Рассказано о личностях, внёсших наибольший вклад в развитие данного периода истории искусства. Выявлены особенности Бельгийского модерна. Описаны некоторые факты из истории Бельгии после ВОВ. Сделаны выводы.
Захарова Ирина БЕЛЬГИЯ СТАНОВИТСЯ ОДНИМ ИЗ ОСНОВНЫХ (В ЕВРОПЕЙСКОЙ АРХИТЕКТУРЕ) ЦЕНТРОВ БОРЬБЫ С КАНОНАМИ КЛАССИЦИЗМА И ЭКЛЕКТИКОЙ (В ТОМ ЧИСЛЕ С ТАК НАЗЫВАЕМЫМ НАЦИОНАЛЬНЫМ РОМАНТИЗМОМ).
(в европейской архитектуре) центров борьбы с канонами классицизма и эклектикой (в том числе с так называемым национальным романтизмом). 2 Эклектика - это сочетание несочетаемых вещей, смешение стилей. Классицизм - художественный стиль, одной из важнейших черт которого было обращение к формам античного искусства как к идеальному эстетическому эталону.
выступал против канонов классики и «фасадничества», боролся за объемную композицию, за новый подход к созданию интерьера и бытовой вещи. был против внедрения индустриальных методов серийного производства, защищал кустарные методы производства изделий быта и выступал за индивидуальность каждого проекта. Такие карикатуры на его интерьеры рисовали современники
де Вельде (1863—1957) 5 В искусстве мастера нашлось место и безудержной декоративности, столь свойственной эпохе конца XIX столетия, и строгой функциональности, ставшей доминантой архитектуры века двадцатого.
Вельде родился в Антверпене 3 апреля 1863 года. В семнадцать лет начал обучаться живописи В 1892 г. ван де Вельде принял решения оставить занятия живописью и целиком посвятить себя прикладному искусству. Особую популярность он снискал в качестве дизайнера мебели и интерьеров в 1900 г. В 1902 г. ван де Вельде переехал в г. Веймар, где основал Школу искусств и ремесел. Баухаус Здание школы Баухаус в г. Веймар, архитектор Генри ван де Велде
во главе Высшего института декоративного искусства (Брюссель) С 1933 года ван де Вельде работал над проектом здания Музея Кроллер-Мюллер (Kröller-Müller Museum, Оттерло, Нидерланды). Эта работа архитектора отличается простотой и функциональностью, мало напоминающей о былом увлечении мастера эстетикой модерна. Kröller-Müller Museum
де Вельде были посвящены созданию мемуаров. Однако архитектору так и не довелось увидеть свою книгу. «История моей жизни» увидела свет спустя пять лет после его смерти в 1957. Дом «Блуменверф» - первый проект Анри ван де Вельде и ярчайший образец стиля модерн в архитектуре.
извивающуюся линию «удара бичом» (линия Орта), ставшую затем одним из характерных признаков всего декоративного искусства модерна и получившую самое широкое распространение почти во всех европейских странах конца 1890— начала 1900-х годов. впервые на практике применил творческие принципы модерна (особняк на ул. Тюрен в Брюсселе, 1892—1893), но и во многом определил направление поисков архитектурного декора этого «стиля». линия Орта в архитектуре
1861 года. В 1878 году Орта уехал учиться в Париж, но возвратился в Гент два года спустя в связи со смертью своего отца. В 1881 году он переехал в Брюссель и поступил в Брюссельскую Академию изящных искусств, где учился у архитектора Альфонса Бала, одновременно работая в его мастерской. (1861—1947)
масонской ложи «Les Amis Philanthropes», где познакомился с Эмилем Тасcелем, который заказал ему небольшой «hotel de maitre». Уже после завершения этого проекта – "отеля Тассель", шедевра ар-нуво, Виктор Орта был вознесён на пик популярности. отель Тассель
воплотить в металле. Дерево расположено к полным формам, которые дают возможность показать его структуру. Cоединяясь, эти формы создают неповторимую гармонию». 13 Виктор Орта (1861—1947) В строительстве частных домов Орта начал широко использовать металлические конструкции, стекло и витражи, что позволило по- новому организовать внутреннее пространство здания. Каждый материал выполняет функцию свойственную его природе, являясь, при этом, частью единого целого. Орта говорил, что Здание в стиле Орта
Они не бросаются в глаза кричащими необычными формами или яркими деталями. Они все исполнены в спокойных тонах и не изобилуют деталями. Но вот в интерьерах архитектор давал волю своей фантазии, продумывая и переосмысливая каждую деталь. Здание в стиле Орта
всего с творчеством молодых архитекторов, основным полем деятельности которых являлось так называемое «социальное» строительство дешевых жилищ, проводившееся муниципалитетами и кооперативами с использованием государственных ссуд. Это строительство ввиду крайней ограниченности отпускаемых на него средств требовало от архитекторов применения в их проектах новых Эффективных строительных материалов и конструкций, создания рациональной планировки квартир. Строительство дешевых домов было фактически той творческой лабораторией, где архитекторы, в условиях жесткой экономии стремясь создать для трудящихся относительно благоустроенное жилище, пытались использовать принципы типизации и достижения прикладных наук (например, требование инсоляции, то есть освещения прямыми солнечными лучами), внедряли в массовое жилье современное санитарно-техническос оборудование, центральное отопление, Электричество, мусоропроводы и встроенную мебель, а также стремились связать архитектурный образ здания с его новой функционально-конструктивной основой. 15
и настойчиво ищут современный стиль на основе использования возможностей новых материалов, конструкций и учета новых функциональных требований, предъявляемых к зданиям. 16 Ханс Вандекеркхове, Дикие гуси, 1999
все же пробивали себе дорогу и в строительстве уникальных общественных зданий. Своеобразной ареной борьбы рационалистических направлений с неоклассицизмом и эклектикой стала Международная выставка 1935 г. в Брюсселе, традиционный внешний облик многих павильонов которой скрывал их современную конструктивную основу. Таков, например, построенный по проекту архитектора Жана ван Пека Большой дворец Столетия. Смелая конструкция перекрытия его огромного зала (железобетонные арки параболического очертания) никак не выявлена во внешнем облике здания, фасад которого представляет собой ступенчатую композицию, стилизованную в духе неоклассицизма. Однако уже и на этой выставке в ряде павильонов (правда, не главных) новые материалы и конструкции (стекло, железобетон) были смело использованы в создании облика современного здания. 17
особое внимание уделили современным конструкциям и новым строительным материалам, в том числе к отделочным - керамическая плитка, облицовочный кирпич, металл и железобетон, которые до этого маскировались штукатуркой или каменной облицовкой. 18 Архитектура модерна
целом уже пройденный рационалистическими направлениями европейской архитектуры в предвоенные годы. Орта же под влиянием американской архитектуры (он был в США в 1916—1919 гг.) пытался распространить в бельгийской архитектуре неоклассицизм с использованием упрощенного, лишенного декоративных элементов ордера (Дворец изящных искусств в Брюсселе, 1922—1928). На развитие творческих направлений бельгийской архитектуры 20—30-х гг. не могло не оказать влияния то обстоятельство, что до войны Бельгия была одним из основных центров развития модерна, а такие крупные архитекторы, как ван де Вельде и Орта, продолжали интенсивно работать и в послевоенные годы, причем хотя они и отошли от ортодоксального модерна, но были весьма далеки в своем творчестве от радикального новаторства. Правда, ван де Вельде пытался в этот период развивать рационалистические стороны модерна. Однако он фактически переживал в своем творчестве этап, в целом уже пройденный рационалистическими направлениями европейской архитектуры в предвоенные годы.
развивать рационалистические стороны модерна. Однако он фактически переживал в своем творчестве этап, в целом уже пройденный рационалистическими направлениями европейской архитектуры в предвоенные годы. Орта под влиянием американской архитектуры пытался распространить в бельгийской архитектуре неоклассицизм с использованием упрощенного, лишенного декоративных элементов ордера. дворец искусств в Брюсселе
жилищ, проводившееся муниципалитетами с использованием государственных ссуд. Строительство дешевых домов стало фактически творческой лабораторией. 21 архитекторы пытались использовать принципы типизации и достижения прикладных наук: современное санитарно-техническое оборудование центральное отопление электричество мусоропроводы и встроенную мебель. также стремились связать архитектурный образ здания с его новой функционально-конструктивной основой. Youth Hostel, Vincent van Duysen
Бельгии, но и в Европе был построенный по проекту Виктора Буржуа (1897—1962) под Брюсселем в 1922—1925 гг. поселок Сите Модерн (современный город). Здесь были применены новые для тех лет приемы планировки: в кварталах предусмотрены специальные озелененные места для отдыха, устроены площадки для детей, дома поставлены с учетом наиболее выгодной ориентации. Причем Буржуа был так последователен в проведении принципа наиболее выгодной ориентации квартир, что ряд домов, которые нельзя было поставить в направлении север — юг по соображениям общей композиции планировки поселка (например, для создания замкнутого пространства центральной площади), он запроектировал с уступами (пилообразными в плане). Квартиры в домах поселка были запроектированы со сквозным проветриванием и с обязательным освещением всех помещений дневным светом. Во внешнем облике домов нашли отражение такие характерные для железобетона черты, как плоская кровля, угловые и лежачие окна, легкие козырьки над входами. 22
под Брюсселем в 1922—1925 гг. поселок Сите Модерн. 23 Применены новые приемы планировки: в кварталах предусмотрены специальные озелененные места для отдыха, устроены площадки для детей. Квартиры в домах поселка были запроектированы со сквозным проветриванием и с обязательным освещением всех помещений дневным светом. Буржуа следовал принципу наиболее выгодной ориентации квартир. Ряд домов, которые нельзя было поставить в направлении север — юг по соображениям общей композиции планировки поселка, он запроектировал с уступами. жилой комплекс, Виктор Буржуа
бельгийской архитектуре представляет школьное строительство, где поиски функционального решения плана и объемно-пространственной композиции здания с учетом новых требований учебного процесса велись так же, как и в строительстве дешевых жилищ, в условиях строжайшей экономии средств. Новые веяния в области архитектуры хотя и с трудом, но все же пробивали себе дорогу и в строительстве уникальных общественных зданий. Своеобразной ареной борьбы рационалистических направлений с неоклассицизмом и эклектикой стала Международная выставка 1935 г. в Брюсселе, традиционный внешний облик многих павильонов которой скрывал их современную конструктивную основу. Таков, например, построенный по проекту архитектора Жана ван Пека Большой дворец Столетия. Смелая конструкция перекрытия его огромного зала (железобетонные арки параболического очертания) никак не выявлена во внешнем облике здания, фасад которого представляет собой ступенчатую композицию, стилизованную в духе неоклассицизма. Однако уже и на этой выставке в ряде павильонов (правда, не главных) новые материалы и конструкции (стекло, железобетон) были смело использованы в создании облика современного здания. 24
зданий с учетом новых требований учебного процесса велись так же, как и в строительстве дешевых жилищ, в условиях строжайшей экономии средств. Рационалистические направления в послевоенной бельгийской архитектуре отражены в школьном строительстве Альберт Бартсоен La Grand' Rue, le matin, Nieuport , 1896
в отличие от восстановительного строительства после первой мировой войны, когда преобладало стремление многое восстановить в прежнем виде, в новых условиях восстановление сочеталось с реконструктивными работами, особенно в старых районах городов, где запутанная планировка и узкие улицы вызывали транспортные затруднения. Широковещательные градостроительные планы, в большом количестве создававшиеся в послевоенной Бельгии, свелись в конечном счете к конкретным мероприятиям по развязке транспортного движения в центральном районе Брюсселя, приуроченным к организации в Брюсселе Международной выставки 1958г. В целях разгрузки транспортной сети центральной части города от транзитных перевозок пассажиров между двумя тупиковыми железнодорожными вокзалами Брюсселя было осуществлено сквозное соединение их путей тоннелем с устройством в центре города подземной станции. 26
трудом, но все же пробивали себе дорогу и в строительстве уникальных общественных зданий. 27 традиционный внешний облик многих павильонов скрывал их современную конструктивную основу. Таков, например, построенный по проекту архитектора Жана ван Нека Большой дворец Столетия. Своеобразной ареной борьбы рационалистических направлений с неоклассицизмом и эклектикой стала Международная выставка 1935 г. в Брюсселе. Международная выставка 1935 г. в Брюсселе.
отметить преодоление традиций застройки городов односемейными домами с «вертикальными» квартирами, отдельные помещения которых расположены в нескольких этажах, и решительный переход на строительство современных типов многоквартирных домов (секционных, галлерейных, башенных), объединенных в жилые комплексы, включающие и ряд общественных зданий (в основном коммунально-бытовых и торговых). Такие жилые комплексы располагаются обычно на незастроенных участках: комплексы Киль в Антверпене (архитекторы Р. Брам, Р. Мас и В. Марманс, 1950—1955), на площади Маневров в Льеже (проект архитекторов группы EGAU, 1956) и другие. Жилые комплексы застраиваются, как правило, домами нескольких типов, причем для увеличения площади незастроенной территории многие дома ставятся на опоры часто V-образной формы, что придает композиции новых бельгийских жилых комплексов пространственность, известную формальную остроту и своеобразие. 28
не главных) новые материалы и конструкции (стекло, железобетон) были смело использованы в создании облика современного здания. 29 Смелая конструкция перекрытия огромного зала (железобетонные арки параболического очертания) никак не выявлена во внешнем облике здания, фасад которого представляет собой ступенчатую композицию, стилизованную в духе неоклассицизма. дворец Столетия дворец Столетия
работ. восстановление сочеталось с реконструктивными работами, особенно в старых районах городов, где запутанная планировка и узкие улицы вызывали транспортные затруднения. Все градостроительные планы, создававшиеся в послевоенной Бельгии, свелись к развязке транспортного движения в центральном районе Брюсселя, приуроченным к организации Международной выставки 1958г. Плакат выставки 1958 года
в отличие от восстановительного строительства после первой мировой войны, когда преобладало стремление многое восстановить в прежнем виде, в новых условиях восстановление сочеталось с реконструктивными работами, особенно в старых районах городов, где запутанная планировка и узкие улицы вызывали транспортные затруднения. Широковещательные градостроительные планы, в большом количестве создававшиеся в послевоенной Бельгии, свелись в конечном счете к конкретным мероприятиям по развязке транспортного движения в центральном районе Брюсселя, приуроченным к организации в Брюсселе Международной выставки 1958г. В целях разгрузки транспортной сети центральной части города от транзитных перевозок пассажиров между двумя тупиковыми железнодорожными вокзалами Брюсселя было осуществлено сквозное соединение их путей тоннелем с устройством в центре города подземной станции. 31
транзитных перевозок пассажиров между двумя тупиковыми железнодорожными вокзалами Брюсселя было осуществлено сквозное соединение их путей тоннелем с устройством в центре города подземной станции. метро Р. Брам, Р. Мас, В. Марманс. Здание жилого комплекса Киль в Антверпене. 1950—1955 гг.
отметить преодоление традиций застройки городов односемейными домами с «вертикальными» квартирами, отдельные помещения которых расположены в нескольких этажах, и решительный переход на строительство современных типов многоквартирных домов (секционных, галлерейных, башенных), объединенных в жилые комплексы, включающие и ряд общественных зданий (в основном коммунально-бытовых и торговых). Такие жилые комплексы располагаются обычно на незастроенных участках: комплексы Киль в Антверпене (архитекторы Р. Брам, Р. Мас и В. Марманс, 1950—1955), на площади Маневров в Льеже (проект архитекторов группы EGAU, 1956) и другие. Жилые комплексы застраиваются, как правило, домами нескольких типов, причем для увеличения площади незастроенной территории многие дома ставятся на опоры часто V- образной формы, что придает композиции новых бельгийских жилых комплексов пространственность, известную формальную остроту и своеобразие. 33
типов многоквартирных домов - секционных, галлерейных, башенных. Жилые комплексы застраиваются, как правило, домами нескольких типов, ставятся на опоры V-образной формы, что придает композиции новых бельгийских жилых комплексов пространственность, известную формальную остроту и своеобразие. Виктор Буржуа. Поселок Сите Модерн близ Брюсселя. 1922—1925 гг.
в Антверпене. План типового этажа галлерейного дома. новые жилые комплексы Бельгийские архитекторы смело вводят в ряд домов различных эпох современное здание из бетона и стекла, что придает особый колорит всей застройке. новые дома приходится встраивать в «слоеный пирог» старых зданий. Новые постройки являются, как правило, доходными домами, при проектировании которых архитекторам приходится проявлять мастерство и изобретательность, так как узкий участок дает возможность устраивать оконные проемы лишь на торнах дома (в сторону улицы и во двор).
де Велде. Особняк Тасселя в Брюсселе, построенный В.Орта в 1892-1893 гг. является ярким репрезентантом стиля, как единый организм, созданный в соответствии с органическими законами роста, восхождения. Каждый элемент интерьера определяется понятием интенциальности, внутренней потребности к переходу в иное. 36
ii. Александр Подгорный - Анри Ван де Вельде творческий путь iii. П. Пегов - Легендарный архитектор Анри ван де Вельде iv. Дмитрий Новиков - Архитектор Виктор Орта v. Сарабьянов Д.В. Стиль модерн Голос зла, Жорж де Фер
irinazakharova
layerx
jdesign_tokyo
webnaut
securecat
akitsugu7935
magi1125
doradora09
videlvequio
tatsuyasawanobori
fumiyaakasaka
kenijam
sugiyama_sukedachi
garrettdimon
philhawksworth
kneath
erikaheidi
quramy
aarron
tanoku
hatefulcrawdad
zakiyama
andyhume
chriscoyier
cassininazir
