(We are) Electronic Performers

Is music doomed, or are we just witnessing another and long overdue phase transition? Joint talk with Jan Krutisch. (Talk at Operation Ton, July 2009)

Transcript

1. (We are)
   Electronic Performers
3. Download von MP3s:
4. Download von MP3s: lässt den Künstler verarmen.
5. Download von MP3s: lässt den Künstler verarmen. Produktionskosten:
6. Download von MP3s: lässt den Künstler verarmen. Produktionskosten: müssen hemmungslos minimiert werden.
7. Download von MP3s: lässt den Künstler verarmen. Produktionskosten: müssen hemmungslos minimiert werden. Musik:
8. Download von MP3s: lässt den Künstler verarmen. Produktionskosten: müssen hemmungslos minimiert werden. Musik: wird zum teuren Hobby.
9. Download von MP3s: lässt den Künstler verarmen. Produktionskosten: müssen hemmungslos minimiert werden. Musik: wird zum teuren Hobby. Der gesamte Prozess der Produktion, des Vertriebs, der Promotion, der Konzerte:
10. Download von MP3s: lässt den Künstler verarmen. Produktionskosten: müssen hemmungslos minimiert werden. Musik: wird zum teuren Hobby. Der gesamte Prozess der Produktion, des Vertriebs, der Promotion, der Konzerte: zerstört.
12. Einst:
    eine geschlossene, wirtschaftlich autarke Kette.
13. Einst:
    eine geschlossene, wirtschaftlich autarke Kette. Das Geld:
    blieb in der Familie.
14. Einst:
    eine geschlossene, wirtschaftlich autarke Kette. Das Geld:
    blieb in der Familie.
15. Einst:
    eine geschlossene, wirtschaftlich autarke Kette. Das Geld:
    blieb in der Familie.
16. Einst:
    eine geschlossene, wirtschaftlich autarke Kette. Das Geld:
    blieb in der Familie. (© RockCity e.V.)
17. Einst:
    eine geschlossene, wirtschaftlich autarke Kette. Das Geld:
    blieb in der Familie. O RLY? (© RockCity e.V.)
18. Die Gute Alte Zeit
19. Die Gute Alte Zeit?
20. Die Gute Alte Zeit Tonträger ?
21. Die Gute Alte Zeit Tonträger ?
22. Die Gute Alte Zeit analoge Aufzeichnung digitale Aufzeichnung Now 1930 1980 ?
23. Distribution I
24. Die Gute Alte Zeit analoge Aufzeich- nung Now Notendruck digi- tale Auf- zeich- nung Patronage Kommerzialisierung 1450 1750 1930 1980 ?
25. Distribution II
26. Kommerzialisierung
27. Publikum
28. Die Gute Alte Zeit mündliche Weitergabe geschriebene Notentexte 4.000 v. Chr. 3.000 v. Chr. 2.000 v. Chr. 1.000 v. Chr. 0 1000 1450 2000 Now Noten- druck Patronage Kommerz ?
29. Patronage
30. Distribution IV http://www.flickr.com/photos/franganillo/264799280/
31. Die Gute Alte Zeit gemeinsames Musizieren (Stamm | Großfamilie) 40.000 v. Chr. 30.000 v. Chr. 20.000 v. Chr. 10.000 v. Chr. 4.000 v. Chr. 000 v. Chr. mündliche Weitergabe geschriebene Notentexte Now Patronage ?
32. Distribution V
33. Performanz
34. Die Gute Alte Zeit gemeinsames Musizieren (Stamm | Großfamilie) 40.000 v. Chr. 30.000 v. Chr. 20.000 v. Chr. 10.000 v. Chr. 4.000 v. Chr. 000 v. Chr. mündliche Weitergabe geschriebene Notentexte Now Patronage ?
35. Die Gute Alte Zeit gemeinsames Musizieren (Stamm | Großfamilie) 40.000 v. Chr. 30.000 v. Chr. 20.000 v. Chr. 10.000 v. Chr. 4.000 v. Chr. 000 v. Chr. mündliche Weitergabe geschriebene Notentexte Now Patronage ?
36. Ja und?
37. Lebensunterhalt
38. Lebensunterhalt vs.
    Erlebnis
39. Lebensunterhalt vs.
    Erlebnis
40. (just add technology)
42. http://www.flickr.com/photos/franganillo/264799280/
43. Technologie.new()
44. Sheet Music
    Tin Pan Alley
    Copyright
    ASCAP
45. Sheet Music
    Tin Pan Alley
    Copyright
    ASCAP
46. Sheet Music
    Tin Pan Alley
    Copyright
    ASCAP
47. Sheet Music
    Tin Pan Alley
    Copyright
    ASCAP
48. Technologie.new()
49. „These talking machines are going to ruin the artistic development of music in this country. When I was a boy … in front of every house in the summer evenings, you would find young people together singing the songs of the day or old songs. Today you hear these infernal machines going night and day. We will not have a vocal cord left. The vocal cord will be eliminated by a process of evolution, as was the tail of man when he came from the ape.“
    John Philip Sousa (1906)
50. Canned Music
    Big 6/5/4
    Copyright
    RIAA, IFPI & Co.
51. Canned Music
    Big 6/5/4
    Copyright
    RIAA, IFPI & Co.
52. Canned Music
    Big 6/5/4
    Copyright
    RIAA, IFPI & Co.
53. Canned Music
    Big 6/5/4
    Copyright
    RIAA, IFPI & Co.
54. Technologie.new()
55. „Technology can create a simulated musical world without performers. … Through technology, music can be removed from the web of human relationships in which it has been traditionally rooted.“
    (1989)
56. Technologie?
57. 010001011010101010 101011010111010010 011010101001011011 101101010011010100 101010010111101010 001011101001001011 100010101010110100 010101011011010010 010001011010101010 101011010111010010 011010101001011011 101101010011010100 101010010111101010 001011101001001011 100010101010110100 010101011011010010 010001011010101010 101011010111010010 011010101001011011 101101010011010100 101010010111101010 001011101001001011 100010101010110100 010101011011010010 010001011010101010 101011010111010010 011010101001011011 101101010011010100 101010010111101010 001011101001001011 100010101010110100 010101011011010010 01000101101010101 10101101011101001 01101010100101101 10110101001101010 10101001011110101 00101110100100101 10001010101011010 01010101101101001 101010 010010 011011 010100 101010 001011 110100 010010 Digital I
    
58. 010001011010101010 101011010111010010 011010101001011011 101101010011010100 101010010111101010 001011101001001011 100010101010110100 010101011011010010 010001011010101010 101011010111010010 011010101001011011 101101010011010100 101010010111101010 001011101001001011 100010101010110100 010101011011010010 010001011010101010 101011010111010010 011010101001011011 101101010011010100 101010010111101010 001011101001001011 100010101010110100 010101011011010010 010001011010101010 101011010111010010 011010101001011011 101101010011010100 101010010111101010 001011101001001011 100010101010110100 010101011011010010 01000101101010101 10101101011101001 01101010100101101 10110101001101010 10101001011110101 00101110100100101 10001010101011010 01010101101101001 101010 010010 011011 010100 101010 001011 110100 010010 Digital I
    Musik > A/D > > D/A > Musik
59. Dialektik I (These)
    Digital ermöglicht 
 die unbegrenzte 
 Reproduktion von Musik.
60. Der Tod
    des Tonträgers. ( )
61. Böse?
    (Internet kills the Popkomm.)
62. Böse?
    (Internet kills the Popkomm.)
63. Aber:
64. Demokratisierung I
    Produktion
    Kollaboration
    Distribution
65. Demokratisierung I
    Produktion
    Kollaboration
    Distribution
66. Demokratisierung I
    Produktion
    Kollaboration
    Distribution
67. Demokratisierung I
    Produktion
    Kollaboration
    Distribution
68. Track auf SoundCloud
69. getwittert
70. in Buzz einen Beat gebaut
71. auf MySpace hochgeladen
72. verbloggt
73. Vocals in GarageBand
74. auf Facebook zum Gig geladen
75. Technologie!
76. 010001011010101010 101011010111010010 011010101001011011 101101010011010100 101010010111101010 001011101001001011 100010101010110100 010101011011010010 010001011010101010 101011010111010010 011010101001011011 101101010011010100 101010010111101010 001011101001001011 100010101010110100 010101011011010010 010001011010101010 101011010111010010 011010101001011011 101101010011010100 101010010111101010 001011101001001011 100010101010110100 010101011011010010 010001011010101010 101011010111010010 011010101001011011 101101010011010100 101010010111101010 001011101001001011 100010101010110100 010101011011010010 01000101101010101 10101101011101001 01101010100101101 10110101001101010 10101001011110101 00101110100100101 10001010101011010 01010101101101001 101010 010010 011011 010100 101010 001011 110100 010010 Digital II
    Algorithmen
    Ambience
    Acceleration
77. 010001011010101010 101011010111010010 011010101001011011 101101010011010100 101010010111101010 001011101001001011 100010101010110100 010101011011010010 010001011010101010 101011010111010010 011010101001011011 101101010011010100 101010010111101010 001011101001001011 100010101010110100 010101011011010010 010001011010101010 101011010111010010 011010101001011011 101101010011010100 101010010111101010 001011101001001011 100010101010110100 010101011011010010 010001011010101010 101011010111010010 011010101001011011 101101010011010100 101010010111101010 001011101001001011 100010101010110100 010101011011010010 01000101101010101 10101101011101001 01101010100101101 10110101001101010 10101001011110101 00101110100100101 10001010101011010 01010101101101001 101010 010010 011011 010100 101010 001011 110100 010010 Digital II
    Algorithmen
    Ambience
    Acceleration
78. 010001011010101010 101011010111010010 011010101001011011 101101010011010100 101010010111101010 001011101001001011 100010101010110100 010101011011010010 010001011010101010 101011010111010010 011010101001011011 101101010011010100 101010010111101010 001011101001001011 100010101010110100 010101011011010010 010001011010101010 101011010111010010 011010101001011011 101101010011010100 101010010111101010 001011101001001011 100010101010110100 010101011011010010 010001011010101010 101011010111010010 011010101001011011 101101010011010100 101010010111101010 001011101001001011 100010101010110100 010101011011010010 01000101101010101 10101101011101001 01101010100101101 10110101001101010 10101001011110101 00101110100100101 10001010101011010 01010101101101001 101010 010010 011011 010100 101010 001011 110100 010010 Digital II
    Algorithmen
    Ambience
    Acceleration
79. 010001011010101010 101011010111010010 011010101001011011 101101010011010100 101010010111101010 001011101001001011 100010101010110100 010101011011010010 010001011010101010 101011010111010010 011010101001011011 101101010011010100 101010010111101010 001011101001001011 100010101010110100 010101011011010010 010001011010101010 101011010111010010 011010101001011011 101101010011010100 101010010111101010 001011101001001011 100010101010110100 010101011011010010 010001011010101010 101011010111010010 011010101001011011 101101010011010100 101010010111101010 001011101001001011 100010101010110100 010101011011010010 01000101101010101 10101101011101001 01101010100101101 10110101001101010 10101001011110101 00101110100100101 10001010101011010 01010101101101001 101010 010010 011011 010100 101010 001011 110100 010010 Digital II
    Algorithmen
    Ambience
    Acceleration
83. Dialektik II (Antithese)
    Digital ermöglicht 
 prinzipiell nicht 
 reproduzierbare Musik.
84. Die Wiedergeburt
    der Performance. ( )
85. Demokratisierung II
86. Demokratisierung II Situationismus 2.0
87. Demokratisierung II Situationismus 2.0 Partizipation statt Akklamation
88. Demokratisierung II Situationismus 2.0 Partizipation statt Akklamation Publikum = Perfomers
89. „It is better to make a piece of music than to perform one, better to perform one than to listen to one, better to listen to one than to misuse it as a means of distraction, entertainment or acquisition of ,culture‘.“
    John Cage (1949)
90. (Sounds familiar?)
91. (Sounds familiar?) gemeinsames Musizieren (Stamm | Großfamilie) 40.000 v. Chr. 30.000 v. Chr. 20.000 v. Chr. 10.000 v. Chr. 4.000 v. Chr. 000 v. Chr. mündliche Weitergabe geschriebene Notentexte Now Patronage
92. (Sounds familiar?) gemeinsames Musizieren (Stamm | Großfamilie) 40.000 v. Chr. 30.000 v. Chr. 20.000 v. Chr. 10.000 v. Chr. 4.000 v. Chr. 000 v. Chr. mündliche Weitergabe geschriebene Notentexte Now Patronage Tonträger!
93. (Sounds familiar?) gemeinsames Musizieren (Stamm | Großfamilie) 40.000 v. Chr. 30.000 v. Chr. 20.000 v. Chr. 10.000 v. Chr. 4.000 v. Chr. 000 v. Chr. mündliche Weitergabe geschriebene Notentexte Now Patronage Tonträger! Now
94. Dialektik III (Synthese)
    Tauschen & Tanzen
    Micropatronage New Tribalism
95. Digital ist besser. ( )
96. (We are)
    Electronic Perfomers.