ● プロモーション企画・監修グッズ企画・監修稽古 83 ● ● 楽器練習立ち会い稽古場立ち会い本番 ● 本番立ち会い

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携わった制作フロー制作企画 ● ● ● ● ● ● ● ● ● 制作会社の選定企画すり合わせ契約オーディション衣裳監修制作物(セラフ等)監修ビジュアル撮影立ち会い脚本監修背景映像監修宣伝・販促 ● ● プロモーション企画・監修グッズ企画・監修稽古 84 ● ● 楽器練習立ち会い稽古場立ち会い本番 ● 本番立ち会い

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どれほど準備しても... イレギュラーは発生する! 85

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04 発生した問題とその対応について実際に発生した問題とその解決方法について 86

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意思決定の整理「関係者で意見が割れる」演出や脚本、制作、原作で、それぞれが最善を求めるがゆえに、意見が折り合わずデッドロックに陥ってしまうそして、これは必要な議論であり、決して悪いことではない… 87

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発生した問題(1)脚本の着地が遅延前提となる脚本の確認フロー遅延の具体的な状況 1：初稿の制作前段の停滞：脚本⇔制作・演出 2：修正稿の確認制作⇔原作 3：原作監修の修正対応制作・演出⇔脚本 4：FIX 原作が確認する前の、制作・演出⇔脚本でのやり取りに多くの時間を要した初稿確認：原作が初稿を確認できたのが、稽古開始の1 ヶ月前というギリギリの状況シナリオFIX：原作確認の修正対応や認識合わせのため、稽古開始の前日まで調整が発生 88

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脚本遅延を解決した手段(1) フィードバック内容を2種に分類する要修正：原作として譲れず、必ず修正したい内容要相談：原作の観点では、修正したほうが良いと感じるが最終判断を任せる内容 89

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脚本遅延を解決した手段(1) 原作側の発言の重みを理解する原作側の意見はどうしても強くなってしまうという現実を正しく認識するすべてのFBを必ず修正すべきと認識し、無理に対応することで舞台の良さを減衰させる可能性が高い 90

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脚本遅延を解決した手段(2) クリエイティブの意図を確認するゲームの表現をそのまま持ち込む舞台のテンポや導線で破綻が発生するプロの知見をヒアリングし、理解することを心がける 91

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脚本遅延を解決した手段(3) それでも着地しない… 関係者で集まって直接話をする！ 92

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舞台としての最適解を共創するために歩み寄る脚本や演出がその構成に至った理由や想いを、原作が深く理解する原作を守りつつも、舞台として最高に輝く「相互理解」の着地点を導き出す 93 ©WFS Dev eloped by WRIGHT FLYER STUDIOS ©VISUAL ARTS/Key

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朝倉可憐の設定の乖離朝倉可憐の設定について殺人鬼としての人格の「カレンちゃん」が存在する「朝倉可憐」と「カレンちゃん」では、衣裳が異なる原則として、「朝倉可憐」は、「セラフ」を持つことは出来ないカレンちゃんのみが持てるセラフ 94 ©WFS Dev eloped by WRIGHT FLYER STUDIOS ©VISUAL ARTS/Key

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朝倉可憐の設定の乖離ある日の稽古場でのエピソード… 1幕・手塚司令官と31Aの見事な殺陣シーン圧倒的なスピード感と殺陣の手数…！こんなシーン見たら大興奮間違いなし！！ 97

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朝倉可憐の設定の乖離舞台特有の物理的制約について舞台の場面転換は暗転や演出効果を用いてシームレスに行われるゲームのように衣裳を瞬時に替えることやセラフを仕舞うことは不可能であるその結果発生した、設定と演出の乖離： 1. 「朝倉可憐」の衣裳のまま、「カレンちゃん」を演じる (逆も然り)ことに違和感を抱かないか 2. セラフ(武器)を持って戦えない「朝倉可憐」のままで、殺陣をしていないか 99

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朝倉可憐の設定の乖離を解決した手段稽古場に通うことで、現場を正しく把握する「この設定はNGです、直してください」と伝えることは簡単であるしかし、物理的な動きや場面上の制約など、全体の流れを見ないまま機械的な修正指示を行うと、舞台そのものが破綻する「そのFBが原作と舞台のバランスにおいての最適解か」は、現場に通うことで解像度を上げ、判断できる 100

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朝倉可憐の設定の乖離を解決した手段設定の乖離の頻度調整原作ファンが観劇した時に「朝倉可憐」のキャラが崩壊していると認識されないよう、物理的な「衣装」と「人格」の不整合が生じるタイミングと頻度をコントロール 101

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朝倉可憐の設定の乖離を解決した手段照明・演出での調和人格が入れ替えるとき、衣裳を物理的に変えるのではなく、「照明の色彩」「SE」「キャストの声色・表情の変化」という演出の力で観客の感覚を馴染ませる 102

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05 経験を踏まえて「誰よりも現場に近い原作担当者」の価値について 103

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現場密着が生んだ解像度の醸成現場へ足を運び、現場を学び、コミュニケーションする原作の設定を守るだけでなく、「原作ファンの深い納得感」と、初めて作品を知る「新規参入者への高い訴求力」のバランスには細心の注意を払い続る 104

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現場密着が生んだ解像度の醸成舞台はナマモノであり、複数の専門職が交わる総合芸術である原作の内容を再現するのではなく、世界観を現実に豊かに拡張し、落とし込むプロに対して、意見を押し付けるではなく、「出来ること・出来ないこと」を見極め、舞台独自の良さを引き出すことが重要である 105

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現場密着が生んだ解像度の醸成違和感を早期発見できるキャラクターの僅かな口調のズレや、設定の乖離など「些細な違和感」に注意！これらによって観客は深い没入体験が出来なくなる些細な違和感を検知し、原作で大切にしている要素を現場と共有する原作再現のクオリティが格段に上がる 106

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今回の経験から得た重要なポイント(1) 「プロ」へのリスペクト ● 各セクションのプロを尊重しつつ、原作側のこだわりを上手く調和させる ● 成果物に対するフィードバックを行う際、「修正事項」と「提案」を明確にする ● 制作側の意図を汲み、関係者全員の目線を揃え、舞台独自の表現へ昇華させる 107

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今回の経験から得た重要なポイント(2) 「誰よりも現場に近い原作担当者」であることで、コンテンツの解像度が上がる制約を踏まえた上で、「設定」と「表現」のズレを最適な形で解消できる互いの専門性を最大限発揮できる環境が構築できる 108

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109 01 イントロダクション 02 序説 03 ＡＳＭＲ企画におけるメディアミックスの考え方 04 現場に密着することで見える景色 05 まとめ登壇者紹介・題材となるヘブンバーンズレッドとはメディアミックス企画の課題 IPの世界観を維持しながらASMR企画を作るにはどうするべきか舞台化企画を例にとった、IP展開の仕方本セッションのまとめ

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まとめメディアミックス企画って難しくないですか？難しいですよね…… 110

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まとめそしてミックスするメディアへの理解がとても重要です 112

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まとめ作品が成り立つ “交差点” を見つける作品のメディアのイロハ成り立たせる “必須要件” は何か交差点 IPのブランド性 IPとして守るべき “大切なもの” は何か両者を突き詰め、交わる一点を見極めることで IP特性を活かしたメディアミックス作品となり得る 113

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ゲームにおけるメディアミックス展開との向き合い方 -ヘブンバーンズレッドのメディアミックス企画の立て方- 114 株式会社WFS / ディレクター菊岡大夢株式会社WFS / プロデューサー井上智哉 2026.07.24