Form of Paper from TMUE

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October 20, 2011

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  1. 1.

    臺北市立教育大學音樂學系 碩士論文格式 撰寫人:何家欣 前言 要制定一份完整的「論文寫作格式規範」 ,是相當浩大的工程,因為其牽涉 的問題廣泛,以音樂領域來說:除了一般的基本格式設定(紙張、邊界、標題與 內文字型、編號方式) 、標點符號、註腳格式等之使用外,還包括了像是各類音 樂作品名稱、形式等等的寫法規範,這些往往需要耗費相當時日依實際需求不斷

    的嘗試、檢討、修訂,方能獲得共識而漸趨完善。目前國際上已經有數種可供參 考的學術論文格式規範,它們都已有數十年、甚至上百年的歷史,並且還持續的 修訂出版中。以國內有限的學術資源,要另起爐灶並不容易。因此大部分的學術 單位在多方考量以及與國際接軌的必要性等因素之下 ,多是以各學門在美國所使 用的規範為依據,再依國內環境制定自己的寫作格式規範。本規範之製作亦是採 取此一模式,而主要之參考依據是美國芝加哥大學出版社所出版,Kate L. Turabian (1893-1987) 女士所編寫之格式手冊, 《學期報告、碩博士論文寫作 者手冊》(A Manual for Writers of Term Papers, Theses, and Dissertations, 7th ed., 2007)。本規範將適用於音樂學系除碩士班音樂教育組以外的所有組別。 一、 版面與格式設定 1.1 版面與邊界: 1-1.1 版面規格以 A4 直式為主,上下左右各留邊 2.5 公分。 1-1.2 論文以雙面列印,裝訂邊設定為 0.5 cm,封面不設裝訂邊。 【附錄一】 1-1.3 封面字型為 18 與 20 級標楷體字體使用 180 磅以上之雲彩紙。 【附錄二】 1-1.4 書脊格式與字型需符合規範。 【附錄三】 1-1.5 編輯順序為:封面→空白頁→書名頁→書名頁授權書→委員簽名頁→ 致謝辭(非必須)→中英文摘要→目次→表次→圖次→內文→參考文獻 →附錄→空白頁→封底。 1-1.6 頁碼列印於每頁下方的中央,最前面的「論文名稱」 、 「授權頁」及 「謝誌」不標頁碼,從中文摘要起,至圖目次頁碼以羅馬數字 (即 i、ii、iii、iv、v、…)列印。 1-1.7 正文開始則以阿拉伯數字(即 1,2,3,…)列印。上列各種頁碼, 一律以 Times New Roman 字體列印。 【附錄四】
  2. 2.

    1-2 字型與段落間距設定: 1-2.1 中文字體使用「新細明體 12 級字體」 ,採用全型標點符號。 1-2.2 英文字體及阿拉伯數字使用「Times New

    Roman 12 級字體」 , 採用半形標點符號。 1-2.3 直接引用他人之文字中文請以「標楷體」標示,外文則以引號「“ ” 」標 示。引文超過兩行以上,請另行分段,並以「全段縮排、單行間距」處 理。中文仍需改為標楷體,外文則不使用引號出處之註腳標誌置於引文 之最後。 1-2.4 內文行距設定為中文 1.5 倍行高 (以 12pt 中文字型為例單行距為 18pt, 雙行距為 24pt) ,英文則是 2 倍行高,但縮排之引文、註腳、逐條敘述 內文、以及參考書目部份需設定為單行間距,另在不同註腳、條目、書 目之間需空一行。標題文字超過一行 (包括副標題) 也設定為單行間距, 標題需要與上下間隔一行。 1-2.5 標題字體依層級不同而設大小,範例如下: 1-2.5.1 各章標題位於正中央,加黑(16 號字體) 1-2.5.2 各節標題位於正中央,加黑(14 號字體) 1-2.5.3 節次以下次標題均靠左切齊,加黑(12 號字體) 1-2.5.4 各章開頭應另起新頁 1-2.5.5 論文標題之層次編序,請參閱【附錄五】 1-2.6 論文撰寫者可依自己的實際需求,選用適當的標題層次,並請加黑。 1-2.7 雙面印刷者,各章之起始頁應從奇數頁寫起,各節則應連續, 若章節標題已在該頁最後一行,則建議移至下頁開端。 1-3 各類名稱設定: 1-3.1 所有形式作品之中文均以《作品名》標示,外文均以 italics(斜體) 標示。 1-3.2 正文內重要名詞之原文若為外文,請在第一次出現時,於括弧內附上原 名。作品名稱與人名並請視情形加上作品之年代或人物之生卒年代,如: 「華格納(Richard Wagner, 1813-1883) 的 《唐懷瑟》 (Tannhäuser, 1845) 」 。 1-3.3 年份以西元為主,如必要,可於括弧內加註民國,如: 「2003 年(民國九二年)4 月 30 日」 1-3.4 樂譜註釋格式請參照【附錄六】 。
  3. 3.

    二、文獻引註格式與範例 文獻引註格式包含註解與參考書目(notes and bibliography)兩種項目, Turabian 對於各類音樂文獻參考資料(辭典、專書、期刊報章雜誌、學術論文、 光碟資料庫、樂譜、影音資料等等)呈現於註解或是參考書目中之寫作方式,皆 分別有具體規範。 以下將僅就註解的使用方法以及較常用參考資料中文化部分 提供參考範例,其它詳細規範請參考

    Turabian。 2-1 註腳之使用(footnote): 註腳使用之主要目的是呈現寫作中所引用參考資料之詳細資訊,提供前 人學術成果之正確訊息,以及讓讀者有更進一步閱讀的參考資訊。除此 之外,作者可以在此提供補充說明或討論,不至於影響內文敘述的流暢。 2-1.1 註腳(footnote)方式,即將註釋置於每頁下方。【附錄七】 2-1.2 字體為新細明體 10 級字體,英文字體為 Time New Roman 10pt。 2-1.3 中文書籍名一律使用雙引號“ 《》 ” ,論文、文章名一律使用單引號“ 〈〉 ” 。 英文書籍書名以斜體字,文章名加 “ ” ;頁數直接寫數字即可,不以 p.或 pp.表示。 2-1.4 凡同一來源的訊息,第二次或稍後出現之註釋,則可用省略方式處理。 2-1.4.1 連續(出處同上一個註釋,註釋編號連續) 2-1.4.1.1 中文:所引資料位置在同頁以「同上註。」表示;資料位置在不同頁以 「同上註,頁碼。」表示。 例如: 1 邵義強,《現代樂派樂曲賞析》(台北:錦繡出版,2000),67。 2 同上註。或 2 同上註,87。 2-1.4.1.2 西文:所引資料位置在同頁以「Ibid.」表示;資料位置不同頁以 「Ibid., 頁碼.」表示。 Example: 1 Kate L. Turabian, A Manual for Writers of Term Papers, Thesis and Dissertations . (Chicago: The University of Chicago Press, 2007), 78. 2 Ibid. or 2 Ibid., 89.
  4. 4.

    2-1.4.2 不連續(出處同前面提及的某個註釋,ie.註釋編號不連續) 2-1.4.2.1 中文:所引資料位置在同頁以「同註X。」表示;所引資料不同頁以 「同註X,頁碼。」表示。 例如: 1 邵義強,《現代樂派樂曲賞析》(台北:錦繡出版,2000),67。 … 5

    同註1。或 5 同註1,35。 2-1.4.2.2 西文:以「作者姓, op. cit., 頁碼.」表示。 Example: 1 Kate L. Turabian, A Manual for Writers of Term Papers, Thesis and Dissertations . (Chicago: The University of Chicago Press, 2007), 78. … 5 Turabian, op. cit., 89. 2-1.5 西文註釋中若同一作者有數篇著作被引用,則再引用時,作者名後應 加註書名或篇名,如 Turabian, The New World of 21th, op. cit., 38. 2-2 各類文獻資訊引註註解(N)以及參考書目(B)中之寫法 2-2.1 專書著作 N 邵義強,《現代樂派樂曲賞析》(台北:錦繡出版,2000),67。 B 邵義強。《現代樂派樂曲賞析》。台北:錦繡出版,2000。 2-2.2 翻譯專書 N Gerald Mast,《世界電影史》(A Short History of the Movies), 陳衛平譯 (台北:電影圖書館出版部,1985),25。 B Mast, Gerald.《世界電影史》(A Short History of the Movies)。 陳衛平 譯。台北:電影圖書館出版部,1985。 2-2.3 辭典 - The Grove Music Online 線上版撰寫格式: Christoph Wolff. "Bach." In Grove Music Online. Oxford Music Online, http://www.oxfordmusiconline.com/subscriber/article/grove/music/40023p g10 (accessed May 16, 2011).
  5. 5.

    2-2.4 期刊或雜誌 N 黃均人,〈清末民初上海租界歌劇活動〉,《樂覽》No. 2(八 月號,1999):40。 B 黃均人。 〈清末民初上海租界歌劇活動〉 。

    《樂覽》No. 2(八月號, 1999):40-52。 2-2.5 研討會論文 N 李秀娥,〈南管藝師添木先〉,《民間技藝人才生命史研究--- 第六年度中國民間傳統技藝與藝能調查研究》,(台北:台灣大學 文學院人類學系,1988):136。 B 李秀娥。〈南管藝師添木先〉。《民間技藝人才生命史研究--- 第六年度中國民間傳統技藝與藝能調查研究》。(台北:台灣 大學文學院人類學系,1988):135-142。 2-2.6 學術論文 N 許慧寧,〈以德國民謠探討音樂與地理之統整教學〉(國立台 灣師範大學碩士論文,2002),15。 B 許慧寧。〈以德國民謠探討音樂與地理之統整教學〉。國立台灣 師範大學碩士論文,2002。 2-2.7 訪談 N 錢善華,〈師大音樂系教學碩士班之未來展望〉,葉志強 採訪 (台北, 2002 年 7 月 22 日),《師大樂訊》,第 85 期(2002): 75。 B 錢善華。〈師大音樂系教學碩士班之未來展望〉。葉志強 採訪(台 北,2002 年 7 月 22 日)。《師大樂訊》,第 85 期(2002): 75-82。 2-2.8 樂譜 N 馬勒, 《第五與第六交響曲總譜》 (台北:大陸書店,1991) ,115。 B 馬勒, 《第五與第六交響曲總譜》 (台北:大陸書店,1991) ,115。
  6. 6.

    2-2.9 網路資訊 N 盧煥文,〈府城風華錄-人文篇〉,http://www.contest.edu.tw/87/ endshow/4/ tainan/hum-12.htm. 2003 ,摘錄於 21 December

    2003。 B 盧煥文。〈府城風華錄-人文篇〉。http://www.contest.edu.tw/87/ endshow/4/ tainan/hum-12.htm. 2003;摘錄於 21 December 2003。 2-2.10 影音資料 B Bach, Johann Sebastian, J.S. Bach Sonatas for Viola da Gamba BWV1027-1029, Anner Bylsma Violoncello piccolo, Bob van Asperen Organ. SONY:SK 45945, 1990. 2-3 註腳格式說明 2-3.1 每筆資料內各項資訊,在註解中用逗號分隔,參考書目則用句號分隔。 2-3.2 每個註腳第一行需向內縮排。 2-3.3 每個註解的段落間距設定為單行間距,同一頁之註解與註解之間,需要 空 1 行。 2-4 參考書目格式說明【附錄八】 。 2-4.1 每筆參考書設定為單行間距。 每筆資料互相之間,需要空 1 行。 2-4.2 每一筆參考資料第一行靠左對齊,第二行以下向內縮排。 2-4.3 排序上,中文先再外文。 中文以作者姓名筆劃順序多寡由少至多排列, 西文則以字母順序排列。筆數量多 (兩頁以上) 可依資料類型分類排列。 2-5 其它注意事項 2-5.1 作者在三位以上時,全文首次出現須詳註,其後再出現時,則英文加 「et al. 」 ,中文加「等」於首位作者名後。 2-5.2 請注意,中文、外文書目之標點符號及格式請勿混合使用。
  7. 7.

    三、參考書目 Bellman, Jonathan. A Short Guide to Writing About Music.

    New York: Longman Press, 2000. Crabtree, Phillip D. and Donald H. Foster. Source Book for Research in Music. Bloomington, IN: Indiana University Press, 1993. Duckles, Vincent H. and Michael A. Keller. Music Reference and Research Materials, 5th ed.. New York: Schirmer, 1997. Holoman, D. Kern. Writing About Music: A Style Sheet from the Editors of 19th-Century Music. Berkeley: University of California Press, 1988. Turabian, Kate L.. A Manual for Writers of Term Papers, Theses, and Dissertations, 7th ed.. Chicago: The University of Chicago Press, 2007.
  8. 8.

    【附錄一:版面格式】 此版面為 A4 紙張 版面設定之邊界:上 2.5cm,下 2.5cm,左 3cm,右 2.5cm, 裝訂邊

    0cm,頁首 2.5cm,頁尾 2.5cm, 頁碼居中設定。 若為雙面印刷,左右對稱,則單數頁左邊為 3 公分,偶數頁右邊 為 3 公分。 上邊界 2.5cm 右邊界 2.5cm 左邊界 3cm 下邊界 2.5cm
  9. 10.

    【附錄三:書脊格式】 臺 北 市 立 教 育 大 學 音

    樂 學 系 碩 士 班 碩 士 論 文 ( 論 文 題 目 ) * * * 撰 民 國 *
  10. 11.

    【附錄四:目次範例】 目 次 (24point,加黑,1.5 倍行高) 中文摘要 …………………………………………………………… i 英文摘要 ……………………………………………………………

    ii 目次 ………………………………………………………………… iii 表次 ………………………………………………………………… iv 圖次 ………………………………………………………………… v 第一章 緒論 第一節 研究動機 ………………………………………………… 1 第二節 研究目的 ………………………………………………… 3 第三節 研究方法 ………………………………………………… 6 第四節 研究範圍 ………………………………………………… 6 第五節 □□□□ ………………………………………………… 8 第二章 文獻探討 第一節 □□□□ ………………………………………………… 10 第二節 □□□□ ………………………………………………… 33 (14point,加黑,1.5 倍行高) (16point,加黑,1.5 倍行高)
  11. 12.

    第三章 研究方法 第一節 □□□□ ………………………………………………… 72 第二節 □□□□ ………………………………………………… 74

    第三節 □□□□ ………………………………………………… 78 第四節 □□□□ ………………………………………………… 86 第四章 研究結果與討論 第一節 □□□□ ………………………………………………… 第二節 □□□□ ………………………………………………… 110 第五章 結論與建議 第一節 結論 ……………………………………………………… 140 第二節 □□□□ ………………………………………………… 150 參考文獻 中文部分 ………………………………………………………… 155 外文部分 ………………………………………………………… 160 附錄 附錄一 □□□□ ……………………………………………… 175 附錄二 □□□□ ……………………………………………… 177
  12. 14.

    【附錄六:樂譜範例】 第三章 樂曲分析 第一節 第一樂章 一、樂曲分析與結構 第一主題建立在 f 小調的主和弦上,主要由雙手同時彈奏八度的旋律構成,開頭動 機後還多了一個小節的模進使得主題動機明顯,之後左手奏出長達四個小節的反覆音造

    成顫音(tremolo)的效果而右手不斷往高音攀升製造出令人期待的氣氛【譜例一】 ,到達 高點後雙手同時以八度奏出狂瀉而下的半音階【譜例二】 。 【譜例一】Brahms, Piano Sonata No.2, movt. I, mm.1-3. 【譜例二】Brahms, Piano Sonata No.2, movt. I, mm.7-8.
  13. 15.

    【附錄七:註腳格式】 第二章 布拉姆斯的生平概述及創作背景 第一節 布拉姆斯生平概述 約翰‧布拉姆斯(Johannes Brahms, 1833-1897)誕生於德國漢堡(Hamburg) 。他的父 親約翰‧雅各‧布拉姆斯(Johann

    Jakob Brahms, 1806-1872)為家族中第一個從事音樂相關 工作者,1830 年與大他十七歲的女裁縫師約翰娜‧尼森(Johanna Henrika Christiane Nissen, 1789-1865)結婚,布拉姆斯是他們的第二個孩子。1 在父親早期的一些基礎教育之後,1840 年七歲的 Brahms 被父親送去隨科塞爾(Otto Friedrich Willibald Cossel, 1813-1865)學習鋼琴,三年後他傑出的表現使他得以在公開音樂 會上演奏,科塞爾將他交給自己的老師作曲家馬克森(Eduard Marxen, 1806-1887)指導, 他不只教導布拉姆斯理論、對位和創作,同時也啟蒙布拉姆斯欣賞貝多芬的音樂,馬克 森對於布拉姆斯的才能讚不絕口,馬克森曾說: 『一代宗師去了,但另有一個大師正在興 起,這就是布拉姆斯』 。2 1847 年布拉姆斯 15 歲時,他以一個鋼琴家的身分在漢堡舉行 公開獨奏會,演出的曲目主要是巴赫(Johann Sebastian Bach, 1685-1750) 和貝多芬的作品, 而後第二場獨奏會在 1849 年隨之而來。 1848 年匈牙利革命被壓下後,有不少匈牙利人遷居到漢堡,其中包含了小提琴家雷 梅尼(Eduard Remenyi, 1830-1898) ,年輕的布拉姆斯成為雷梅尼的伴奏,並隨著他一同至 各處巡迴演出,並於哥丁根(Gottingen)演出時認識了小提琴家姚阿幸(Joseph Joachim, 1831-1907) ,並與他成為了一生的好友。3 1 Stewart Gordon, A History of Keyboard Literature. (New York: Schirmer, 1996), 329. 2 李近朱, 《布拉姆斯:德奧古典主義的晚鐘》 (台北:世界文物出版社,2001) ,10-11。 3 Gordon, op. cit., 329.
  14. 16.

    【附錄八:參考文獻】 參考文獻 一、中文書目 陳玉芸。 《但丁詩篇讀後感與 B 小調鋼琴奏鳴曲研究》 。台北:全音樂譜出版社, 2006。 Schonberg,

    Harold C. 《浪漫樂派》 (The Lives of the Great Composers)。陳琳琳 譯。 台北:萬象,1992。 二、碩士論文 孫婉玲。 〈巴赫第五號大提琴無伴奏組曲不同版本演奏的探討〉 。中國文化大學 藝術研究所碩士論文,2002。 陳彥蓉。 〈巴哈無伴奏大提琴組曲第四號 BWV1010〉 。國立東海大學音樂系 碩士班碩士論文,2003。 歐陽慧如。 〈巴哈第五號無伴奏大提琴組曲之詮釋報告〉 。國立台灣師範大學 碩士論文,2002。 三、西文書目 Frisch, Walter. Brahms and the Principle of Variation. Berkeley: University of California Press, 1984. Gordon, Stewart. A History of Keyboard Literature: Music for the Piano and Its Forerunners. New York: Schirmer Books, 1996. Walker, Alan. Franz Liszt: The Virtuoso Years, 1811-1847. Revised edition. Ithaca and New York: Cornell University Press, 1987. ___________. Franz Liszt: The Weimar Years, 1848-1861. Ithaca and New York: Cornell University Press, 1989.
  15. 17.

    四、中文期刊 田中凡。 〈巴赫:六首大提琴無伴奏組曲〉 。 《古典音樂雜誌》第 97 期(十月號, 2000) :74-80。 朱和之。

    〈麥斯基與巴赫時光大旅行:二度詮釋巴赫六首大提琴無伴奏〉 。 《新朝藝術》第 22 期(七月號,2000) :116。 陳漢金。 〈風格的遊戲~羅斯托波維奇與巴赫琴大提琴組曲的錄音〉 。 《表演藝術》 第 40 期(六月號,1996) :43-49。 五、西文期刊 C r i s p , D e b o r a h . “ L i s z t ’ s Mo n u m e n t t o B a c h : t h e V a r i a t i o n s o n We i n e n , K l a g e n , S o r g e n , Z a g e n , f o r S o l o P i a n o . ” J o u r n a l o f t h e Mu s i c o l o g i c a l S o c i e t y o f Australia 21(1998): 37-49. 六、樂譜 Bach, Johann Sebastian. Cantatas Nos. 12-15. New York: Belwin Mills Publishing Corp., 1968. Liszt, Franz. Werke für Klavier zu 2 Händen: Band X. Bearbeitungen. Leipzig: Edition Peters, 1917. __________. Variationen über das Motiv von J. S. BACH: Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen Sind der Christen Tränenbrot. Vienna: Universal Edition, 1920. 七、 影音資料 Bach, Johann Sebastian, Cello Suites, Pablo Casals Violoncello, EMI 723 5 62617 2 3, 1998. Bach, Johann Sebastian, J.S. Bach Sonatas for Viola da Gamba BWV1027-1029, Anner Bylsma Violoncello piccolo, Bob van Asperen Organ. SONY: SK 45945, 1990.
  16. 18.

    八、網路資源 David D. Boyden, et al. "Violin." In Grove Music

    Online. Oxford Music Online, http://163.21.239.102:2422/subscriber/article/grove/music/41161 (accessed September 29, 2011). L a w r e n c e A , S h a p i r o , “ Mu l t i p l e R e a l i z a t i o n s , ” J o u r n a l o f Philosophy 97, no. 12 [December 2000]: 642, http://Links.jstor.org/sici?sici=0022-362x%28200012% 2997%3A12%3C635%3AMR%3E2.0.CO%3B2-Q (accessed June 27, 2006) Pliny the Elder, The Natural History, ed. John Bostock and H. T. Riley, in the Perseus Digital Library, http://www.perseus.tufts.edu/cgi-bin/ptext?lookup=Plin.+ Nat.+1.dedication (accessed March 31, 2006). "Violin." In The Oxford Dictionary of Music, 2nd ed. rev., edited by Michael Kennedy. Oxford Music Online, http://163.21.239.102:2422/subscriber/ article/opr/t237/e10741 (accessed September 29, 2011). Werner Bachmann, et al. "Bow." In Grove Music Online. Oxford Music Online, http://163.21.239.102:2422/subscriber/article/grove/music/03753 (accessed September 29, 2011).