音楽土木工学を設計する——音楽プログラミング言語mimiumの開発を通じて

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engineering of Music through the development of mimium, a programming language for music

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౔ ໦ ޻ ֶ Engineering of a Soil and Wood for Music Civil Engineering for Music ԻָͷͨΊͷࢢຽ޻ֶ

9 Handmade Computer(2014~) by Taeyoon Choi http://taeyoonchoi.com/2015/02/4-bit-fsm/

ʰOpen Circuit, Open Cityʱ, Taeyoon Choi, 2016  http://taeyoonchoi.com/2016/12/open-circuit-open-city/ ,ɹAccessed 2021/07/13
10 “౎ࢢ͸Α͘ɺίϯϐϡʔλͱࣅͯɺϒϥοΫϘοΫεͷதʹ෧͡ࠐΊΒ Εɺ҉߸Խ͞Εɺந৅Խ͞ΕΔɻ౎ࢢͷॅຽ͸ɺۭ͕ؒͲ͏࡞ΒΕ࢖ ΘΕΔ͔ΛݶΒΕͨൣғͰ੍͔͠ޚͰ͖ͳ͍͠ɺࢲతʹอ༗͞ΕΔެ ڞۭؒ΋ͦͷҙຯͰ·ͨϒϥοΫϘοΫεͰ͋Δɻجૅతͳ෦඼͔Β Θͨͨͪࣗ͠਎ͷίϯϐϡʔλΛθϩ͔Β࡞Δ͜ͱͰɺʤࣗݾΛʥճ ෮͢ΔͨΊͷΦϧλφςΟϒͳ౎ࢢۭؒͷ૑଄Λ૝૾Ͱ͖͸͠ͳ͍ͩ Ζ͏͔ʁ” “ίϯϐϡʔλʔΛखͰ࡞Δ͜ͱͰɺΦϧλφςΟϒͳաڈɺͦͯͦ͠Ε ͕রΒ͠ग़͢ΦϧλφςΟϒͳݱࡏͱΦϧλφςΟϒͳະདྷͱ͍͏ɺ ςΫϊϩδʔͱͷҟͳΔؔ܎ੑΛ૝૾͢ΔΠϯεϐϨʔγϣϯΛಘΒ Εͨɻ” “౎ࢢ͸ɺίϯϐϡʔλͱࣅͯɺඒֶతख़ߟͷͨΊͷதཱతର৅ Ͱ͸ͳ͍ɻͦ͏Ͱ͸ͳ͘ɺڝ߹͠߹͏੓࣏ੑͱɺة͏ͯ͘ෆ ҆ఆʤprecariousʥੜ׆ͱ͕ஔ͔Εͨ৔ͳͷͩɻ”

11 Electronic Delay Time Automatic Calculator(EDTAC) at School for Poetic
Computation fall 2018 Photo by Minu Han Photo by Tiriree Kananuruk

12 Design about Science Design through Science Design with Science
Design for Science ʢμϯ&ϨΠϏʔ 2015, p208ʣ Պֶݚڀ͔Βੜ͡Δ໰୊΍ӨڹΛσβΠϯΛ௨ͯ͡ߟ࡯ σβΠφʔ͕Պֶऀʹͳͬͯ͠·͏ σβΠφʔͱՊֶऀͷίϥϘϨʔγϣϯ ՊֶΛΘ͔Γ΍͘͢఻͑ΔͨΊͷσβΠϯ

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ྺ࢙Λهड़͠ͳ͓͢ デザ ΠϯϦαʔν 14 ԻָͷͨΊͷಓ۩࡞ΓΛݚڀ͢Δͱ͸Կ͔ʁ

“この論⽂は⾳楽家にとってもっとも厄介な、   もしくは差し迫った問題を扱っているのでしょうか？ ” mimiumͷ࿦จʹର͢Δࠪಡίϝϯτ

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ˠEuroPARC→Royal College of Arts→Goldsmithʣ • 1997೥ʹʢͷͪʹεϖΩϡϥςΟϒɾσβΠϯΛఏ এ͢ΔʣΞϯιχʔɾμϯͱThe Pillowͱ͍͏ɺి࣓ ೾Λײ஌͠ࢹ֮Խ͢ΔσόΠεΛൃද • ௚઀͸໾ʹཱͨͳ͍͕ݱ୅/ະདྷͷ৘ใ؀ڥ΍ϓϥΠ όγʔʹର͢Δٞ࿦ΛҾ͖ى͜͢ 18 The Pillow(Dunne & Giver 1997) σβΠϯϦαʔν Research through Design ໰୊ղܾओ͔ٛΒ໰୊ఏى΁

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23 Acoustic Delay ( ↔︎ ) Memory(2015)

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26 Universalism Solutionism Objectivism Individualism ීวओٛ ղܾओٛ ٬؍ओٛ ݸਓओٛ Interferences
Extensions Recuperations Alliances հೖͱׯব ֦ுͱԆ৳ ྺ࢙ͷम෮ ڞಉମ

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1980 1990 2000 2010 έΠˍΰʔϧυόʔά Dynabook ϑΝʔϊ Compatible Time Sharing System Appleʢδϣϒζʣ Macintosh Appleʢ΢ΥζχΞοΫʣ Apple Ⅱ ϫΠβʔ Ubiquitous Computing The World is not A Desktop ύʔιφϧίϯϐϡʔςΟϯά 1Ϣʔβʔɿ1ܭࢉػ λΠϜγΣΞϦϯά ଟϢʔβʔɿ1ܭࢉػ ϢϏΩλείϯϐϡʔςΟϯά 1Ϣʔβʔɿଟܭࢉػ ΤϯυɾϢʔβʔʹΑΔϓϩάϥϜෆՄೳੑͱෆՄࢹੑʢInvisibilityʣͷ૿େ CPUͷϚϧνίΞԽɺ ϕΫτϧԋࢉ໋ྩͳͲ ฒྻॲཧ͕ීٴ 3.ϝλϝσΟΞͱͯ͠ͷίϯϐϡʔλʔ ϝλϝσΟΞ

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άʹΑͬͯࣗΒͷಓ۩ΛࣗΒ͕࡞Δ͜ͱ ͕ॏཁࢹ͞Ε͍ͯͨɿϝλϝσΟΞ(Kay and Goldberg 1970) • ࢑ఆ൛Dynabookʢ1970sʣͷ࣮ݧͰ͸ ࢠڙ΋ؚΊ༷ͯʑͳࢀՃऀ͕ϓϩάϥϛ ϯάΛ༻͍ͯੵۃతʹΞϓϦέʔγϣϯ Λվม͍ͯͨ͠ ϝλϝσΟΞͱͯ͠ͷίϯϐϡʔλ࠶ߟ 3.ԻָՈͷ࣮ફͱͯ͠ͷPLfMઃܭ 31 ϝλϝσΟΞ

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Ոిͱͯ͠ͷίϯϐϡʔλʔ • Dynabookʹڧ͘ӨڹΛड͚ͨʹ΋ؔΘΒͣɺ  ෳࡶͳ֦ுػೳΛӅṭ͢Δ͜ͱͰʮϢʔβʔ  ϑϨϯυϦʔʯͳػثʹʢEmerson 2014ʣ • ϚʔΫɾϫΠβʔ “ੈք͸σεΫτοϓͰ͸ͳ͍” ʢ1994ʣ • ਓؒͷೳྗΛ֦ு͢Δ؀ڥͱͯ͠ͷɺ  ʮϢϏΩλεɾίϯϐϡʔςΟϯάʯΛఏى • ϢʔβʔϑϨϯυϦʔͷԆ௕ͱͯ͠ɺྑ͍ಓ۩ͱ͸ਓ ʹҙࣝ͞Εͳ͍ʮInvisibleʯͳ΋ͷͰ͋Δ͜ͱΛڧௐ ίϯϐϡʔλʔͷϒϥοΫϘοΫεԽ 32 ॳ୅Macintoshͷഎ໘ʢCC-BY-SA, http://www.allaboutapple.com/ʣ ϝλϝσΟΞ ԻָจԽ΋ɺಉ༷ʹܭࢉػΛϒϥοΫϘοΫεͱͯ͠ ѻ͏Α͏ʹൃల͖ͯͨ͠

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DMIʢDigital Musical InstrumentɺίϯϐϡʔλʔΛ࢖ָͬͨثʣͱΞϑΥʔμϯε • ָثͷ࣋ͭԋ૗ऀͷԻָతදݱΛҾ͖ग़͢ΞϑΥʔ ダ ϯε • ͦΕΛݟΔ/ௌ͘ௌऺͱͷؒʹԻָΛ௨ じ ͨର࿩ΛҾ͖ى͜͢ΞϑΥʔ ダ ϯε • DMIԋ૗Λָث-ԋ૗ऀ-ௌऺͷࡾऀʹΑΔࣾձతߦಈʢʮࢀՃ͢ΔԻָʯͷͻͱ ͭʣͱͯ͠ଊ͑௚ͨ͠ • ixiQuarksΛ࡞ͬͨτʔϧɾϚάψοιϯ͸͜ΕΛ͞Βʹɺ࣌ؒํ޲ʹ֦ு • ୭͔͕࡞ָͬͨثΛվྑͨ͠ΓɺͦΕΛ΋ͱʹ৽ָ͍͠ثΛ࡞ͬͨΓ…ͱ͍͏ɺ Կ೥΋͔͚ͯൃల͍ͯ͘͠ԻָจԽͱͯ͠DMIΛಛ௃͚ͮΔ DMI͸ී௨ͷָثͱԿ͕ҧ͏ͷ͔ʁ ೝࣝ࿦తಓ۩ʢEpistemic Toolsʣ 33 ϝλϝσΟΞ ͨͩ͠ɺχϡΞϯεͱͯ͠͸͔ͳΓ൵؍త ʢTanaka 2010ʣ

“アコースティック楽器制作者とは反対に、構築/作曲的(composed)DMIの   デザイナーは、シンボル的デザ
インを通じ、アフォーダンスをかたどるため、   それゆえ⾳楽理論のスナップショットを作り⾳楽⽂化を時間的に凍結させるのだ。” Thor Magnusson “On Epistemic Tools”(2009) 34 • ڱٛతʹ͸ɺΞίʔεςΟοΫָث΍ɺΞφϩάిࢠճ࿏ͷΑ͏ʹɺ Τϥʔ΍੡࡞ऀͷ༧૝͠ͳ͍ԋ૗๏͕ى͖Δ༨஍͕গͳ͍ • ૝૾͠͏ΔͲΜͳԻͰ΋࡞ΕΔ ↔︎ ૝૾Ͱ͖ͳ͍Ի͸ઈରʹ࡞Εͳ͍

“⾳楽は⾳楽家をすり抜ける。たとえ、⾳楽家が、構造を考え、それを、彼らの経験 (あるいはむしろそれから離れて)をもちい、曲解された数学からのしばしば誤った借⽤物によって、理論化していると信じ
ようとも、彼らの役割は、⾳の⽣産の予⾒不可能な展開を誘導するのが精⼀杯で、とても、しっかりした楽器から⽣じる予測できる⾳の組み合わせどころではない。（中略）⽣産したいと思うもののテクノロジーを作り出すかわりに、テクノロジーが可能にするものを⽣産する。 ” δϟοΫɾΞλϦʰϊΠ ズ Իָ՟ฎࡶԻʱۚ௩ఃจ༁ʢʣڧௐ͸චऀʹΑΔ 35

*OUSP σβΠϯϦαʔν ϝλϝσΟΞ 1-G.ͷྺ࢙ 1-G.ͷઃܭ NJNJVN Իָ౔໦޻ֶ • σβΠϯֶʹΞϑΥʔμϯε֓೦Λ࣋ͪࠐΜͩೝ஌৺ཧֶऀͷυφϧυɾϊʔϚϯ͸ɺ  ඞͣ͠΋ྑ͍ٕज़͕ͦͷ··ࣾձʹड͚ೖΕΒΕΔΘ͚Ͱ͸ͳ͍͜ͱɺಛʹɺΠϯϑϥετ
ϥΫνϟͷྗʹΑͬͯมԽʹ͕͔͔࣌ؒͬͯ͠·͏͜ͱΛ೦಄ʹஔ͍͍ͯͨ • ϊʔϚϯ͸৘ใΞϓϥΠΞϯεʢίϯϐϡʔλʔΛ࢖ͬͨిࢠػثʣͷྑ͍ྫͱͯ͠ɺMIDI ʢిࢠָثͷڞ௨ن֨ʣ͕ిࢠָثʹ੒ޭΛ΋ͨΒͨ͠ͱڍ͍͛ͯΔ • ͔͠͠ɺMIDIͦ͜੢༸ԻָจԽͷ༷ࣜΛຒΊࠐΜͩϓϩτίϧͰ͋ΓɺMIDIΛ࢖ָͬͨث ͸ೝࣝ࿦తಓ۩ͷ୅දͱ΋ݴ͑Δ • Open Sound Control(Wright 1997)ͷΑ͏ͳΑΓแׅతͳϓϩτίϧ͕࡞ΒΕͯ΋ɺMIDIΛ ஔ͖׵͑Δ͜ͱ͸ͳ͔ͬͨʢϊʔϚϯࣗ਎͕ݴͬͨɺʮݹ͍΍Γํ͕͠Ϳͱ͘࢒Δʯঢ়گʣ Ϣʔβʔத৺ओٛͱೝࣝ࿦తಓ۩ 36 ϝλϝσΟΞ ૝૾Ͱ͖ͳ͍Ի͸ઈରʹ࡞Εͳ͍ˠ૝૾Ͱ͖ͨͱͯ͠΋࡞Εͳ͍

*OUSP σβΠϯϦαʔν ϝλϝσΟΞ 1-G.ͷྺ࢙ 1-G.ͷઃܭ NJNJVN Իָ౔໦޻ֶ ԻָՈͱ͍͏Ϣʔβʔ 37 ϝλϝσΟΞ
༩͑ΒΕͨಓ۩Λ࢖͏ ਖ਼߈๏ɿࣗ෼Ͱιϑτ΢ΣΞΛ࡞Δ ϕϯσΟϯάɿಓ۩Λҙਤతʹޡ༻͢Δ ͕ͩɺΠϯϑϥετϥΫνϟͷ੍໿͸ ͜ͷͲͪΒͷΞϓϩʔνΛ΋ແޮԽ͢Δ

*OUSP σβΠϯϦαʔν ϝλϝσΟΞ 1-G.ͷྺ࢙ 1-G.ͷઃܭ NJNJVN Իָ౔໦޻ֶ • ಙҪ௚ੜΒͷʰAudible Realitiesʱ
• ԻָະຬɺԻҎ্ͷɺௌऔͷม༰Λଅ͢Α͏ͳ iPhoneΞϓϦ܈ • ͕ͩ2018೥ɺʮࢮΜͩʯ࡞඼ͷలࣔΛߦ͏ʮϝ σΟΞΞʔτͷྠ㕩సੜʯʹग़඼ • ػೳ͕γϯϓϧ͗ͯ͢App Storeͷ৹ࠪʹ௨Βͳ͍  ΞϓϦͱͯ͠ͷʮ͍͔ͭԻָͱݺ͹ΕΔʢ͸ͣͩͬͨʣ΋ͷʯ ਖ਼౰ͳํ๏ͷࣦഊ 38 ϝλϝσΟΞ ʢಙҪ,Ӭ໺,ۚࢠ 2009ʣ

• App Store ৹ࠪΨΠυϥΠϯ https://developer.apple.com/jp/app-store/ review/guidelines/ 39 App Store ৹ࠪΨΠυϥΠϯ
https://developer.apple.com/jp/app-store/review/guidelines/ 2022೥3݄Ӿཡ

*OUSP σβΠϯϦαʔν ϝλϝσΟΞ 1-G.ͷྺ࢙ 1-G.ͷઃܭ NJNJVN Իָ౔໦޻ֶ ޡ༻ର৅΁ͷΞΫηεෆՄೳੑ ʮࣦഊͷඒֶʯͷࣦഊ 40
サーキットベンディングは変わりました。Reed Ghazalaがこの単語を作った頃よりも、オモチャ内部の実装密度が⾼くなり、機能が⼀つのチップに集約されるようになったことが要因のひとつでしょう。90年代までは、⾳を鳴らす、ライトを点滅させる、スイッチを読み取るといった機能ごとに個別のICが使われていたので、IC間の配線をいじくりまわす喜びがあったのです。今⽇のおもちゃは単⼀の邪悪な⿊い物体に全てがコントロールされていて、再配線可能な接続箇所が1つも⾒つからないことがあります。（中略）今やサーキットベンダーたちは改造可能な中古オモチャを求めて、リサイクルショップやeBayを物⾊してまわる運命です。 ϝλϝσΟΞ χίϥεɾίϦϯζʰ)BOENBEF&MFDUSPOJD.VTJDʱધా޼༁ʢʣڧௐ͸චऀʹΑΔ

*OUSP σβΠϯϦαʔν ϝλϝσΟΞ 1-G.ͷྺ࢙ 1-G.ͷઃܭ NJNJVN Իָ౔໦޻ֶ ʮࣦഊͷඒֶʯͷࣦഊ 41 しかし、その⾳があたかも故障や誤作動から⽣じたように聞こえることから、グ
リッチと呼ばれていたこれらの試みは、イマン・モラディがPure-Glitch（⾃然発⽣的なデジタルのエラー）とGlitch-alike（本物のグリッチを模したデジタルの⼈⼯物）を対⽐したように（Moradi 2004）、発⽣環境としてのデジタルの特性をあらわにするという当初の実験から、プリセットやプラグ・インないしはあらかじめ⽤意されたサンプルを使ったその結果の模倣へと姿を変化させていった。いみじくも〔かつて「失敗の美学」としてグリッチのようなアプローチを美学的に正当化した〕カスコーンが⼆◦⼗四年に記したエッセイで、「グリッチはiTunesのジャンルのタグになった」（Cascone 2014）と述べたように、もはやデジタル技術の失敗から⾳を⽣み出そうとした「ポスト-デジタル」はソフトウェアの通常の「機能」としての「前景」になってしまった。 ϝλϝσΟΞ ৓Ұ༟ʰ͍͔ͭԻָͱݺ͹ΕΔ΋ͷࢼ࿦ͦͷʱʢʣڧௐ͸චऀʹΑΔ

*OUSP σβΠϯϦαʔν ϝλϝσΟΞ 1-G.ͷྺ࢙ 1-G.ͷઃܭ NJNJVN Իָ౔໦޻ֶ Thomas Thwaites  
ؑ৆ऀΛٕज़ऀͷࢹ఺΁Ҿ͖ ࠐΉ“ܒ໤త”άϦονΞʔτ ύϑΥʔϚϯεͱͯ͠ͷ   ʮશ෦θϩ͔Β޻ۀ੡඼   ࡞ͬͯΈΔʯ ෆՄࢹԽ͞Ε͍ͯΔͳςΫϊϩδʔΛࣗΒ੾Γ։͖ɺΦϧλφςΟϒͳ؀ڥΛߏங͢Δ͜ͱ͸ɺ   σβΠϯɾΞΫςΟϏζϜͰ΋͋Γɺࠓ೔ٕज़Λੵۃతʹ༻͍ΔΞʔςΟετ͕Մೳͳ਺গͳ͍Ξϓϩʔν ϝλϝσΟΞ

43 https://100r.co/site/uxn.html 2022೥3݄Ӿཡ

*OUSP σβΠϯϦαʔν ϝλϝσΟΞ 1-G.ͷྺ࢙ 1-G.ͷઃܭ NJNJVN Իָ౔໦޻ֶ ͳͥPLfMΛݚڀ͢Δͷ͔ʁ 44 •
ϓϩάϥϛϯάݴޠ͸ɺࣗ෼ͨͪͰࣗΒͷಓ۩Λ֦ுͰ͖ΔϝλϝσΟΞ؀ ڥͷࠜװΛ੒͢΋ͷ͔ͩΒ • धཁͱڙڅʹ೚ͤͨදݱͷಓ۩࡞Γ͸΍͕ͯ৅௃ͷශࠔʢεςΟάϨʔϧ 2005ʣ ΛҾ͖ى͜͢ • ͦͷঢ়ଶͰܗ੒͞ΕͨΠϯϑϥετϥΫνϟ͸มԽʹ͕͔͔࣌ؒΔ͠ɺ  ʮ૝૾Ͱ͖Δʹ΋͔͔ΘΒ࣮ͣݱͰ͖ͳ͍ʯঢ়گΛੜΉ →ԻָՈࣗΒ͕ϓϩάϥϛϯάݴޠΛ࡞Δҙٛ ϝλϝσΟΞ

1-G.࢙ͷ࠶ߟ 45 ԻָͷͨΊͷϓϩάϥϛϯάݴޠͱ͸Կ͔ʁʢ௨࣌ʣ

*OUSP σβΠϯϦαʔν ϝλϝσΟΞ 1-G.ͷྺ࢙ 1-G.ͷઃܭ NJNJVN Իָ౔໦޻ֶ • طଘͷ༻ޠ…Computer Music
Language/System/Environments • ඞͣ͠΋Computer MusicͷͨΊͰ͸ͳ͍͕ɺԻָ΍Ի੠ॲཧʹಛԽͨ͠ϓ ϩάϥϛϯάݴޠɺͱ͍͏࿮૊Έ • ϓϩάϥϛϯάݴޠ≠ͦͷݴޠΛ࣮ߦ͢Διϑτ΢ΣΞ • Իָݴޠʹ͓͍ͯ͸΄ͱΜͲ1ݴޠʹ1࣮ߦιϑτ΢ΣΞ͕ͩɺݴޠ࢓༷ ͕ܗࣜతʹఆٛ͞Ε͍ͯΕ͹खͰ΋ܭࢉͰ͖ΔʢFaustͳͲʣ Programming Language for Music:PLfM ԻָͷͨΊͷϓϩάϥϛϯάݴޠ 46 1-G.ͷྺ࢙

*OUSP σβΠϯϦαʔν ϝλϝσΟΞ 1-G.ͷྺ࢙ 1-G.ͷઃܭ NJNJVN Իָ౔໦޻ֶ 47 • Realtime
: ϦΞϧλΠϜʹԻ͕ੜ੒Ͱ͖Δ͔ʁ • Variable DSP: ΦγϨʔλʔ΍ϑΟϧλʔͷΑ͏ͳϞδϡʔϧΛιϑτ΢ΣΞͰʢཧ࿦্ʣ  ແ੍ݶʹ࡞ΕΔ͔ʁ • Lab or PC: େֶͷݚڀॴͳͲͰߦΘΕ͍ͯΔ͔ɺύʔιφϧίϯϐϡʔλʔͰ࢖͑Δ͔ 4. PLfMͷྺ࢙ -BC 7BSJBCMF/PO3FBMUJNF 'JYFE3FBMUJNF 'JYFE3FBMUJNF $IJQ5VOF 7BSJBCMF3FBMUJNF "DDVSBUF 4DIFEVMJOH "MUFSOBUJWF "CTUSBDUJPO -PX-FWFM %41 7BSJBCMF3FBMUJNF 1$ #*/"$ $4*3"$ 6/*7"$ * ϕϧݚڀॴ .64*$ * Ϛγϡʔζ (3007& ϕϧݚڀॴ .64*$ *** 6OJU (FOFSBUPS *3$". 9 ύέοτ 1VSF%BUB (3".& 'BVTU ϫϯ $IVD, ϚΫϦʔϯ 5JEBM$ZDMFT Ξʔϩϯ 4POJD 1J ϰΝʔίʔ $TPVOE Πχε .64*(0- 30-* 4PVM ϊϦϩ ,SPOPT দӜ NJNJVN ϧΠʔζ 7VMU ϚοΧʔτχʔ 4VQFS$PMMJEFS '0353"/ 1-G.ͷྺ࢙

*OUSP σβΠϯϦαʔν ϝλϝσΟΞ 1-G.ͷྺ࢙ 1-G.ͷઃܭ NJNJVN Իָ౔໦޻ֶ • σόοάಓ۩ͱͯ͠ͷεϐʔΧʔ •
Algorhythmic ListeningʢMiyazaki 2012ʣ • ػೳͷྲྀ༻ͱͯ͠ͷԻָੜ੒ • Իڹ஗ԆઢϝϞϦʔͷΑ͏ͳɺ ϋʔυ΢ΣΞͷ࢓૊Έͱ݁ͼ͍ͭ ͨಠಛͷԻੜ੒ʢPilot ACEʣ 1950೥୅ͷίϯϐϡʔλʔԻੜ੒ 48 1-G.ͷྺ࢙ (Dorrnbusch 2017)

*OUSP σβΠϯϦαʔν ϝλϝσΟΞ 1-G.ͷྺ࢙ 1-G.ͷઃܭ NJNJVN Իָ౔໦޻ֶ • ൃৼث΍ϑΟϧλʔͱ͍ͬͨ৴߸ॲཧͷجૅతϞδϡʔϧΛ૊Έ߹ΘͤΔํ๏ •
Unit Generatorͱ͍͏֓೦ͦͷ΋ͷ͸ϞδϡϥʔγϯηαΠβʔͱಉ࣌ظʹൃੜͨ͠΋ͷ ʢMathews 1961; Mathews and Roads 1980ʣ • Ϛγϡʔζͱͯ͠͸ɺ͋͘·Ͱ਺͋Δந৅Խͷதͷͻͱͭ MUSIC NͱUnit Generator(UGen) 49 1-G.ͷྺ࢙

*OUSP σβΠϯϦαʔν ϝλϝσΟΞ 1-G.ͷྺ࢙ 1-G.ͷઃܭ NJNJVN Իָ౔໦޻ֶ ଟݴޠύϥμΠϜͱ෼ۀԽ 50 1-G.ͷྺ࢙
• 1970ʙ1980೥୅ʹ͔͚ͯɺϦΞϧλΠϜ৴߸ॲཧΛୡ੒͢ΔͨΊʹUGenϞ σϧΛجʹͨ͠ϋʔυ΢ΣΞ͕࡞ΒΕΔʢSamson BoxɺIRCAM 4A/4B/4C/ 4Xʣ • ݁Ռͱͯ͠ɺϦΞϧλΠϜ͔ͭ׬શιϑτ΢ΣΞԽҎޙͷݴޠ΋UGenϞσ ϧΛϕʔεͱ͢Δ͜ͱ͕લఏʹ • ଞํɺϚγϡʔζ͸1970೥୅ʹUGenͱҟͳΔந৅ԽΛ໛ࡧʢGROOVEʣ • ૬ରతʹɺίϯϐϡʔλʔ্ͰͷԻ੠ந৅Խͦͷ΋ͷ΁ͷࢥࡧ͸ফۃతʹ • ϞδϡϥʔγϯηαΠβʔීٴҎޙ͸ɺओཁͳݴޠ͕ͦΕΛ௚઀తʹϝλ ϑΝʔͱͯ͠ٯ༌ೖ͢ΔΑ͏ʹʢCsound, Max, PureData, SuperColliderʣ Maxはスクリーン上でパッチングする⾔語を作るという、パッチ可能なアナログシンセサイザーのモダリティを模倣する試みだった。 (Puckette 1997)

*OUSP σβΠϯϦαʔν ϝλϝσΟΞ 1-G.ͷྺ࢙ 1-G.ͷઃܭ NJNJVN Իָ౔໦޻ֶ 51 Ͳ͔͜Β͕ੵۃతखஈͱͯ͠ͷݴޠʁ コンピューター⾔語とはユーザーに、そのプログラムにおける問題の領域と関係のない
細部のことに気を使わずにプログラムを書かせられるような、計算の抽象モデルをあらわす。〜コンピューター⾳楽⾔語は作曲や信号処理のアイデアを可能な限り簡単かつ直接的に表現できるような抽象化の集合を提供するべきだ。 • Dynabook(1970)ͷΑ͏ͳର࿩తGUIҎલ͸ύϯνΧʔυ΍ςΩετ͔͠ೖྗΠϯλʔϑΣʔε ͕ͳ͔ͬͨˠফۃతͳҙຯͰͷʮݴޠʯͱ͍͏બ୒ࢶ • 1980೥୅IRCAMͰ͸ԻָͷͨΊͷݴޠʢChant/FormesʣΛ࢖͏ͨΊʹFORTRAN΍LISPͱ ͍ͬͨԼ૚ͷݴޠ΍ϋʔυ΢ΣΞͷ஌͕ࣝґવඞཁͩͬͨ(Born 1995) • →90೥୅ҎޙͷSuperColliderͷΑ͏ͳɺGUIͰͷૢ࡞΋ՄೳͳதͰ׶͑ͯݴޠͱ͍͏Πϯλʔ ϑΣʔεΛબ୒͍ͯ͠Δݴޠ͸ɺΑΓੵۃతͳҙຯͰͷPLfMͱݴ͑Δ 1-G.ͷྺ࢙ (McCartney 2005)

*OUSP σβΠϯϦαʔν ϝλϝσΟΞ 1-G.ͷྺ࢙ 1-G.ͷઃܭ NJNJVN Իָ౔໦޻ֶ 51 Ͳ͔͜Β͕ੵۃతखஈͱͯ͠ͷݴޠʁ コンピューター⾔語とはユーザーに、そのプログラムにおける問題の領域と関係のない
細部のことに気を使わずにプログラムを書かせられるような、計算の抽象モデルをあらわす。〜コンピューター⾳楽⾔語は作曲や信号処理のアイデアを可能な限り簡単かつ直接的に表現できるような抽象化の集合を提供するべきだ。 • Dynabook(1970)ͷΑ͏ͳର࿩తGUIҎલ͸ύϯνΧʔυ΍ςΩετ͔͠ೖྗΠϯλʔϑΣʔε ͕ͳ͔ͬͨˠফۃతͳҙຯͰͷʮݴޠʯͱ͍͏બ୒ࢶ • 1980೥୅IRCAMͰ͸ԻָͷͨΊͷݴޠʢChant/FormesʣΛ࢖͏ͨΊʹFORTRAN΍LISPͱ ͍ͬͨԼ૚ͷݴޠ΍ϋʔυ΢ΣΞͷ஌͕ࣝґવඞཁͩͬͨ(Born 1995) • →90೥୅ҎޙͷSuperColliderͷΑ͏ͳɺGUIͰͷૢ࡞΋ՄೳͳதͰ׶͑ͯݴޠͱ͍͏Πϯλʔ ϑΣʔεΛબ୒͍ͯ͠Δݴޠ͸ɺΑΓੵۃతͳҙຯͰͷPLfMͱݴ͑Δ ͨͩ͠ٯઆతʹԻָՈ͔ΒC΍C++ͳͲͷ൚༻ݴޠΛԕ͚͟ɺ෼ۀΛਂΊͨཁҼͱ΋͍͑Δ 1-G.ͷྺ࢙ (McCartney 2005)

*OUSP σβΠϯϦαʔν ϝλϝσΟΞ 1-G.ͷྺ࢙ 1-G.ͷઃܭ NJNJVN Իָ౔໦޻ֶ Multi-LanguageύϥμΠϜ 2000೥Ҏޙͷओཁͳয఺ 52
3.௿ϨΠϠͷܗࣜతந৅ԽɿFaustɺSoulɺVult ϒϥοΫϘοΫεͱͳ͍ͬͯΔUGenΛC++ͳͲΛ༻͍ͣఆٛ εέδϡʔϥʔΛͳ͘͢୅ΘΓʹ಺෦දݱͷΑΓݫີͳ਺ֶతܗࣜԽ 1.ߴϨΠϠͰͷΦϧλφςΟϒͳந৅ԽɿSonic PiɺTidalCycles౳  ಛఆͷԻָྖҬʹ͞ΒʹಛԽͨ͠ݴޠ/ϥΠϒϥϦΛ࡞Γ͍ͨ SuperColliderͷΫϥΠΞϯτͱ࣮ͯ͠૷/ϥΠϒίʔσΟϯά 2.ਖ਼֬ͳΠϕϯτεέδϡʔϦϯάɿChucKɺLC౳  ϓϦΤϯϓςΟϒϚϧνλεΫʢϢʔβϓϩάϥϜ͕OSͷλεΫεέδϡʔϦϯάʹ   ؔ༩Ͱ͖ͳ͍ʣ؀ڥԼͰͲ͏ʹ͔ਖ਼֬ͳΠϕϯτॲཧΛ໨ࢦ͢ 1-G.ͷྺ࢙

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*OUSP σβΠϯϦαʔν ϝλϝσΟΞ 1-G.ͷྺ࢙ 1-G.ͷઃܭ NJNJVN Իָ౔໦޻ֶ ϥΠϒίʔσΟϯάͱAlgorave 53 Sam
AaronʹΑΔSonic PiΛ༻͍ͨύϑΥʔϚϯεʢ2016ʣ 1-G.ͷྺ࢙ https://www.youtube.com/watch?v=G1m0aX9Lpts

*OUSP σβΠϯϦαʔν ϝλϝσΟΞ 1-G.ͷྺ࢙ 1-G.ͷઃܭ NJNJVN Իָ౔໦޻ֶ 54 ʮ͍ͭʯܭࢉ͢Δͷ͔໰୊ •
2000೥୅ҎޙɺCPUࣗମ͕ෳ਺ͷίΞΛ࣋ͬͨΓɺ1ͭͷCPU͕1ΫϩοΫͰಉ࣌ʹ ෳ਺ͷ਺஋ͷ଍͠ࢉ΍ֻ͚ࢉͳͲΛՄೳʹ͢Δ໋ྩʢSIMDʣΛ࣋ͭΑ͏ʹ • ͞ΒʹɺΦϖϨʔςΟϯάγεςϜʢOSʣ͕ෳ਺ͷΞϓϦέʔγϣϯͷ࣮ߦΛ࣌෼ ׂˍ֤ίΞʹׂΓৼ͓ͬͯΓɺݫີʹ͍ͭॲཧΛߦ͏͔ΛϢʔβʔ͕ࢦఆͰ͖ͳ͍ • OSͷػೳΛ༻͍ͯผͷεϨουͰฒߦॲཧΛࢦఆͨ͠ͱͯ͠ɺຊ౰ʹผͷίΞͰ ಉ࣌ʹܭࢉͯ͠Δ͔ɺಉ͡ίΞ্ͰԾ૝తʹ࣌෼ׂ͞ΕͯΔ͔஌Γಘͳ͍ • ·ͨԻ੠σʔλΛݫີʹ࣮࣌ؒͰॲཧͤͣɺ64΍256αϯϓϧͳͲɺద౰ͳ୯Ґʹ۠ ੾ͬͯ·ͱΊͯॲཧ͠ɺܭࢉͷॱং͚ͩΛอূ͢ΔΑ͏ʹʢ࿦ཧ࣌ؒʣ • ͔͠͠ɺ伴൫͔ΒͷೖྗͳͲɺ࣮࣌ؒͱͷ੔߹ੑ΋ͱΔඞཁ͕͋Δ • ΠϕϯτΛҰ౓஝ੵ͠ɺΦʔσΟΦͷ·ͱ·ͬͨܭࢉͷલޙͰ·ͱΊͯফԽ͢Δɺ ฒߦͯ͠ผͷεϨουͰఆظతʢ20ms͝ͱͱ͔ʣʹফԽ͢ΔɺΠϕϯτΛ࿦ཧ࣌ ্ؒͷΠϕϯτͱͯ͠Ұ୴ඥ෇͚ΔɺͳͲݴޠ͝ͱʹରԠ͕͔ͳΓҟͳΔ 2000೥୅ҎޙͷܭࢉΠϯϑϥετϥΫνϟͷ໰୊ 1-G.ͷྺ࢙

*OUSP σβΠϯϦαʔν ϝλϝσΟΞ 1-G.ͷྺ࢙ 1-G.ͷઃܭ NJNJVN Իָ౔໦޻ֶ 55 ܭࢉϞσϧͷந৅ԽͷࢼΈ •
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*OUSP σβΠϯϦαʔν ϝλϝσΟΞ 1-G.ͷྺ࢙ 1-G.ͷઃܭ NJNJVN Իָ౔໦޻ֶ • ͜͜ͰͷExpressivenessͱ͸“ಡΈ΍͘͢ॻ͖΍͍͢”ɺGeneralͱ͸  “Մೳͳදݱͷൣғ͕޿͍”ͱ͍͏ҙຯ͕ͩɺExpressiveΛՄೳͳදݱͷൣғ
͕޿͍ͱͯ͠࢖͏΋ͷ΋͋ΔʢKronosʢNorilo 2015ʣͳͲʣ ओுʹ༻͍ΒΕΔݴ༿ͷࠞཚ 60 1-G.ͷઃܭ ʢBrandt, 2002ʣ

*OUSP σβΠϯϦαʔν ϝλϝσΟΞ 1-G.ͷྺ࢙ 1-G.ͷઃܭ NJNJVN Իָ౔໦޻ֶ • ͜͜ͰͷExpressivenessͱ͸“ಡΈ΍͘͢ॻ͖΍͍͢”ɺGeneralͱ͸  “Մೳͳදݱͷൣғ͕޿͍”ͱ͍͏ҙຯ͕ͩɺExpressiveΛՄೳͳදݱͷൣғ
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*OUSP σβΠϯϦαʔν ϝλϝσΟΞ 1-G.ͷྺ࢙ 1-G.ͷઃܭ NJNJVN Իָ౔໦޻ֶ ⾳楽プログラミングにおいて多⾔語アプローチを取ると、   ユーザは汎⽤性(Generality)と効率性(Efficiency)のバランスを取りやすくなる。
タスクに応じてプログラマは異なる複雑度のエントリーポイントを選択することが可能になる。より低く汎⽤的なレベルではより複雑なコードの設計が必要だが幅広い結果を得られる。⼀⽅、より⾼い、特殊化、具体化されたレベルではプログラミングに必要な労⼒という観点からプロセスはより効率的になるだろう。 61 ओுʹ༻͍ΒΕΔݴ༿ͱτϨʔυΦϑ • ͜͜ͰͷE ff i ciencyͱ͸ϢʔβʔͷϓϩάϥϛϯάମݧʹؔΘΔҙຯ߹͍͕ͩɺ͜ ͷݴ༿͸Ұൠʹܭࢉ଎౓ͷ଎͞Λҙຯ͢Δ͜ͱ΋͋ΓɺޡղΛট͖΍͍͢ 1-G.ͷઃܭ ʢLazzarini 2013,ڧௐ͸චऀʣ

62 • ਤͷHuman-In-the-LoopϞσϧΛࢀߟʹͭͭ͠ɺҎԼΛϞσϧͱରԠ͚ͮΔ • ݴޠΛಛ௃͚ͮΔཁૉʢμωϯόʔάͷ6߲໨Λվมʣ • ࣮ࡍʹݱΕΔಛ௃ ʢAnderson & Kuivila
1990ʣ

*OUSP σβΠϯϦαʔν ϝλϝσΟΞ 1-G.ͷྺ࢙ 1-G.ͷઃܭ NJNJVN Իָ౔໦޻ֶ 63 ༻ޠͷ੔ཧ 1-G.ͷઃܭ
• Generality • Platform Independency • Learnability • Live Modi fi cation • Coding Cost • Compilation Cost • Runtime Cost • Development Cost • Developing Environment • Source • Syntax • Semantics • Community • Documents • Running Environment • Compiler • Runtime • FrontEnd ಛ௃͚ͮΔཁૉ ݦΕΔಛ௃

64 4PVSDF %PDVNFOUBUJPO $PNNVOJUZ 4ZOUBY %FWFMPQJOH &OWJSPONFOU 3VOOJOH &OWJSPONFOU 4FNBOUJDT
'SPOUFOE *OUFSNFEJBUF 3FQSFTFOUBUJPO $PNQJMFS 3VOUJNF 7JTVBM 3FQSFTFOUBUJPO &EJU $PNQJMF 3FTVMU &SSPS 3VOUJNF &SSPS (FOFSBUFE 4PVOE &BTF PG *UFSBUJPO

'SPOUFOE *OUFSNFEJBUF 3FQSFTFOUBUJPO $PNQJMFS 3VOUJNF 7JTVBM 3FQSFTFOUBUJPO &EJU $PNQJMF 3FTVMU &SSPS 3VOUJNF &SSPS (FOFSBUFE 4PVOE &BTF PG *UFSBUJPO Brandtͷ͍͏ExpressivenessͱLazzariniͷ͍͏E ff i ciency͸͜͜ͷ͜ͱ

'SPOUFOE *OUFSNFEJBUF 3FQSFTFOUBUJPO $PNQJMFS 3VOUJNF 7JTVBM 3FQSFTFOUBUJPO &EJU $PNQJMF 3FTVMU &SSPS 3VOUJNF &SSPS (FOFSBUFE 4PVOE &BTF PG *UFSBUJPO IRͷཻ౓͕ݴޠͷಛੑʹେ͖͘ӨڹΛ༩͑Δ

65 தؒදݱͷཻ౓ VM Bytecode Native Assembly Runtime Cost Learnability Generality
Live Modi fi cation Platform Independency Coding Cost Compilation Cost Development Cost General Speci fi c Easy Dif fi cult Low High Low High Low High Low High Depends on Syntax design, libraries, IDE, Documentation, Community & etc… UGen Graph Abstract Syntax Tree Graph Algebra

66 UGenϕʔεɿཻ౓ͷେ͖͍தؒදݱ͸ίϯύΠϧ͕࣌ؒෆཁͳ୅ΘΓʹ࣮ߦίετ͕େ͖͍ ಈతมߋʹ͸ൺֱతڧ͍ தؒදݱͷཻ౓ VM Bytecode Native Assembly Runtime Cost
Generality Live Modi fi cation Platform Independency Compilation Cost Development Cost General Speci fi c Easy Dif fi cult Low High Low High Low High Low High UGen Graph Abstract Syntax Tree Graph Algebra

66 UGenϕʔεɿཻ౓ͷେ͖͍தؒදݱ͸ίϯύΠϧ͕࣌ؒෆཁͳ୅ΘΓʹ࣮ߦίετ͕େ͖͍ ಈతมߋʹ͸ൺֱతڧ͍ தؒදݱͷཻ౓ VM Bytecode Native Assembly Runtime Cost
Generality Live Modi fi cation Platform Independency Compilation Cost Development Cost General Speci fi c Easy Dif fi cult Low High Low High Low High Low High UGen Graph Abstract Syntax Tree Graph Algebra ந৅౓ͷߴ͍தؒදݱΛଞϓϥοτϑΥʔϜͰ  ಈ͔ͦ͏ͱ͢ΔͱɺҠ২ͷ࣮૷ͷख͕ؒ૿͑Δ

67 ཻ౓ͷࡉ͔͍தؒදݱΛ࣋ͭݴޠ͸༷ʑͳϓϥοτϑΥʔϜ΁  Ҡ২͠΍͍͕͢ɺಈతมߋ͕೉͍͠ தؒදݱͷཻ౓ VM Bytecode Native Assembly Runtime Cost

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Generality Live Modi fi cation Platform Independency Compilation Cost Development Cost General Speci fi c Easy Dif fi cult Low High Low High Low High Low High UGen Graph Abstract Syntax Tree Graph Algebra ௿ϨΠϠʹΞΫηεͰ͖ΔݴޠͰಈతมߋ΋ ڧ͍ݴޠ͸࣮૷͕େมʹͳΔ

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͢͞ͱɺUGenͱ͍͏༷͔ࣜΒ཭Εͨந৅Խɺ΋͘͠͸UGenͷهड़ࣗମͷந ৅ԽΛࢼΈ͕ͨɺͦΕΏ͑ͦͷݴޠͰՄೳͳදݱͷൣғ͸ہॴతͰ͋Δɻ • έΠ͕໨ࢦͨ͠Α͏ͳɺϓϩάϥϛϯάΛ௨ͨ͡ಓ۩ͷࣗݾ֦ுੑʹΑΓ ϑΥʔΧε͢ΔͳΒ͹ɺUGenΑΓ΋ϓϦϛςΟϒͰɺ͔ͭߴ౓ͳந৅ԽΛ ߦ͑Δݴޠ͕ඞཁͰ͋Δɻ • ͨͩɺࠜຊతτϨʔυΦϑ͕͋ΔͨΊɺGeneralityΛ༏ઌ͢Δͱ͍͏͜ͱ ͸ɺLive Modi fi cationͳͲͷ༏ઌॱҐΛԼ͛Δ͜ͱʹͳΔɻ • ·ͨɺChronicͷΑ͏ʹந৅Ϟσϧ͚ͩΛߟ͑ͯϦΞϧλΠϜͰԻ͕ग़ͳ͍ɺ ΋ݱ࣮తͳ໰୊ʢεέδϡʔϦϯάͳͲʣ͔Β཭Ε͍͗ͯ͢Δɻ 5.PLfMͷಛ௃ͱmimiumʹ޲͚ͨ՝୊ 68 1-G.ͷઃܭ

NJNJVNͷઃܭͱ࣮૷ 69 ԻָͷͨΊͷϓϩάϥϛϯάݴޠͱ͸Կ͔ʁʢ࣮ફʣ

*OUSP σβΠϯϦαʔν ϝλϝσΟΞ 1-G.ͷྺ࢙ 1-G.ͷઃܭ NJNJVN Իָ౔໦޻ֶ • ؔ਺ܕͷ൚༻ϓϩάϥϛϯάݴޠͷ ઃܭʹɺ࠷খݶͷػೳΛ௥Ճ͢Δͱ
͍͏ํ਑ • ϋʔυ΢ΣΞͷӅṭ • εέδϡʔϦϯά • ࿦ཧ࣌ؒʹجͮ͘Ի੠৴߸ͷදݱ 6. mimiumͷઃܭ 70 NJNJVN mimium(minimal-musical-medium) https://github.com/mimium-org/mimium

*OUSP σβΠϯϦαʔν ϝλϝσΟΞ 1-G.ͷྺ࢙ 1-G.ͷઃܭ NJNJVN Իָ౔໦޻ֶ 1VSFEBUB 4VQFS$PMMJEFS $IVD,
&YUFNQPSF 'BVTU 7VMU ,SPOPT NJNJVN εέδϡʔϥʔ ˓ ˓ ˓ ˓ ◦ αϯϓϧਫ਼౓   εέδϡʔϦϯά ˓ ˓ ˓ ◦ 6(FOͷఆٛ ֦ு ˓ ˓ ˓ ˓ ◦ 6(FOͷ   +*5ίϯύΠϧ ˓ ˓ ˓ ˓ ◦ 6(FOͷؔ਺ܕ   ಺෦දݱ (SBQI Еܭࢉ (SBQI Еܭࢉ طଘݴޠͱͷಛ௃ͷൺֱ 71 NJNJVN

72 τϨʔυΦϑͷબ୒ͱͯ͠ɺϥΠϒίʔσΟϯάͳͲ͸ͱΓ͋͑ͣର৅֎ɺ ͦͷ୅ΘΓεέδϡʔϥ͕͋Δ෼FaustͳͲΑΓ൚༻ੑΛߴ͘ தؒදݱͷཻ౓ VM Bytecode Native Assembly Runtime Cost

73 ൚༻ݴޠʹ௥Ճͯ͠࡞ΒΕͨ෦෼

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ͯ࠶ؼతʹؔ਺Λ࣮ߦ͢ΔσβΠϯύλʔϯΛ༻͍Δ͜ͱͰɺ࠷௿ݶͷจ๏௥ՃͰఆ ظతͳΠϕϯτ࣮ߦͳͲΛ͋ΒΘ͢͜ͱ͕Ͱ͖Δ @ԋࢉࢠʹΑΔεέδϡʔϦϯά 74 (define foo (lambda () (play-note (now) synth 60 80 *second*) (callback (+ (now) *second*) 'foo))) (foo) fn foo(pitch){ noteOut(pitch,80, 1) foo(pitch)@(now+48000) } foo(pitch)@0 mimium Extempore NJNJVN

*OUSP σβΠϯϦαʔν ϝλϝσΟΞ 1-G.ͷྺ࢙ 1-G.ͷઃܭ NJNJVN Իָ౔໦޻ֶ phasor(0~1Λ܁Γฦ͢ϊίΪϦ೾)ͷྫ UGenͷ୅ସɿ಺෦ঢ়ଶΛ࣋ͭؔ਺ 75
fn phasor(freq){ out_tmp = self + freq/48000 return if (out_tmp > 1) 0   else out_tmp } fn dsp(input){ return phasor(phasor(10)+1000) } phasor(freq) = +(freq/4800) ~ out_tmp with{ out_tmp = _ <: select2(>(1),_,0); }; process = phasor(phasor(10)+1000); fun phasor(freq){ mem out_tmp; out_tmp = out_tmp+freq/48000; if(out_tmp>1){ out_tmp = 0; } return out_tmp; } fun dsp(input){ return phasor(phasor(10)+1000); } Faust Vult mimium 0 1 ग़ྗ೾ܗͷΠϝʔδ NJNJVN

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fn fbdelay(input:float,time:float,fb:float){ return delay(input+self*fb,time) } fn dsp(){ // mix 2 feedback delay with different parameters src = random()*0.1 out = fbdelay(src,1000,0.8)+fbdelay(src,2000,0.5) return (out,out) } fn fbdelay(state,input,time,fb){ self,delay_mem = state //unpack state variables return delay(delay_mem ,input+self*fb,time) } fn dsp(state){ s_fbdelay0,s_fbdelay1 = state //unpack state variables src = random()*0.1 out = fbdelay(s_fbdelay0,src,1000,0.8)  +fbdelay(s_fbdelay1,src,2000,0.5) return (out,out) } ಺෦ঢ়ଶΛҾ਺ͱͯ͠౉͢ܗࣜ΁ͱม׵͢Δ NJNJVN

*OUSP σβΠϯϦαʔν ϝλϝσΟΞ 1-G.ͷྺ࢙ 1-G.ͷઃܭ NJNJVN Իָ౔໦޻ֶ 1. ໋ྩܕͷܧ࣌࠶ؼͱɺ಺෦ঢ়ଶ෇͖ؔ਺ͷ૬ੑͷѱ͞ 2.
಺෦ঢ়ଶ෇͖ؔ਺ͷύϥϝτϦοΫͳෳ੡͕ෆՄೳ 3. ϕΫλʔॲཧʢϑʔϦΤม׵ͳͲɺ͍͔ͭ͘ͷαϯϓϧΛ·ͱΊΔ΋ͷʣ ͕ෆՄೳʢFaustͳͲطଘͷݴޠͱಉ༷ͷ՝୊ʣ ݱঢ়ͷmimiumͷ࣮༻త໰୊ 77 NJNJVN

*OUSP σβΠϯϦαʔν ϝλϝσΟΞ 1-G.ͷྺ࢙ 1-G.ͷઃܭ NJNJVN Իָ౔໦޻ֶ • ܧ࣌࠶ؼ͸جຊతʹ໋ྩܕʹͳΔ •
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*OUSP σβΠϯϦαʔν ϝλϝσΟΞ 1-G.ͷྺ࢙ 1-G.ͷઃܭ NJNJVN Իָ౔໦޻ֶ • ಺෦ঢ়ଶΛ࣋ͭؔ਺Λ࠶ؼతʹෳ੡͍͕ͨ͠N͕ఆ਺͔ݴޠͷҙຯ࿦্Ͱ͸൑ผͰ͖ͳ͍ •
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*OUSP σβΠϯϦαʔν ϝλϝσΟΞ 1-G.ͷྺ࢙ 1-G.ͷઃܭ NJNJVN Իָ౔໦޻ֶ • Իָͷϓϩάϥϛϯά͸ίϯύΠϧ࣌ॲཧͱϥϯλΠϜ࣌ॲཧͷΑ͏ͳɺෳ਺ͷஈ֊ ʹ෼͚ͯܭࢉ͞Ε͏Δ΋ͷΛҰͭͷιʔείʔυʹهड़͢Δ΋ͷ
• MetaML(Taha 1997)ͷΑ͏ͳɺଟஈ֊ܭࢉͱݺ͹ΕΔཧ࿦͕Ԡ༻Ͱ͖Δ͔΋͠Εͳ͍ • ଟஈ֊ܭࢉ͸͔͠΋ɺߴػೳͳϚΫϩͷΑ͏ͳ΋ͷͳͷͰɺݴޠ্ͰϥΠϒϥϦͱ͠ ͯDSLΛߏங͢Δͷʹ΋໾ཱͯΒΕΔ e.g. MacroML(Ganz & et. al 2001) 2.಺෦ঢ়ଶ෇͖ؔ਺ͷύϥϝτϦοΫͳෳ੡ ࣮༻త՝୊ 80 ίϯύΠϧ࣌ͷॲཧ ΢Σʔϒςʔϒϧੜ੒ UGenάϥϑ࡞੒ ϥϯλΠϜ্ͷॲཧ ςʔϒϧΛಡΈग़͢ άϥϑΛ࣮ߦ NJNJVN →൚༻ݴޠΛϕʔεʹ͢ΔͱɺͲ͏ͯ͠΋ʮ͍ͭʯܭࢉ͢Δ͔ʹແཧ͕ੜ͡΍͍͢

݁࿦ 81 Իָ౔໦޻ֶͱ͸“ຊ౰͸”Կ͔ʁ

*OUSP σβΠϯϦαʔν ϝλϝσΟΞ 1-G.ͷྺ࢙ 1-G.ͷઃܭ NJNJVN Իָ౔໦޻ֶ ʮதؒతͳ஌ʯͷ૑ग़ͱͯ͠ͷσβΠϯ 82 Jonas
Löwgren “Annotated Portfolios and Other Forms of Intermediate-Level Knowledge”(2013) Իָ౔໦޻ֶ • ҰൠԽ͞Εͨཧ࿦ͱɺ۩ମత σβΠϯ݁Ռͷதؒʹ͋Δ ༷ʑͳ஌ͷܗଶ • ྫͱͯ͠έΠͷϝλϝσΟΞ ͷίϯηϓτΛڍ͛Δ • ༧Ί௕͍͕͔͔࣌ؒΔɺৗʹ ະ׬੒ͷϓϩδΣΫτΛͲ͏ ධՁ͢Δ͔ʁ σβΠϯϦαʔν ϝλϝσΟΞ

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“「私たちは何者なのか」は、「私たちはどう関わるか」にかかっている。私たちが誰かを同定（アイデンティファイ）しようとすれば、私たちはその⼈物の他者とのつながりを知る必要がある。私たちの関係こそが、私たちを同定するのだ̶̶アイデンティティの変容は他者との関係の変化を意味するし、反対に、関係が変わればアイデンティティも変化する。だから、気の合う者同⼠がミュージッキングを通して互いの結びつきを確認し、祝うことは、「私たちが誰なのか」という感覚を探り、祝うことに他ならない。そうすることで、もっと充実した形で⾃⼰を感じることができる̶̶要するに、それは気持ちがいいのだ。” ΫϦετϑΝʔɾεϞʔϧʰϛϡʔδοΩϯάʱ
໺ᖒ ๛Ұ ੢ౡ ઍਘ ༁ʢ1998/2011ʣ 89

“「私たちは何者なのか」は、「私たちはどう関わるか」にかかっている。私たちが誰かを同定（アイデンティファイ）しようとすれば、私たちはその⼈物の他者とのつながりを知る必要がある。私たちの関係こそが、私たちを同定するのだ̶̶アイデンティティの変容は他者との関係の変化を意味するし、反対に、関係が変わればアイデンティティも変化する。だから、気の合う者同⼠がミュージッキングを通して互いの結びつきを確認し、祝うことは、「私たちが誰なのか」という感覚を探り、祝うことに他ならない。そうすることで、もっと充実した形で⾃⼰を感じることができる̶̶要するに、それは気持ちがいいのだ。” ΫϦετϑΝʔɾεϞʔϧʰϛϡʔδοΩϯάʱ
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“私たちは、すべての不要なものごとを捨て去ったところで、「これこそが世界の本来あるべき姿なのだ」と、「この世界こそ、私たちが本当に属する場所なのだ」と感じる。そこで私たちは、ほんのしばらくの間とはいえ、あたかも理想の世界に、正しいつながりに満たされた世界に住むことを許される̶̶いや、あたかもではなくむしろ、まさにそれが実現しているというべきだろう。” ΫϦετϑΝʔɾεϞʔϧʰϛϡʔδοΩϯάʱ ໺ᖒ ๛Ұ ੢ౡ ઍਘ
༁ʢ1998/2011ʣ 90 ʢڧௐ͸චऀʣ

“私たちは、すべての不要なものごとを捨て去ったところで、「これこそが世界の本来あるべき姿なのだ」と、「この世界こそ、私たちが本当に属する場所なのだ」と感じる。そこで私たちは、ほんのしばらくの間とはいえ、あたかも理想の世界に、正しいつながりに満たされた世界に住むことを許される̶̶いや、あたかもではなくむしろ、まさにそれが実現しているというべきだろう。” ΫϦετϑΝʔɾεϞʔϧʰϛϡʔδοΩϯάʱ ໺ᖒ ๛Ұ ੢ౡ ઍਘ
༁ʢ1998/2011ʣ 90 ʢڧௐ͸චऀʣ ʮෆཁͳ΋ͷ͝ͱʯ΍།Ұແೋͷʮຊདྷ͋Δ΂͖࢟ʯͳͲຊ౰ʹ͋Δͷ͔ʁ ʮຊདྷ͋Δ΂͖࢟ʯͰ͸ͳ͘ʮ͜͜͸ຊདྷ͋Δ΂͖࢟Ͱ͸ͳ͍͔΋͠Εͳ͍ʯ

91 ΠϊϕʔγϣϯͰ͸ͳ͘ɺ࢖༻த Ԡ༻Ͱ͸ͳ͘ɺج൫ͱपԑ ޡ༻Ͱ͸ͳ͘ɺ͋Γ͔͑ͨ΋͠Εͳ͍ݱࡏ΁͚΋ͷಓΛ௨͢ ઐ໳Ոಉ࢜ͷίϥϘϨʔγϣϯͰ͸ͳ͘ɺผͷ໾ׂʹมԽ͢Δ Not an Innovation but In
Use Not an Application but an Infrastructure and Marginal Area Not a Misuse but Making an Wild Path to Alternative Present Not a Collaboration between Experts but Becoming Transformed into Other Role

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音楽土木工学を設計する——音楽プログラミング言語mimiumの開発を通じて

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