20121212筆記

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1. http://teacher.yuntech.edu.tw/yangyf/topre/sec028.html 甲 甲 甲 甲、 、 、 、何謂學派 何謂學派 何謂學派 何謂學派 乙 乙 乙 乙、 、 、 、設計派別與設計學派 設計派別與設計學派 設計派別與設計學派 設計派別與設計學派 丙 丙 丙 丙、 、 、 、那些學派 那些學派 那些學派 那些學派 夏鑄九的規劃 規範性理論：林區氏的成就 環境行為研究Ｅ－Ｂｓｔｕｄｙ 模式語言：亞歷山大的成就 批判史學派：塔夫里的成就 結構主義與後結構主義：巴賀德的影響 (包括了廣告設計方面) 政治角度的空間權力論：阿蘇色的影響（新左） (都市計畫方面的) 楊裕富的規劃 經驗主義與實用主義 經驗主義與實用主義 經驗主義與實用主義 經驗主義與實用主義 林區氏的成就，強調從做中學習，嘗試性的設計方法也就是泡泡圖法，所以如 果我們要講說美國有什麼哲學，勉強只有杜威的觀點「做中學」，不重視理論， 實用主義，淺顯的說是商人哲學(鄧小平哲學-管他黑貓還是白貓，會抓老鼠的 就是好貓)，這樣的概念從某角度來看是並不重視理論的，他就認為知識也好、 技術也好，有用的才是知識、技術，這種勢利眼的角度，美國的這種勢利眼的 態度 看事情對國家是有無效益的，用這樣的角度決定很多事情 ａ．經驗、實用主義學派（開文林區學派）（註 68） 經驗、實用主義學派其實並不強調理論，反而強調從作中學習。 設計的從作中學習，最容易發展出的設計方法就是常識性的設計方法，或是建 築設計裡俗稱的〞泡泡圖〞法。 科學主義 科學主義 科學主義 科學主義 也就是環境行為學派，在 60 年代有許多社會科學，如心理學社會學人類學，環 境行為與建築設計的結合 ｂ．科學主義學派（環境行為研究學派）（註 69） 在眾多社會科學裡，於 60 年代科學主義學派受到很大的批判，環境行為研 究剛好也在 60 年代逐漸與建築設計結合，這個學派對建築設計好的影響有兩部 份： 一、因為人類學家的經驗，加強了建築設計對環境觀察與圖示記錄的習慣 環境觀察與圖示記錄的習慣 環境觀察與圖示記錄的習慣 環境觀察與圖示記錄的習慣；
2. 二、平行發展出設計計畫論（programming ），為設計學科的設計前調查與準 備立下了一個好的示範。 這個學派對建築設計方法上並無特殊影響，最容易發展出來的也是常識性的設 計方法。 也就是常識性的設計方法，但是這個學派從 1960 很盛行，到 1980 年代就沒落 了，後來稱之為「使用後評估」至於為何沒落，因為 1980 年代美國的建築學會 說國家如果要補助研究，直接給建築師，不必給研究學者，因為研究出來的東 西如同小學生的研究，後期越趨沒有興趣，更不會有經費補助研究了，看部不 公平，實際也是真的，因為研究的結果被諷刺為小學生的嘗試，所以不會有任 何一方提供研究經費 理性主義混同系統主義 理性主義混同系統主義 理性主義混同系統主義 理性主義混同系統主義 ｃ．理性主義混同系統主義學派（亞歷山大學派） 單稱克里斯多夫．亞歷山大所形成的學派為理性主義學派並不恰當，但是 不稱為理性主義學派也不恰當，因為亞歷山大前前後後所建構的、提出的〞設 計理論〞都帶有標準的理性主義色彩。 由於亞歷山大本身在建構設計理論時，經過不同時期的轉折，但大體上都離不 開理性主義與系統思維（差別是：封閉系統或開放系統；明箱系統或黑箱系統） 所以稱之為理性主義混同系統主義學派。 亞歷山大在設計方法上，〞點子〞很多，但均偏向〞規劃〞，基本上，這個學 派早期推出〞模式語言〞，認為作設計就是一種解決設計問題的方法，而且大 的設計問題可以逐步分解成許許多多小的設計問題，當小的設計問題容易解決 後（空間形式出現後），組合這些小的設計解決模式就完成了大的設計，這是 典型的粗糙系統論。這個學派在 1980 年以後主要更偏向城市規劃方法，而在設 計方法上推出〞整體論〞，由於這時期的〞設計方法〞常常語焉不詳，所以也 有學者認為是〞禪論〞的設計方法（註 70）。 難道我們不能像分析一件事情一樣，把活動分成不同的類別，然後類別再去對 應到不同的空間，再把空間組織起來，跟活動與動線一定關係，就成為規劃與 設計，並指出空間與活動有一定對應的，是可以被描述出空間與活動的特性， 規劃設計的學生就可以接續到泡泡圖，就更理想的連接到好的設計。 後期放棄前期的想法，提出整體論，因為他當了教授 10 年後發現自己不會真正 蓋房子，帶領學生實際去蓋房子，才知道實際上不是這麼一回事，而有轉變， 後來在日本蓋了非常小的咖啡屋，寫了一本都市成長與建築成長一書，標示之 前之後完全相反的內容，清楚標示哲學立場，與前期的個人主義、機械論的系 統觀，後期的哲學派別即是有機論，亞歷山大的前後變化，都造成許多轟動變 成重要的學派，尤其後期還有實質的建蓋
3. 新理性主義派 新理性主義派 新理性主義派 新理性主義派 ｄ．新理性主義派（塔夫利學派） 通常，義大利的建築論述，我們稱為威尼斯學派 威尼斯學派 威尼斯學派 威尼斯學派，以義大利建築師、義大 利裔建築師為主的建築論述(建築理論)實踐作品(如何真實實行出來、蓋出來)， 我們稱之為新理性主義，諸如：義大利的阿多．羅西（Rossi,A ）、日本的安 藤忠雄。甚至我們稱之為幾何新古典主義也很恰當。新理性主義派在設計手法 上的共同特徵就在於： d-1.過於簡單的幾何造形組合。 d-2.精心構思的空間軸線（與基地的關係）。 d-3.運用簡化的歷史建築（特別是羅馬式樣）元素。 d-4.喜歡用樸質的表面素材。 d-5.對建築物主題陷入沈思後，想出反應主題本質的空間設計策 略，形成主要的空間組織。 新理性主義派的設計手法幾乎洩露了他們的設計方法，雖然，他 們很喜歡另立一套〞理論、說詞〞來解釋他們的作品，但他們的 設計方法通常與這套說詞無關。 因為在威尼斯最出名的大學當了講座教授，所以它所影響的建築的學派就以地 點學校命名，稱為威尼斯學派，比較出名的，受這些學派所蓋出來的就稱為心 理性主義派。 •塔里夫威尼斯學派是只說但不蓋房子，是影響建築師蓋房子的想法，他只要 不斷的推出理論，就會有相信學派的建築師跟尋的蓋房子，也有一貫的風格在， 此稱為「學派」 •而不同的新理性主義是屬於「術派」，就是實際有被蓋出來的建築的一種技 術與知識的內容(理論的應用與技術的研究) •另外在感派與術派下，就是要被蓋出來的，差別在，感派是傳達的意涵，術 派是科技等技術實質上設備的使用 文化符號論學派 ｅ．文化符號論學派（巴賀德學派） 文化符號論學派似乎在建築設計論述實踐上找不到直接的作品， 不過，反過來說後現代建築派別的作品裡，幾乎半數以上，都可 以說是受到〞文化符號論學派〞的影響，諸如：歷史主義派、風 土主義派（vennscular）、涵構主義派（ad-hoc urbanist ）、 語意語法派等等。這個學派主要受法國後結構主義者、符號學者 巴賀德的影響。而認為建築設計其實是用特定文化下的空間、光
4. 影、造形等語言在述說、表達一些事務，表達一些地方居民、使 用者的集體記憶。所以，設計方法上就在於找出具地方特色的造 形語言、空間語言、光影語言，設計的任務就在將解決空間機能 、使用問題後，以〞主題〞將這些造形語言串連在一起。 結構主義與後結構主義學派 ｆ．結構主義加後結構主義學派（阿圖賽學派） 結構主義加後結構主義學派，在建築、都市論述上有較明確的介 入，在建築設計作品上則較少介入 對於建築物的樣子沒有主張
5. http://teacher.yuntech.edu.tw/yangyf/topre/sec0274.html 後現代設計 後現代設計 後現代設計 後現代設計 一 一 一 一， ， ， ， 何謂後現代社會 何謂後現代社會 何謂後現代社會 何謂後現代社會？ ？ ？ ？何謂後現代情境 何謂後現代情境 何謂後現代情境 何謂後現代情境？ ？ ？ ？ 是國民經濟生產毛額，第 3 產業占 50%就是後現代社會 因為當初現代主義太響亮，很多特別是落後國家，特別抗拒後現代主義，但抗 拒到頭來都無效，在落後的國家，手機都賣得很好，還是有有錢人，還是有消 費能力的，越依賴人造工具，居然可以讓妳沒有他你就不能做事，這就是後現 代情節，期效費型態與觀念都在轉變。 二 二 二 二， ， ， ， 後現代與當代的 後現代與當代的 後現代與當代的 後現代與當代的『 『 『 『名稱 名稱 名稱 名稱』 』 』 』釋疑 釋疑 釋疑 釋疑（ （ （ （矯飾主義與後矯飾主義 矯飾主義與後矯飾主義 矯飾主義與後矯飾主義 矯飾主義與後矯飾主義） ） ） ） 因為後現代這個詞出現時，更多美國的文學理論家相繼提出，但真正跟文學藝 術明顯出現在 1960 年代末，後現代這樣的設計藝術崛起最重要就是在 1960 年 代末，其舉「杜象」造成許多後現代繪畫的來臨，乃至於裝置藝術及塢藝術， 他明明是參加了現代藝術重要的人物，早期被分到達達派，但他比達達派更獲 得人民的欣賞，另一位就是「梵求利」建築中的複雜與矛盾，期並沒有提出後 現代知名詞，卻影響了後現代，提出向拉斯維加斯學習，對現代建築運動的衝 擊更大，美國的建築物看來看去，最吸引人的建築物居然是在拉斯維加斯，因 為那邊的建築物是短暫的生意情境，總之就是不斷的告訴人們訊息，訴說美國 的建築不如加斯維加斯好，美國的一般民眾對於有名的自家建築接沒有印象， 只有建築學系學生自己在背誦著，拉斯維加斯的建築有一半皆是地下建築師蓋 的，意思是：建築蓋出來就是要充滿訊息，要吸引人的，而非方塊豆腐一樣， 面無表情的。最著名的主張就是福蘭克林紀念館， 到飛利浦強森時，其在第 2 次美術展介紹了歐洲的新銳建築師，標題提出了國 際式樣(international stay)後來她上了時代雜誌的封面，發表了大樓上方的 巴洛克山牆面，表明要大家一起來做後現代建築，因為他是現代建築的倡導者， 所以引領進入後現代建築， 但是因為後現代設計的出現是因為范求利大量運用文藝復新知後現代建築也就 是後矯飾主義稱呼不到 5 年又改為矯飾主義 三 三 三 三， ， ， ， 後現代設計的第一階段 後現代設計的第一階段 後現代設計的第一階段 後現代設計的第一階段（ （ （ （1960 1960 1960 1960-- -- -- --1980 1980 1980 1980）： ）： ）： ）：以反現代及文化霸權爭奪為主 以反現代及文化霸權爭奪為主 以反現代及文化霸權爭奪為主 以反現代及文化霸權爭奪為主 精神上是把現代建築消化後提出來的，因為他要爭奪市場，所以偷偷把現代建 築的好處(工業化的成果，講求經濟快速效率有用)，所以現代建築的好處就是 機能主義行隨機能，直到被稱為充裕生活型態的消費，當然要吃得好吃的爽， 所以建築再也不能是現代建築運動所主張的星隨機能，因為人們會要求建築要 有訊息要有意思，要好看，所以透過民眾的調查，百分之九十八會提到拉斯維
6. 加斯的建築，在 60 年代末出現就是因為充裕消費的社會，太有錢了，也就是過 度消費。 四 四 四 四， ， ， ， 後現代設計的第二階段 後現代設計的第二階段 後現代設計的第二階段 後現代設計的第二階段（ （ （ （1980 1980 1980 1980-- -- -- --）： ）： ）： ）：以人文科技及文化霸權 以人文科技及文化霸權 以人文科技及文化霸權 以人文科技及文化霸權（ （ （ （解構 解構 解構 解構） ） ） ）爭奪 爭奪 爭奪 爭奪 為主 為主 為主 為主 不需要反現代了，成為以人為科技及文化霸權的爭奪為主，所以有很多的解構 建築出來，說到底就是蓋了這樣的建築有更高的設計費，因為很多有錢的業主 就當作是藝術品來投資，但實際很很少進去居住。