Drawing and Painting

Transcript

1. Introduc)on  to  2-­‐D  Media:     Pain)ng  and  Drawing   Reading:   Ar,orms,  78-­‐103     Terms/Concepts:   hatching,  crosshatching,   chiaroscuro,  charcoal,  conte   crayon,  crayon,  pastel,   wash,  gouache,  pigment,   binder,  vehicle,  support,   gesso,  casein,  encaus)c,     tempera,  oil,  glaze,  acrylic,   impasto,  buon  (“true”)   fresco,  fresco  secco  (“dry”),   mural.  
2. Reminders!   •  Quiz  #1  is  due  TONIGHT  BEFORE   MIDNIGHT  on  Blackboard.     •  Learning  to  Look  is  due  THIS   THURSDAY  either  in  class  or  on   Blackboard.  
3. Media  Lab   •  Friday  February  8  11:00-­‐3:00   •  Friday  February  15  11:00-­‐3:00   •  Tuesday  February  19  2:00-­‐5:30     Materials  available:  oil  pastel,  chalk  pastel,  pen   &  ink,  pencil,  colored  pencil,  charcoal,   watercolor,  oil  paint,  and  acrylic  paint.   Sign  up  sheets  are  being  passed  around.  
4. Material,  Medium,  Technique   Material  =  the   physical  “stuff”  from   which  art  is  made.   Technique  =    methods   or  prac)ces  used  to   make  art.   “What”   “How”   Medium  =  a  special   use  of  materials  to   make  art.   Ink   Clay   Paint   Chalk   Drypoint   Lithography   Bronze  CasHng   Dry  Brush   Washes   SHppling   Modeling  
5. What  is  drawing?   1:  the  art  or  technique  of  represen)ng  an  object  or   outlining  a  figure,  plan,  or  sketch  by  means  of  lines     draw·∙ing  noun  \ˈdrȯ(-­‐)iŋ\   2:  an  artwork  created  from  lines  or  areas  of  tone  created  with  a   dry  medium  on  a  piece  of  paper.  For  example,  graphite  pencil,   charcoal,  colored  pencil,  pastel,  or  silverpoint.   3:  a  two-­‐dimensional  artwork  created  from  lines  or  tone   that  is  dominated  by  a  dry  medium  but  can  include  wet   mediums  such  as  ink,  and  washes  of  paint.  
6. What  is  drawing?   1:  the  art  or  technique  of  represen)ng  an  object  or   outlining  a  figure,  plan,  or  sketch  by  means  of  lines     draw·∙ing  noun  \ˈdrȯ(-­‐)iŋ\   2:  an  artwork  created  from  lines  or  areas  of  tone  created  with  a   dry  medium  on  a  piece  of  paper.  For  example,  graphite  pencil,   charcoal,  colored  pencil,  pastel,  or  silverpoint.   3:  a  two-­‐dimensional  artwork  created  from  lines  or  tone   that  is  dominated  by  a  dry  medium  but  can  include  wet   mediums  such  as  ink,  and  washes  of  paint.  
7. Func)ons  of  Drawing   1. Drawing  as  a  Record   2. Drawing  as  a  Preparatory  Tool   3. Drawing  as  an  Art  Form  
8. Drawing  as  a  Record   Elizabeth  Cook.    Julian  Assange  appearance  at  Westminster  Magistrate  Court,   December  7,  2010.  
9. Drawing  as  Record   I  prefer  drawing  to  talking.  Drawing  is   faster,  and  leaves  less  room  for  lies.   Le  Corbusier     My  adtude  towards  drawing  is  not  necessarily   about  drawing.  It's  about  making  the  best  kind   of  image  I  can  make,  it's  about  talking  as  clearly   as  I  can.   Jim  Dine    
10. Drawing  as  a  Record   Peter  Millet.  Fort  Lewis  Court  Mar)al  Hearings.  November  2010.    
11. Drawing  as  a  Record   John  Webber,  A  Night  Dance  by  the  Women  of  Happaee,  from  the  Endeavor   Journals  of  Captain  James  Cook,  1785.  
12. Drawing  as  a  Record   John  Webber,  Various  Ar)cles  from  Nootka  Sound  (Bri)sh  Columbia),   From  the  Journal  of  Captain  James  Cook’s  3rd  Voyage,  1794.  
13. Unknown.  Six  Portraits,  a  detail  from  Back  Ship  and  Crew.  ca.  1854.  color  on  paper.     Drawing  as  a  Record  
14. unknown   The  North  American  Adjutant  General   (Adams)   Kita  amerika  jinbutsu  peruri  zō   ca.  1854   color  on  paper   36.8x25.4cm  
15. Drawing  as  Record   Leonardo  da  Vinci.  Anatomical  Drawings.  c.  1490-­‐1513    
16. Drawing  as  Record   Botanical  Drawing,  from  a  botany   textbook.     Botanical  Drawing,  from  a  botany   textbook.    
17. Drawing  as  Preparatory  Tool   Georges  Seurat,  A  Sunday  Aoernoon  on  the  Island  of  La  Grande  Jape,  1884.    Oil   on  Canvas  
18. Drawing  as  Preparatory  Tool   Georges  Seurat,  A  Study  for  A  Sunday  Aoernoon  on  the  Island  of  La  Grande  Jape,   1874-­‐1884.    Conte  Crayon.  
19. Drawing  as  Preparatory  Tool   Georges  Seurat,  A  Study  for  A  Sunday  Aoernoon  on  the  Island  of  La  Grande  Jape,   1874-­‐1884.    Conte  Crayon.  
20. Drawing  as  Preparatory  Tool   Georges  Seurat,  A  Study  for  A  Sunday  Aoernoon  on  the  Island  of  La  Grande  Jape,   1874-­‐1884.    Conte  Crayon.  
21. Drawing  as  Preparatory  Tool   Georges  Seurat,  A  Study  for  A  Sunday  Aoernoon  on  the  Island  of  La  Grande  Jape,   1874-­‐1884.    Conte  Crayon.  
22. Drawing  as  Preparatory  Tool   Georges  Seurat,  A  Sunday  Aoernoon  on  the  Island  of  La  Grande  Jape,  1884.    Oil   on  Canvas  
23. Drawing  as  an  Art  Form   I  use  the  devices  of  technical  drawing.  These  devices   help  shine  the  sharpest  light  on  the  things  I  depict.  I   am  against  hierarchies  and  perspec)ve.  I  arrange   the  objects  of  my  drawings  on  a  spa)al  plane  using   cavalier  projec)on.  The  origins  of  this  projec)on  lay   in  military  cartography  -­‐  fore,  mid  and  background   are  got  rid  of  and  everything  depicted  is  equally   close  and  far.  The  viewer  becomes  the  architect  and   the  drawing,  an  architectural  plan.  He  or  she  is  no   longer  earthbound  but  hovers  like  an  angel  over  the   described  scene,  taking  in  the  en)re  design.     I  was  raised  on  the  north-­‐east  coast  of  England,  and   this  has  condi)oned  my  aesthe)c.  I  think  like  the   flat,  grey  skies  of  wintery  Whitley  Bay  -­‐  tonally.  I  use   very  hard  pencils,  very  rarely  sooer  than  4H.   Some)mes  the  pencils  are  so  hard  it  seems  they   would  rather  scratch  a  hole  in  the  paper  than  give   up  their  pale  graphite.   Paul  Noble  
24. Drawing  as  an  Art  Form   Drawing  is  decep)on.     MC  Escher  
25. Drawing  as  an  Art  Form   Makiko  Kudo  
26. Drawing  Materials   Dry   •  Pencil   •  Charcoal   •  Chalk   •  Pastel   •  Conte  Crayon   Wet   •  Pen   •  Marker   •  Ink   •  Gouache  
27. HB   B   2B   3B   4B   5B   6B   7B   8B   9B   H6   H8   H7   H6   H5   H4   H3   H2   H   F   Graphite  Pencil  
28. Graphite  Powder  
29. Pencil   Cavalier  d’Arpino,  David  with  the  Head   of  Goliath,  1591-­‐1593.  Pencil  on  Paper.   Marks  made  by   using  the  )ps  of   the  pencil   Blended  areas  made   by  the  sides  of  the   pencil  and  a  smudger.  
30. Charcoal  
31. Charcoal   Pierre-­‐August  Renoir,  Portrait  of  Severine,   1885-­‐1887.    Charcoal  on  Paper.   Vine  creates  light  lines   that  do  not  blend   well.   S)cks  allow  for   more  powdery   lines  and  blending.  
32. Oil  Pastel
33. Oil  Pastel   Edgar  Degas,  ABer  the  Bath,  c.  1895.  Oil  Pastel  on  Paper.   Colors  and  values  are  created   by  going  over  one  color  with   another.   Oil  pastel  builds  more   layered  and  textured  images.  
34. Chalk  Pastel  
35. Chalk  Pastel   Federico  Barocci,  Cupid  Drawing  His   Bow,  1565.    Colored  Chalk.   Chalk  excels  at  mimicking   soo  and  fluid  textures.  
36. Conte  Crayon  
37. Conte  Crayon   Charles  Angrand,  Self-­‐Portrait,  1892.  Conte   Crayon  on  Paper.   Conte  crayon  combines  the   versa)lity  of  charcoal  and  the   control  of  graphite.  
38. Drawing  Pens   Pen  and  Ink  
39. Pen  and  Ink   Giovanni  Badsta  Tiepolo,  Caricature  of  a   Man  in  a  Mask  and  Cloak,  1760.    Pen  and   Ink.   Nibs  of  different  sizes  and   shapes  create  different   quali)es  of  line   Ink  is  ooen  diluted  and   applied  with  brushes  to   create  shadows.  
40. Gouache  and    Ink  
41. Gouache  and    Ink   Felix  Vallopon,  Street  Scene  in  Paris,  1895.  Gouache   on  Cardboard.   Gouache  is  good  for  making   bold,  flat  blocks  of  color.   Gouache  is  ooen  used  in  the   adver)sing  and  cartooning.  
42. Quali)es  of  Line  
43. Quali)es  of  Line  
44. Mark  Making   Mark  Making  
45. Mark  Making   Mark  Making S)ppling   Chiaroscuro   Hatching  and  Cross-­‐hatching  
46. William  T.  Ayton,   Sculpted,  pen  and  ink,   2010.    
47. Pain)ng  Defini)ons   pain)ng  [ˈpeɪntɪŋ]  n   1.  (Fine  Arts  &  Visual  Arts  /  Art  Terms)  the  art  or   process  of  applying  paints  to  a  surface  such  as   canvas,  to  make  a  picture  or  other  ar)s)c   composi)on   2.  (Fine  Arts  &  Visual  Arts  /  Art  Terms)  a   composi)on  or  picture  made  in  this  way   3.  the  act  of  applying  paint  to  a  surface  with  a   brush  
48. Unprimed  Canvas   Primed  Canvas   Watercolor  Paper   Rag  paper   Surfaces  
49. ApplicaHon  Materials  
50. Brushes  
51. Knives  
52. Pigment  +  Binder  =  Paint   +  
53. Watercolor  
54. Winslow  Homer,  Sloop,  Nassau,  1899.  Watercolor  and  graphite  on  off-­‐white  wove  paper.     14  7/8”    X    21  7/16”   White  is  rarely  used  in   watercolor  rather  dry   brushes  and  empty   space  is  used.   Lighter  colors  are   created  using  washes,   paint  with  water.   Fine  details  are   added  by  using  a   lot  of  paint  and  a   thin  brush.   Watercolor  
55. Oil  
56. Oil   Robert  Campin  (The  Master  of  Flemalle),  Merode  Altarpiece,  1425-­‐1428.  Oil  on  Panel.   Oil  has  the  capability  to   render  minute  details   with  great  clarity.   Combined  with  resins   and  glazes,  oil  creates  a   bright  and  luminous   color.  
57. Oil   Vincent  van  Gogh,  Whea{ield  with  Cypresses,  1889.  Oil  on  canvas.  28  ¾  X  36  ¾     Oil  can  be  applied  in   thick,  textured  layers   called  impasto.   Some)mes  van  Gogh   squeezed  paint   directly  on  the  canvas.  
58. Acrylic   Acrylic  
59. Acrylic   Audrey  Flack,  Marilyn  (Vanitas  II),  1977.  Acrylic  on  Canvas.   Made  from  a  plas)c   base,  acrylic  provides   bright,  las)ng  colors.   Acrylic  dries  more   quickly  than  oils.  
60. Tempera  
61. Tempera   The  bluish  pigment  is   ooen  lapis  lazuli,  a   semi-­‐precious  stone.   Highlights  are  ooen   added  last  and  are  not   as  luminous  as  oils.  
62. EncausHc  
63. EncausHc   Christ  Pantokrater  Icon,  6th   Century  CE.  Encaus)c  on  Panel.   Wax  ooen  gives   religious  images  a   “holy  glow”   Eastern  Orthodox  icon   makers  are  proficient  in   this  medium.  
64. EncausHc   Jasper  Johns,  Flag,  1973.    Oil,  Encaus)c,  and  Mixed  Media  on  Canvas.   Wax  is  ooen  used  with  mixed   media  and  collage  to  bind   elements  and  integrate  them   with  one  another.   The  wax  can  ooen  be   mixed  with  oil  paints   to  create  different   colors  and  textures.  
65. Buon  Fresco  
66. Buon  Fresco   Michelangelo,  Crea)on  of  Adam,  Sis)ne  Chapel,  Rome,  1511-­‐1512.   Ooen  called  “true”   fresco.   Considered  the  most   challenging  of  all  types   of  fresco.  
67. Mural   Judy  Baca,  “Olympic  Champions,”  Great  Wall  of  Los  Angeles,  1983.    Latex  on  concrete.  
68. Reminders!   •  Quiz  #1  is  due  TONIGHT  BEFORE   MIDNIGHT  on  Blackboard.     •  Learning  to  Look  is  due  THIS   THURSDAY  either  in  class  or  on   Blackboard.