Русский модерн

Обобщенно представлен период русской истории искусства "Модерн", его предпосылки, особенности. Выполнен анализ общих черт образцов этого направления, отмечены лидеры этого периода. Сделан краткий итог.

Transcript

1. ВЫПОЛНИЛА Захарова Ирина 1
2. Мода на модерн в архитектуре России приходится на конец 19 – начало 20вв. Александр Бенуа. Прогулка короля. 1906 год Стиль получил свое развитие благодаря появлению нового класса – буржуазии буржуазии 2 Анна Остроумова-Лебедева. Вид Невы сквозь колонны Биржи. 1907 год
3. 3 «…Люди стали жить иной жизнью, странной и чуждой человечеству. Прежде думали, что жизнь должна быть свободной, красивой, религиозной, творческой. Теперь развилась порода людей, совершенно перевернувших эти понятия, которые утратили, идя путями томления, сначала Бога, потом мир, наконец, самих себя. Циркулируя, они стали вычеркивать какой-то механический мир вокруг себя, в котором разместились, теснясь и давя друг друга… Этот круг стал зваться жизнью нормального человека» А. Блок. Константин Сомов. Дама в голубом. Портрет Елизаветы Мартыновой. 1897–1900 годы
4. 4 Модерн, по мысли его теоретиков, должен был выразить духовное содержание эпохи с помощью синтеза искусств, нетрадиционных форм и приемов, современных материалов и конструкций. «сверхкультурная усталость, вечернее настроение», как выразился А. Луначарский Открытия европейцев начали жить в России новой жизнью, странной и противоречивой, с каждым днем все более расходясь с образцами и эталонами. Валентин Серов. Петр I. 1907 год
5. 5 ранний зрелый (рациональный) поздний Страница одного из номеров журнала «Мир искусства». 1900 год Такая периодизация была предложена Д. Сарабьяновым, с оговоркой, что с ней можно согласиться, можно проигнорировать
6. 6 имел в России несколько проявлений в частности неорусский стиль по сути, ранний модерн - это европейский Art Nouveau, причудливо орнаментированный, непривычный для обыденного восприятия, символический и претенциозный, а главное - недолговечный Art Nouveau Леон Бакст «Элизиум». 1906 год . (1880 - 1890 гг.)
7. 7 (1890 - 1900 гг.) «Субъективное - это неконструктивная ересь», говорил А. Бенуа От субъективного освобождаются через обращение к обществу, требующему удобных и больших помещений, в меру красивых и практичных. Просторные вестибюли и удобные помещения сказочного теремка стали воплощением периода зрелого модерна.
8. 8 (1900 - 1917 гг.) отход от «стильной чепухи» строятся здания общественного значения: вокзалы, типографии, банковские комплексы, доходные дома. Их особенной чертой становятся габариты: мощные 5 – 7-этажные строения с минимальным и простым декором Здания освобождаются от декора, а определяющую роль в качестве материала начинают играть стекло и металл. Особняк С.П. Рябушинского. 1900 - 1903 гг. Арх. Ф.О. Шехтель Особняк Ф.О. Шехтеля. 1896 г. Фото Ю. Тарабариной
9. 9 В кабинете С.И. Мамонтова. С фотографии 1890 х Деятельность кружка дала начало развитию национального варианта стиля модерн. объединение русских деятелей искусств и ученых. Действовал в усадьбе предпринимателя и мецената С. И. Мамонтова - в Абрамцево – в 1870—1890-х гг
10. 10 архитекторы из этого сообщества обращались к историческому наследию русских мастеров, гипертрофируя национальные формы древнерусского зодчества. Загородный дом в стиле модерн с русскими мотивами. Иллюстрация в книге «Мотивы русской архитектуры». Церковь Спаса Нерукотворного. Авторы: В. Васнецов, В. Поленов, А. Мамонтов. 1881— 1882 гг.
11. 11 В композицию фасадов включались мозаика, изразцы, майоликовые панно, витражи. Зодчие, нередко за образцы брали такие сооружения, как московский собор Василия Блаженного, ярославские храмы 17 века, украшенные изразцами.
12. 12 опиралось на приемы стилизации методов из разных течений европейского модерна. Казанский вокзал в Москве. Архитектор А. Щусев. 1913- 1926 гг. Стиль характеризовался причудливой орнаментацией Это асимметричное, словно собранное из разных объемов сооружение, вытянуто вдоль площади. Композиция завершается копией башни Сюмбеки в Казани.
13. 13 Доходный дом Перцова в Москве. Архитекторы С. Малютин и Н. Жуков. 1905-1907 гг. Гостиница «Метрополь». Архитектор В. Валькот. 1899-1903 гг. башни с шатровыми навершиями стены украшены мозаичными панно, наличники окон островерхие Сложную композицию составляют башенки, трубы и беседки на крыше. Стены украшены цветными горизонтальными полосами.
14. 14 проявляется в различных направлениях, сочетающих тенденции стиля не только с национальными традициями в зодчестве, но и с классикой. Витебский вокзал колонны дорического ордера соединяются с растительным орнаментом и открытыми металлическими конструкциями Смешение стилей ассиметричность «движение изнутри наружу»
15. 15 разные материалы, подобранные по цветовой гамме узорные резные наличники, ставни, башенки на крыше Балконы, крыльцо — с отделкой коваными узорами Окна — большого размера, возможно сплошное остекление стен и витражи Дверные и оконные проемы — сложно-овальной формы Общая стилистика — текучесть, мягкость, криволинейные очертания, отсутствие строгих симметрий, и обязательно — гармония с ландшафтом, окружающим дом. Здание стиля Модерн
16. 16 материалы модерна – железобетон, сталь, стекло, керамика, бронза, медь, кирпич. Основные цвета в модерне – пастельные приглушенные оттенки Интерьер стиля Модерн
17. 17 Слияние архитектуры и изобразительного искусства Зодчие начинают воспринимать здание как холст, на котором значимы мельчайшие детали «Линия» приобретает многозначность и становится одной из форм выразительности: кривая, изогнутая линия в декоре - один из ярких маркеров модерна. Здание стиля Модерн
18. 18 территориально-пространственная ориентированность существование двух идейных течений: петербургского (Э. Виррих, М., Лялевич, Ф. Лидваль, С. Бржозовский, М., Гейслер и другие) и московского (Ф. Шервуд, А. Эрихсон, Р. Клейн, Л. Кекушев, В. Мазырин, В. Васнецов, Ф. Шехтель и другие) Интерьер стиля Модерн
19. 19 по мнению современников, произведения Ф. Лидваля и Ф. Шехтеля были «шагом к стилю» и претендовали на уровень шедевра. Именно они определили тенденции роста и развитие нового стиля, как минимум - в столицах. для Москвы были характерны широта и радикальность самовыражения, для Петербурга - сдержанность чувств, что называется «северный модерн» Ф.И.Лидваль 1906-08 Петербург Особняк Ф.Шехтеля
20. 20 Русско-шведский архитектор шведского подданства и происхождения Работы Лидваля стали играть значительную роль в архитектуре Санкт-Петербурга в 1900-е годы. На первом этапе своего творчества (1897—1907) он был ярким представителем стиля «северный модерн», его поиски в эти годы близки устремлениям скандинавских и финских зодчих. Толстовский дом
21. 21 Один из наиболее ярких представителей стиля модерн в русском и европейском зодчестве, принадлежит к числу крупнейших зодчих рубежа XIX—XX столетий. Кавалер орденов Св. Анны и Св. Станислава. особняк Рябушинского
22. 22 широкие массы требовали более комфорта, чем красоты. Эта заданность модерна определялась научно- техническими достижениями, но проявилась не сразу. Михаил Врубель. Портрет Саввы Мамонтова. 1897 год Михаил Врубель. Валькирия (Портрет княгини Марии Тенишевой). 1899 год
23. 23 появляется понятие «декаданс» «Упадок архитектуры в России! Да как же ему не быть, если единственный крупный заказчик - правительство - перестал с середины XIX в. руководствоваться художественными требованиями, богатые же люди почти ничего для себя за это время не построили» После представления балета «Петрушка» в Парижской опере. 1920-е годы Михаил Врубель. Шестикрылый Серафим. 1904.
24. 24 один из наиболее заметных и типичных памятников модерна
25. 25 был возведен на Пречистинской набережной в 1905—1907 гг по проекту зодчих Н. К. Жукова и Б. Н. Шнауберта. отличается пластическим единством и потрясающим сочетанием архитектуры и форм изобразительного и прикладного искусства живописная асимметрия расположения окон, балконов и башнеобразных возвышений кровли, что вносит разнообразие в монотонные и повторяющиеся членения многоквартирного дома
26. 26 Архитектура в стиле модерн в России оценивалась критиками негативно, считалось упадочнической, теряющей чувство меры во внешнем оформлении зданий, безвкусии, что, по их мнению. Сторонники российского модерна считают, что стиль модерн в России был проникнут утонченной эстетикой, символизмом, которые переплелись со вкусами и запросами представителей класса буржуазии.
27. I. Костин М. - Стиль модерн в русской архитектуре II. Сарабьянов Д.В. Модерн. История стиля III. Арензон Е. Искусство русского модерна IV. Киле П. Русское искусство начала XX века (Модерн) 27 Арензон Е. Искусство русского модерна.