白水微塵

關於雲門舞集表演《白水微塵》心得撰寫
從白水中看到水光接天，看見立霧溪，觀賞輕柔舞霓。
從微塵看到細小悲愴，看見斷垣殘壁，觀賞沉頓黑墨。

Transcript

1. 生 在 流 時 動 光 如 中 水 的 的 斷 時 垣 間 化 為 塵
2. 雲門舞集 一、 為何選擇雲門舞集? 雲門舞集在世界一直有享譽國際的名聲，但在名聲之外，覺 得現代舞蹈更給大家一種完全屬於自我的空間。在看舞的同時， 不會像教科書班有正確答案，大部分的時間都需要自己的經驗、 想法來貫穿整隻舞蹈!有時候看現代舞，感覺不是在看舞，是在跟 舞者共鳴舞蹈中相同的情緒。 二、 雲門舞集介紹 黃帝時，大容作雲門，大卷 --《呂氏春秋》 根據古籍，「雲門」是中國最古老的舞蹈，相傳存在於五千 年前的黃帝時代，舞容舞步均已失傳，只留下這個美麗的舞。 1973 年春天，林懷民以「雲門」作為舞團的名稱，四十年來 雲門的舞台上呈現一百六十多齣舞作。古典文學、台灣歷史、社 會現象的衍化發揮，乃至前衛觀念，從台北的國家戲劇院，到各 縣市文化中心、體育館、鄉鎮學校禮堂，輪流在各城市舉行戶外 演出，吸引數萬觀眾參與。 雲門常應邀赴海外演出，是國際重要藝術節的常客。以獨特 的創意，精湛的舞技，獲得各地觀眾與舞評家的熱烈讚賞。
3. 三、 雲門舞集給我的感動 在台灣想成為一個藝術表演者，最容易出現的就是眾人的疑 惑和詢問。社會上對於藝術家的觀感，多為養不活自己、不容易 成功。而因為社會的整體壓迫扼殺了無數藝術家的夢，每次想到 這裡就會想到自己以前想當畫家的夢想也是在這種無數的飄飄 渺渺中消散了。但林懷民願意拋下社會的成見，努力地朝向自己 的道路前進 ， 最後他成功了!是空前的成功 ， 台灣第一個職業舞團 ， 國際享譽的表演團體...... 。 在上次去政大聽吳念真導演和林懷民老師的演講時，有一句 話讓我至今都難以忘懷。那時是講後問答時間，有人問到:「老師 我之前完全沒有舞蹈的經驗 ， 現在學來得及嗎?」 林懷民回答: 「舞 蹈什麼時候都可以學習，最重要的是開始，如果你現在還在問我 可不可以，那我覺得你不行。」一語點醒夢中人，很多時候我們 因為覺得自己已經落後太多而就此放棄時，不妨想想有多少人也 是從現在開始，現在開始又有甚麼遲不遲的問題呢?
4. 白水 一、 創作背景 從花蓮立霧溪的河水照出發，再將照片負片效果後，變成水流的黑.波滔的 白，進而在舞蹈中形成水的流動，抑或是……時間的流動。而舞蹈中也想說明當 代人對於科技爆發的年代裏面，眼中的山水成手指間縮放的屏幕。 二、 音樂 Satie - Gymnopedie No.1 一首很輕柔的音樂，但音樂中有相當多不連接的斷層，相識一 連串的音符，霎然一個休止接續直轉短暫的高音低音，製作出的錯 落感就類似長長流水流動，觸及石礁而翻起的浪花。 四、服裝 服裝設計邀請到中國設計師 — 馬可，反時尚的 馬可以手工技術為每一位舞者量身打造衣服。以輕柔的棉 麻，創造布料和身體之間的空氣與流動，每件衣服都 有自己的個性，舞者與衣服共舞，像伴侶，也像彼此 較勁的對手。 在欣賞表演的時候，尤其是在獨舞的時候，總覺得 服飾是另外一位舞者，隨著我們眼中的舞者舞動跳出了相 應 的動作，輕巧的服裝甚至更有一種流水的感受! 三、文學 林懷民按下那讓時間靜止 指針在鐘面上懸擱不動的喀嚓微響 他帶我們進入一個跳舞 動和靜的悖論 數位複製年代 虛擬眼球後那個投影屏幕的時代 用搖控器快轉倒帶 停格的時代 鑄風成形 編沙為繩 夢裡尋夢 我們看到舞者們 跳進那個「並不存在的一瞬」 每一個動勢 每一個和其他舞動形體完全不同 那麼漫天紛飛 卻又靜止於孤獨之境的生滅和創造 我們觀看著舞者們 一朵一朵綻放如白色曇花 久之 會像凝視一條連續的 激流湍飛的河流 駱以軍
5. 微塵 一、 創作背景 在聽到蕭斯塔科維契的第八號弦樂四重奏，那種壓抑和傷痛像一曲安魂曲、 一首輓歌 。 這幾年的的世事動亂災禍不斷 ， 在感嘆和哀憫之際 ， 體悟到人的渺小， 有如塵埃一般。便取金剛經:「微塵眾」的引言，作為舞蹈的名稱。 四、服裝 為了展現「微塵」的強烈力量，馬可則把棉布 經過十五道染色與打磨的複雜過程，創造出有 如皮革般重量質感與光澤的布料，再經過一道 道割痕與疙瘩彷彿隱喻舞中人物創傷流離的精 神狀態。 在微塵中服裝的一開始的暗色就給予我們一種沉重 壓迫的感覺，在舞蹈不斷地進行中，一直逃不出那種沉重 感，且在背景不斷變動下顯現服裝的傷痕! 二、 音樂 Shostakovich String - Quartet No.8 是 Shostakovich 在二戰結束後的東德一座城市中花費三天所做 的，因為東德二戰後為共產國家回復較慢，在一座座斷垣殘壁中寫 出一首悲痛而無法掙脫的曲子! 三、文學 「天地不仁 以萬物為芻狗」 空襲警報的光束 歷史時光凍結的斷垣殘壁 墓園拱樹的霧煙 當人類曾將人類送進煤氣室 我們將一次一次被這噩夢驚嚇 悲不能抑 那不止是紀念的安魂曲 更是微弱如花如塵的文明 和永劫回歸之惡的 不止息的纏鬥 駱以軍
6. 檸檬水&伏特加 一、 如何詮釋? 白水－ 這次，林懷民在那白色棉袍裡，蓋一座光陰之城，重 新讓我們直觀跳舞。舞者像瞬息瞬滅的水花，跳進「並不 存在的一瞬」 ，撩光亂影，百合吐綻間，漫天紛飛，卻又靜 止於孤獨之境的生滅和創造。 微塵－ 林懷民首次詮釋蕭斯塔科維契，讓我們陌生不安。歷 史凍結的斷垣殘壁，當人類曾將人類送進煤氣室，我們一 次一次被這噩夢驚嚇，悲不能抑。那不止是紀念安魂曲， 更是微弱如花如塵的文明，和永劫回歸之惡的不止息纏鬥。 白水&微塵 － 《白水》，像檸檬水，典雅樸實，清淡明亮，極白、極輕， 而情緒是收斂的，如水地歸回源頭，閉幕。 而《微塵》，像伏特加，濃烈激動，深沉自省，極黑、極重 ，而情緒是奔放的，甚至最後舞者們是在煙霧中消失 。 淡的少了的屈原，濃的少了點莊子，整齣舞後一剎那的檸檬 水與伏特加衝突感動。
7. 二、 心得 白水非常乾淨的服裝，其中又有棉和麻的兩種不同的衣物 ，一白一灰和背景立霧溪的負片相映，水的流動便是舞者的舞 動。衣服在舞者的動作中成為了舞者的延伸，配合著所有的動 作展現舞者的感情。服裝為服裝設計師在和每一位舞者聊過後， 依照個人所客制的衣物，舞者甚至說:「要跟衣服好好相處，才 能把舞蹈給跳好。」服裝、舞者在轉瞬之間，兩者融為一體成 為 水，是人在舞動溪水，和是水在舞動舞者，彷彿分不清楚。 白水取自流雲、取自江溪，甚至說取自於自然，時為迅雲濤浪， 奔騰多姿;時為閒雲緩水，優美嫻雅。 林懷民的舞蹈中多喜愛用水雲來作為意象成為舞蹈的底基 ，並對於當下林懷民的感受去展現出動作，或是說去發現哪個
8. 動作比較適合呈現那時當下的感受。而在白水中所堆砌出的便 是一座光陰的城堡，也許時間流動的速度是一樣的，但時快時 緩的動作可是自我感受，有時時間過得很快，因為你在做你喜 愛的事情;有時候過得很慢，因為你在從事你不喜歡的工作。而 多數事情一向如此多為自我感受，而非實際的事情。其中有一 段舞動是舞者排成類似時鐘的方式在行進，緩緩的音樂中，好 像聽到那點時間滴答的聲音，慢慢的時間開始流動! 而時間流動到了現今這個資訊爆炸的時代，有些事情也不 經引起了林懷民的感嘆，我們眼中的山水風雲不知從何時變成 兩指之間縮放的 4G 無線上網。白水中有一段在舞者身上投射 方格式的綠線，藉由舞者的移動，達成彷彿縮放的效果，像是 衛星攝取地表上的影像的狀況，也更像我們現今每人一手的手 機的縮放效果。不經感嘆，我們上次真的看過綠山溪水，山水 連天又是什麼時候呢? 整體對我來說，我覺得白水是一種對於自身的洗鍊，人總 是在時間中找到方式改善自己，不管事從歷史、從經驗、從無 數的傷痕到癒合。水在流人也在變，短短的舞蹈中帶出一段流 水般的自我省思!
9. 微塵眾，蒼天之下一個又一個個體變如渺小的塵埃，在世道中浮 沉。在面對強大的力量時，無論是天災、人禍，人總是缺乏了 一些抗力，老子:「天地不仁，以天下為芻狗。」我們是在世道 的潮流隨波逐流的粒子，從歷史的哭嚎延伸到現在世界各地發 生的各種災禍，我們是隨波逐流的粒子，攪揉碾碎在世代的巨 輪之下，讓人無法喘息! 在欣賞微塵前面有一小段的休息時間，剛才把白水的思緒 整理完整，但在微塵布幕一拉開，沉重帶急促感的音樂和滿場 的煙霧便將我的思緒一次混亂，風格實在太過迥異，一時間是 那麼的無法調適自己!而在舞者出場的同時，舞者臉上的妝容
10. 跟身上的服裝，都為一種悲痛的暗色系，而讓我印象深刻的是 舞者們一直張開的嘴巴，彷彿在訴說著訴不盡的苦楚。還記得 舞台上有一個光源，有人開始奔向他，有人迴避他，有人試著 將靠近光源的人拉開，慢慢地開始有人倒地，為倒地的其他人 開始望向天空，有種無語問蒼天的絕望感。 而記得林懷民<<九歌>>之中也有似曾相似的印象，<<九 歌>>以六四天安門為背景，其中有一隻舞是在訴說人民在壓迫 下的反抗與無助。有一幕我也是難以忘懷，所有人開始一個一 個倒地，而在最後一個人倒地之前，他舉起了自己的右手，舉 得高高，像是要抓取什麼，背景突然兩道強光，在強光之下最 後一個人倒地。這其實是在講坦克少年的那件憾事，強亮的燈 光代表的政府對於無助人民的最後警告，人民的追求民主的強 烈渴望竟能讓他遺忘了自己的生命。或許這一次的強光也是象 徵著那麼一個不可抵抗的強權吧!而在<<九歌>>和<<微塵>>中 我都看到了人性中對於無奈和無法逃脫的事物，最後一絲的反 骨，看到<<微塵>>的這時，我開始流眼淚一方面是過度壓抑的 感情承受，一方面是因為這種煥然的感動。 而這支舞最後還給了我一種無法逃脫的壓迫感，無論是音 樂上的或是表演廳上故意壓低布幕以增加壓迫感的方式呈現，
11. 而且舞蹈中有一段是大家都坐在一起，突然有人站起來，但又 倒地。而其他坐著的人只是那麼搬運著倒地的舞者，就這麼搬 運著，然後拋下。我看前面舞蹈所壓抑的感情就在這麼一個殘 忍的畫面中爆發了!太渺小了，我們是眾，我們是微塵! 演後問答 Q. 什麼跟以前舞蹈相比，現在舞蹈中的敘事性相對以前減少了很多? A. 謂舞蹈就是一種就由動作來抒發內心的無法用語言表達的情感， 現代舞相較於其他舞蹈，譬如芭蕾舞、街舞，沒有制式化的動作，所 有的動作可以藉由你當時的感受來編排，是由你那時候的態度來決定 舞蹈。或許自己的舞蹈中的敘事性減少了，但接近自己心中所 想描述講說得的東西更加重要! Q. 蹈是一種藉由動作來講述情感的藝術，請問這樣要如何跳脫出自 己的過去自己經驗的束縛來偏出新的舞蹈? A. 一天所經歷的事情都不一樣，所感受的也不盡相同，編舞蹈是為 了接近那個心中的那個感覺而非自我 ， 像是<<微塵>>和加薩的巴勒斯 坦人、太陽花學運、高雄氣爆都多少有些關心，微塵的舞蹈是要接近 那一種休戚與共，同樣屬於人的那份共同情感!