構造主義的手法によるアニメ鑑賞

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2. 構造主義とは 対象を、たくさんの要素からなる構造物とみなし、 要素それぞれやその組み立てられ方を観察したり、 他と比べたりする思考方法のこと。 1960 年代、フランスの社会人類学者クロード・ レヴィ＝ストロースが人類学に応用したことで広く 知られるようになる。 非常に多くの分野で利用される手法。
3. レヴィ = ストロース『野生の思考』 গ਺ຽ଒ͳͲͷफڭ΍৴ڼ͸ɺ ੈͷதͷݱ৅Λ෼ྨɾղऍ͠߹ཧతʹ ߏங͞Εͨ΋ͷͰɺͦͷ੒Γཱͪʹ ͓͍ͯ͸੢༸తͳՊֶతࢥߟͱมΘΓ ͕ͳ͍ɻ ͦͷΑ͏ͳʮ۩ମͷࢥߟʯ͸ɺ ໺ੜͷࢥߟͱ࠿ഓछԽ͞Εͨࢥߟͱ ͍͏͕ࠩ͋Δ͚ͩͰɺͲͪΒ͕ߴوͰɺ ͲͪΒ͕༏लͱ͍͏͜ͱ͸ͳ͍ɻ
4. ウラジミール＝プロップによる ロシアの魔法昔話の分類 31 の機能分類 「留守もしくは閉じ込め」「禁止」「違反」「捜索」 「密告」「謀略」「黙認」「加害または欠如」「調停」 「主人公の同意」「主人公の出発」「魔法の授与者に試される主人公（贈与者の第一機能）」 「主人公の反応」「魔法の手段の提供・獲得」「主人公の移動」 「主人公と敵対者の闘争もしくは難題」「狙われる主人公」「敵対者に対する勝利」 「発端の不幸または欠如の解消」「主人公の帰還」「追跡される主人公」「主人公の救出」 「主人公が身分を隠して家に戻る」「偽主人公の主張」「主人公に難題が出される」 「難題の実行」「主人公が再確認される」「偽主人公または敵対者の仮面がはがれる」 「主人公の新たな変身」「敵対者の処罰」「結婚（もしくは即位のみ）」 7 つの行動領域 「敵対者（加害者）」「贈与者」「助力者」「王女（探し求められる者）とその父」 「派遣者（送り出す者）」「主人公」「偽主人公」
5. ミームとは ֆը΍Իָ͔ΒωοτεϥϯάʹࢸΔ·Ͱɺ͋ ΒΏΔʮ৘ใʯΛਓؒΛഔհͱͯ͠ൟ৩ɾਐԽ ͢ΔҨ఻ࢠʹݟཱͯͨߟ͑ํɻ ༏लͳϛʔϜ͸࣌୅Λ௒͑ͯ޿͘ଟ͘ͷਓؒʹ ड͚ೖΕΒΕΔɻ ·ͨɺࣗΒΛΑΓड͚ೖΕΒΕ΍͍͢ܗଶʹ ʮਐԽʯͤ͞ɺੜ͖࢒ΔϛʔϜ΋͋Δɻ ΠΪϦεͷੜ෺ֶऀϦνϟʔυɾυʔΩϯε͕ ʰརݾతͳҨ఻ࢠʱͷதͰ࢖༻ͨ͠ɻ
6. 例：「妖怪」を構造主義とミームによって 　　解釈する 『古事記』『日本書紀』怪奇現象、化け物の伝承 ↓ 絵巻物によって妖怪に「見た目」が与えられる ↓ 印刷技術の発展により妖怪や怪談話が広く流行 ↓ 鳥山石燕『画図百鬼夜行』（ 1776 年） たくさんの妖怪を分類収録した「妖怪図鑑」 ↓ 水木しげる『ゲゲゲの鬼太郎』 現代の妖怪の姿
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9. ߏ଄ओٛతख๏ʹΑΔ Ξχϝؑ৆ とは？ ΞχϝͷετʔϦʔ΍ઃఆΛ෼ղ͠ɺ ଞͱൺֱɾղੳ͢Δɻ
10. Q. ԿͷͨΊʹʁ A. ໘ന͍͔Β ਓ͸ύλʔϯΛݟग़͢͜ͱ ʹتͼΛײ͡Δੜ͖෺
11. 石鹸枠 ・テンプレラノベアニメ ・ MF 文庫 J アニメ 非常に多くの共通点を持つ 作品群
13. 超重要な２つの作品 （どちらも MF 文庫 J 作品）
14. どれくらい共通点があるのか ※ 現：現代風　 F ：ファンタジー風　 　 MH ：メインヒロイン
15. 「どうして男の人がここにいる の！？」
16. ・銃皇無尽のファフニール ・精霊使いの剣舞 「学園唯一の男性」型ハーレム インフィニット・ストラトスが 直接の先祖
17. インフィニット・ストラトス以前 の「学園唯一の男性」 ≒ 女子校に女装で潜入 ミームの突然変異と環境への適応
18. ・特別な力を持った女の子たちが ・生身で空を飛び ・巨大な敵を倒す
19. ・特別な力を持った女の子たちが ・生身で空を飛び ・巨大な敵を倒す
20. ハーレム（女の子が全員主人公を好き） → 女の子同士の友情（若干百合）にシフト
21. メインヒロインと交際を開始し、 他のヒロインの追随を許さない
22. あらゆる点において現代風に進化した『ゼロの使い魔』
23. まとめ ・アニメを「たくさんの要素からなる構造　 　物」として見てみる ・同世代のアニメの共通点を見つける 　　→横のつながり ・ミームの概念を踏まえて先祖を探す 　　→縦のつながり 色んなアニメを観て分析してみよう！