Potluck lab vol.3 ”コードの話” by mochilon(柿本論理)

Transcript

1. コードの話 mochilon
2. 今日の内容 2 1. 音楽理論って何？ 2. 音程って？ 3. スケール（音階）って何？ 4. ハーモニーって何？ 5. コードシンボルって何？ 6. ダイアトニックコードって何？ 7. 和声機能（トニック、ドミナント、サブドミナント）って何？ 8. トライトーン 9. 強進行、弱進行 10. セカンダリードミナント
3. 今日のゴール 3 ダイアトニックコードを理解する
4. MOCHILON / 柿本論理 Songwriter / Freelance / Mikeneko Homeless / トーベヤンソン・ ニューヨーク / 明るい農村計画 / ポカリスエットCM、内田真礼、虹 のコンキスタドール、エスカクロン、ごちうさ、キズナアイ等。 4
5. こんな曲 作ってます 5 Diatonic Harmonyの理解 Secondary Dominantの理解 Substitute Dominantの理解 Related IIｍの理解 まで行けたら最高だけど 45分だと多分つらい
6. まず音楽理論って何？ 6
7. バークリー・メソッド 7 私たちが始めました
 クラシック音楽の理論
 ブルースやジャズの影響
 コードシンボルシステムなどを取り入れて 
 20世紀前半アメリカで普及したメソッド 
 Lawrence Berk (1908-1995) Nadia Boulanger(1887-1979) Joseph Schillinger (1895-1943)
8. 音程って？ 8
9. 9 音程とは、
 ２音間の高さのへだたりのことであり、
 度数、およびそれに冠せられる、完全、長、短、などの ことばによって表わされる。
 音楽之友社『新装版 楽典 理論と実習』p75 
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10. 10 学習者は、この図で示された関係を明確に記憶し、常 に、即座に思いうかべられなければいけない。
 音楽之友社『新装版 楽典 理論と実習』p78 
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11. 四度→ 11 七度→ 音楽之友社『新装版 楽典 理論と実習』p75
12. 12 ➔ Major 3rd（長三度） ➔ Minor 3rd（短三度） ➔ Perfect 4th（完全四度） ➔ Perfect 5th（完全五度） ➔ Perfect 8th（完全八度）（オクターブ） ➔ Augmented 4th（増四度）（トライトーン） ➔ Augmented 5th（増五度） ➔ Major 6th（長六度） ➔ Minor 6th（短六度） ➔ Diminished 7th（減七度） ➔ Major 7th（長七度） ➔ Minor 7th（短七度） 鳴らして聴いてみよう
13. スケール（音階）って何？ 13
14. 14 ある音を起点として、１オクターブ上の同名の音に達す るまで、特定の秩序にしたがって配列された音列を音 階という。
 
 音楽之友社『新装版 楽典 理論と実習』p93 
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15. 15 Cメジャースケール （半音上げて） D♭メジャースケール Cマイナー・スケール ← こいつらは ← 覚えんで ← ヨシ ←
17. ハーモニー（和声）って何？ 17
18. 和音とは、高さの異なる二つ以上の音が同時にひ びくときの合成した音をいう。
 18 音楽之友社『新装版 楽典 理論と実習』p139 
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19. 三声の和声 19 C Cm Cdim Caug 色んなC
20. 四声の和声 20 C△7（Cmaj7とも表記） Cm7 C7 Cm7-5 Caug7 C6 Cadd9
21. （さっきからいるけど） コードシンボルって何？ 21
22. コードシンボル 22 私が始めました
 ドミソ（C,E,G）の和音を
 「C」で表現できる
 
 ドミソシ（C,E,G,B）の和音を
 「C△7」で表現できる
 
 クラシックの時代にはなかった
 表記法
 
 好き勝手な重ね方のドミソを
 みんなで弾きがち
 Lawrence Berk (1908-1995)
23. ダイアトニックスケールって何？ 23
24. Diatonic Scale 24 ドレミファソラシドの間隔の音階（Scale） 
 を
 Major Diatonic Scaleと呼ぶ
 マイナーもあるんだけど今回は省略 
 
 私が名付けました
 Guido d'Arezzo (992-1050) 由来は古代ギリシャの弦楽器がふんにゃか 二つのトニック(Dia-tonic)がふんにゃか テトラコルドがどうのこうの
25. Diatonic Harmony 25 ドレミファソラシドの間隔の音階（Scale）で 
 コードを積み上げていったものを 
 Diatonic Harmonyもしくは
 Diatonic Chordsと呼ぶ
 
 私が
 Guido d'Arezzo (992-1050) I△7, IIm7, IIIm7, IV△7, V7, VIm7, VIIm7-5は当然 Key:C以外でも現れるのですが ……
26. 26 みんなにはMIDIがある！！ 12keyにおけるダイアトニックコードのオタマジャクシ
27. Q.Bm7がダイアトニックに 含まれるmajor keyは何？ 27
28. 答え 28 Key:A（IIｍ7がBm7） Key:G（IIIm7がBm7） Key:D（VIm7がBm7）
29. 機能 ～家、コンビニ、駅～ （あるいはイオンモール） 29
30. ダイアトニックコードには 響き以外に機能がある 30 Tonic（家） Subdominant（コンビニ） Dominant（駅、あるいはイオンモール）
31. Tonic（家） I△7, IIIm7, VIm7 Subdominant（コンビニ） IIm7, IV△7, VIIm7-5 Dominant（駅 or イモ） V7 31
32. 1 Tonicの機能
 
 主音の性格を強く持ち、主格感、安定感をその調で最も強く示 す。
 
 この機能を、最も強く和音はI（主和音）である。VIはIに準じてこの 機能をもち、IIIは使われ方によって、この機能を有する。 
 
 32 音楽之友社『新装版 楽典 理論と実習』p147 
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33. 2 Dominantの機能
 
 主和音へ進もうとする強い性格を持つ。この性格によってTonicが 規定されるのである。この機能を持つのはVであるが、V7になると さらに強力になる。VIIはVに準じてこの機能を持ち、IIIは使われ 方によって、この機能を有する。 
 
 33 音楽之友社『新装版 楽典 理論と実習』p147 
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34. 3 Subdominantの機能
 
 TonicおよびDominantの機能とは別の機能を持つ。この機能を最 も強く持つ和音はIVであり、IIはIVに準じてこの機能を持つ。この 機能を最も強く持つ和音はIVであり、IIはIVに準じてこの機能を 持つ。強力な性格はないが、叙情感、開放感など、聞く人によっ てさまざまな感じを与えるであろう。 
 曲中種々の状態によって、この和音の機能を感得すべきである。 
 
 
 34 音楽之友社『新装版 楽典 理論と実習』p147 
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35. 聴いてみましょうか 35
36. ↑THE HIGH-LOWS↓ 日曜日よりの使者 36
37. Ramones Blitzkrieg Bop 37
38. Tritoneの話 38
39. Tritone 39 増四度（減五度）のこと。 全音三分の音程であるため 「トライトーン」 「三全音」 と呼ぶ。 バロック以前のクラシックでは 「音楽の悪魔(The devil in music)」 と称された G7のような ドミナント7thコードの中に含まれており 解決すると気持ちいい。
40. 強進行、弱進行 40
41. 強進行だと強い 41 二度、四度で根音（ルート）が動くコード進行を強進行 と呼ぶ。 音や響きがガラッと変わり、バキバキと動く派手でイナ タい音楽になる。強い。 三度、六度で根音（ルート）が動くコード進行を弱進行 と呼ぶ。音や響きがマイルドに変わるため、より穏や かな雰囲気や繊細な動きを表現できる。弱い。
42. Secondary Dominantって何だ？ 42
43. もっと不協和音を 43 Diatonic Harmonyの中にDominantはI△7に向かうV7 しかない。 より多くのDominantを求めて人類はIIm7, IIIm7, IV△7, VIm7へ向かうV7を生み出した…… Secondary Dominantの誕生である。
44. 時には誰かを…… 44 時には誰かを知らず知らずのうちに傷つけてしまった りするンゴねぇ……
45. V7/IIの場合 45 VIm=Amの部分をドミナント化して V7/II=A7に
46. Related IIｍ 46
47. Extended Dominant 47
48. Modal Interchange 48