OLM R&D祭2022 10/20 アニメのためのAEプラグイン

アニメのためのAEプラグイン
園部華子
Marc Salvati
Martin Dulhoste
Maxime Garcia
© OLM Digital, Inc. 1

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概要：After Effects Plugin
• 主に撮影で使用
• 目標
– 新しい表現
• 機能・パラメータの追加
– 効率化
• パラメータを簡単・直感的に制御
• 手動を自動化・簡略化
• 複数のソフトウェアの処理をAEで完結
• 40以上の独自プラグインを現場で使用
• OLM Open Toolsとして一部公開(olm.co.jp/rd/technology/tools/)

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概要：ツール開発の流れ
• 動機は課題解決
• 開発→テストを繰り返してリリース
課題分析設計実装テストリリース
問題
報告
提案
フィード
バック
要望
ヒアリング
現状調査
課題解決
方法検討
仕様決定
プロダクションで
使用
更なる
課題…

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概要：今回の内容
• 開発事例を紹介
• 今回紹介するツール
– OLM Radial Blur
– OLM Lens Flare
– OLM Light Ray
– OLM Particles
– OLM Cellular Noise AE
– OLM Toon AE
更新
新規
新規
更新
新規
新規
Open Tools

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OLM Radial Blur

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概要: OLM Blurs
• 2Dアニメ向けに標準ブラーをカスタマイズ
– 2017年～ 2Dアニメに特化したブラーとして開発
• ディテールを保つ
• お化けブラーなど
• 多数のカスタム版
– OLM Blur : 全体にブラー
– OLM Directional Blur: 直線的な方向ブラー
– OLM Radial Blur: 放射・回転の方向ブラー
– OLM Weight Blur: ブラーの程度をレイヤーで制御
• SIGGRAPH Asia 2018 にてポスター発表
©LEVEL-5/FCイナズマイレブンGO・テレビ東京 ©Hiro Morita, BBBProject, TV TOKYO
OLM Directional Blur OLM Radial Blur
著作権の関係で
画像を掲載して
おりません
画像を掲載して
おりません

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概要: OLM Radial Blur
• 特殊な方向ブラー
– Zoom : 拡大縮小
– Rotation : 回転
• Rotationの特徴
– 2方向ブラー
• Inner Blur(時計回り)
• Outer Blur(反時計回り)
• 組み合わせ可能
– ブラーの強さ・形状など調整可能
適用前
OLM Radial Blur
(Zoom)
OLM Radial Blur
(Rotation)

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概要: デモ

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概要: Radial Blurのパラメータ
• Strength: ブラーの強さ
• Ellipse: 楕円形の回転
• Quality: 回転方向の解像度
• Noise Blur: ブラーにノイズを追加
• Edge Fade: α値のブラーの調整
Edge Fade なし Edge Fade あり
Ellipse Noise Blur

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OLM Radial Blurによる回転
課題
• 中心部は長さが小さくなる
– Strengthは角度指定
– ブラーの長さは一定でない
• 中心付近: 小
• 外側: 大
• 中央にブラーがかからない
元画像

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方法: Offset Blurを追加
• Offset = 中心からの距離によらない一定長さのブラー
• 半径/2のブラーを基準にOffsetブラーの強さを指定
• 中心からの距離に応じて、長さが一定になるよう Offsetブラーの
強さを逆算
↑基準の長さ

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方法: Offsetの合成
• 最終ブラーはStrengthとOffsetの合成
• 3つの合成モード
– Add: StrengthにOffsetを追加
– Max: StrengthとOffsetの大きい方を採用
– Override: Offsetの値を採用
Add: Strength + Offset Max: Max(Strength, Offset) Override: Offset
Offset
Strength

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結果: 合成モード
適用前
Add Max Override
Strength:300 Offset:0
Offsetなし
Strength:300 Offset:150

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結果: 中心部の比較
オフセット機能なしオフセット機能あり

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技術詳細: Rotation Blurのアルゴリズム
1. レンダリング範囲取得
2. ブラー描画
– バッファ用意
𝐻𝑒𝑖𝑔ℎ𝑡: 𝐷𝑖𝑠𝑡𝑎𝑛𝑐𝑒
𝑊𝑖𝑑𝑡ℎ ∶ 𝐴𝑛𝑔𝑙𝑒 ∗ 𝑞𝑢𝑎𝑙𝑖𝑡𝑦
– 座標変換
– バッファ上で直線Blurを適用
– Offset 追加
3. ピクセル描画
– 座標変換 → (x, y)
𝑟: 中心からの距離, θ: 角度
x = 𝑟 ∗ cos(θ) + 𝑐𝑒𝑛𝑡𝑒𝑟. 𝑥
y = 𝑟 ∗ sin(θ) + 𝑐𝑒𝑛𝑡𝑒𝑟. 𝑦
– サンプリング
Distance
Angle*quality
Distance
Angle*quality
θ
d
d
θ
Strength Offset

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技術詳細: Offsetの強さ計算
• 中心からの距離によって強さが違う
• 基準ブラーの長さ
𝑙𝑒𝑛𝑔𝑡ℎ = 𝑜𝑓𝑓𝑠𝑒𝑡 ∗ 𝑟ℎ𝑎𝑙𝑓
• 中心からの距離がdの時の強さ
𝑜𝑓𝑓𝑠𝑒𝑡𝑑
∗ 𝑑 = 𝑙𝑒𝑛𝑔𝑡ℎ
= 𝑜𝑓𝑓𝑠𝑒𝑡 ∗ 𝑟ℎ𝑎𝑙𝑓
= 𝑜𝑓𝑓𝑠𝑒𝑡 ∗ 𝑟ℎ𝑎𝑙𝑓
/𝑑
𝑟ℎ𝑎𝑙𝑓
𝑜𝑓𝑓𝑠𝑒𝑡
𝑙𝑒𝑛𝑔𝑡ℎ
𝑑
𝑙𝑒𝑛𝑔𝑡ℎ

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まとめ
• メリット
– 中心部にブラーをかけられる
– 表現の幅が広がった
• ステータス
– プロダクションで使用
– Open Tools で公開

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OLM Lens Flare

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概要
• レンズフレアを描画するエフェクト
– 2022年～カスタム可能な自社レンズフレアとして新規開発
– 開発・テスト中
• 特徴
– Type: 様々な形状のフレアに対応
– 多様なパラメータ
• Location: フレアの位置指定
• Color: フレアの色
• Brightness: 明るさ
• Mode: 2つの合成モード (Add / Over)
など

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課題
• AEのレンズフレアは3タイプ
– レンズの種類: 50-300mmズーム, 35mm, 105mm
• AEのレンズフレアにない表現がしたい
– 多様な形状
– 複数のレンズフレアを同時に作成
– Color, Scaleなどの調整
– 点滅・ストロボライトの表現
• 今後もカスタマイズしたい

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方法: Flareタイプ
• 11のタイプを作成
– アーティストのリクエスト
– 組み合わせて使用
• タイプごとに調整用UIを表示
– 例) Disc
Disc(Ellipse) Glow
Stripe
Shape Spread
Polygon
Spikes
Chroma Fan Chroma Hoop
Photon Spikes
Star Filter
Faded Ring Random Fan

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方法: フレアを複数追加
• ライトレイヤーでPosition指定
• 同時に追加可能
• 文字列パラメータを実装
– レイヤー名を直接指定
– 文字列の部分一致で複数のレンズフレアを同時作成
例) “Flare” → FlareMain, Flare01, Flare02 など全て取得

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結果: 様々なフレア

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結果: デモ

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Disc
技術詳細: タイプ別パラメータ
• 必要なパラメータのみ取得
– Globalパラメータとタイプ固有のパラメータを分離
– Flare Typeごとに関数を用意
• パラメータ取得
• レンダリング
– Flare Typeに応じて呼び出し
• 新規タイプを追加しやすい
• 修正しやすい
Globalパラメータ取得
Flare Type
パラメータ
取得
レンダリング
Glow
パラメータ
取得
レンダリング
Spikes
パラメータ
取得
レンダリング
レンダリング開始

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技術詳細: 描画範囲の計算
• 全pixelを走査する必要は無い
• 描画範囲のBounding Boxを先に計算
• 複数パーツから成るフレアは、それぞれを計算して合成

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まとめ
• メリット
– フレアの自由度が高まった
– 複数のフレアを1つのエフェクトで追加できる
• ステータス
– テスト中
• 今後の課題
– 異なるタイプを1つのエフェクトで追加
– フレアタイプを追加

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OLM Light Ray

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概要
• 発光による光線(レイ)を描画するエフェクト
– 2018年～カスタム可能な自社開発レイとしてスタート
• 特徴
– Boost Lightで明るさを調整
– 独自のRampパラメータによる色指定
– レイの揺らめき
– 多様なブレンドモード
• Add, Multiply, Screen, Overlay, Soft Light…

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概要: デモ

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概要: パラメータ
– Ray Length: レイの長さ
– Boost Light: ライトの明るさ
– Colorize: レイの色指定
– Shimmer
– Fractal Noise など
BoostLight:0 BoostLight:5 BoostLight:10
Shimmer Fractal Noise

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課題: Boost Lightの挙動
• Boost Light 有効時、透明な背景が不透明黒になる
• マスク + 加算で対応？
– 手順が多い・白背景だと加算ではレイが見えない
Boost=0.0 Boost=5.0 Boost=10.0
加算
マスク

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方法: 最終出力の計算
• 現在の色味はそのまま背景を透明に
– 「黒背景に重ねて同じ色になるよう色と不透明度を変更」と定義
• 現在のLight Rayの計算
– underColor: 元の画像の色
– overColor: パラメータから取得したライトのRGBA
• Boostの計算 ← ここを変更
𝑜𝑣𝑒𝑟𝐶𝑜𝑙𝑜𝑟. 𝑟𝑔𝑏 ∗= exp(0.15 ∗ 𝐵𝑜𝑜𝑠𝑡𝐿𝑖𝑔ℎ𝑡)
𝑜𝑣𝑒𝑟𝐶𝑜𝑙𝑜𝑟. 𝑎 = 1.0
– outputColor = underColorとoverColorを合成 ※Blend Modeによる

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方法: Boost Lightの調整
• Boost Lightの不透明度
– RGBに合わせて不透明度を調整
𝑜𝑣𝑒𝑟𝐶𝑜𝑙𝑜𝑟. 𝑎 ∗= exp(0.15 ∗ 𝐵𝑜𝑜𝑠𝑡𝐿𝑖𝑔ℎ𝑡)
• Boost Lightの色
– 不透明度を下げた分、全体が暗くなる
𝑜𝑢𝑡𝑝𝑢𝑡𝐶𝑜𝑙𝑜𝑟. 𝑟𝑔𝑏 ∗ 𝑜𝑢𝑡𝑝𝑢𝑡𝐶𝑜𝑙𝑜𝑟. 𝑎 = 元の色としたい
– 最終出力を調整
𝑜𝑢𝑡𝑝𝑢𝑡𝐶𝑜𝑙𝑜𝑟. 𝑟𝑔𝑏 /= 𝑜𝑢𝑡𝑝𝑢𝑡𝐶𝑜𝑙𝑜𝑟. 𝑎

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結果
従来最新バージョン

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まとめ
• メリット
– Boost Light実行時も背景の透明度を保つ
– Boost Lightの合成が簡単に
• ステータス
©LEVEL-5/ムサシプロジェクト

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OLM Particles

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概要
• パーティクルを生成・描画するエフェクト
– 2017年～カスタム可能な自社開発パーティクルとしてスタート
• 特徴
– エミッターのカスタマイズ
• Emitter の形状、Transform/Rotate/Scale
• パーティクル発生速度
– 多様なパーティクルの種類
• Particle Type
• パーティクルのLife, Size, Opacity, Colorなど
– 物理演算
• 空気抵抗
• 障害物との衝突
– サブパーティクルなど
©LEVEL-5／映画「妖怪ウォッチ」プロジェクト2017
画像を掲載しておりません

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概要: デモ

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概要: 様々なパーティクル

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使用例
©LEVEL-5／映画「妖怪ウォッチ」プロジェクト2017
画像を掲載しておりません

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課題
• Particle Typeによる制限
– Particleの見た目は、Particle Typeから選ぶ
• Particle Type追加のコストがかかる
– Normal Rendering
– Toon Rendering
– 円・球へのテクスチャマッピング
– Glow (Sphere以外)
• 表現の自由度を高めたい
Square Sphere Cloudlet
Bubble Glow Sphere Star
Sprite Sprite
Colorize
Sprite Fill
Textured
Polygon
Textured Polygon
Colorize
Texture Polygon
Fill

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方法: Particle Typeの見直し
• 汎用的なタイプを残し、残りは他のパラメータと併用して再現
– Square, Sphere, Star のみ
• オプション効果 Rotate, Glow, Cloudlet, Bubble, Normal…
• テクスチャマッピング
– UV座標を持たせる
• 例
– Sprite: Square ＋テクスチャマッピングあり＋ rotateYのみ
– Polygon: Square ＋テクスチャマッピングあり＋ rotateXYZ
– Glow Sphere: Sphere＋ Glow効果あり
Sprite Polygon Glow
Sphere

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結果
例) Sphere + Normal Rendering

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技術詳細: データフローの見直し
• 3つのプロセス
1. パラメータ取得
2. アトリビュート計算: 各パーティクルの位置、サイズ、など
3. レンダリング: パーティクルごとに各ピクセルの色を計算
• 全タイプ共通のものは共有
パラメータ
取得
アトリビュート計算レンダリング
パラメータ
取得アトリビュート計算
タイプ固有の
アトリビュート
全タイプ共通
レンダリング
タイプ固有の
計算
Sphere
Square
Bubble
全タイプ共通の
計算
. . .
変更前変更後

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技術詳細: スタイル追加
1. パラメータ追加
2. 必要なアトリビュートの計算
3. レンダリングの計算
パラメータ
取得
Sphere
Square
Bubble
パラメータ
取得アトリビュート計算
タイプ固有の
全タイプ共通
レンダリング
タイプ固有の
計算
全タイプ共通の
計算
法線計算
Normal(XYZ) → RGB
Normal
Sphere
Normal
Square
変更前変更後
パーティクルタイプ追加
Normal Sphere, Normal Square...
Normal Rendering on/off
rotate, size など
例) Normal Rendering

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技術詳細: データの整理
• Render Data: レンダリングに必要なデータ
– 全パーティクル共通
– Emitter情報, Normal, Glowなど
• Particle Data: 個々のパーティクルのデータ
– 従来は、タイプ別に構造体を作成
• Sphere_Data, Cloudred_Data, Glow_Data …
– タイプ固有データと全タイプ共通データを分離
• ID、速度、座標、トランスフォームなどは全タイプ共通
– 全タイプ共通データをParticle_Dataとして保持
Particle_Data
u32 id
v3 pos
v2 screen_pos
v3 v
f32 life
Frame_Time emission_frame
f32 z
v2 size
v3 rotate
v4 rgba
f32 op
Bounds b
f32 feather
f32 radius
v3 x_camera
f32 r_camera
Particle_Class particle_class
i32 dof_radius
Bounds dof_bounds

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技術詳細:高速化
• レンダリング領域を先に計算
– パーティクルのBounding Boxを組み合わせ
• 共有できる計算は先に行う
– 例) Square: Scale, Rotate変換前のUVは同じ
• マルチスレッディング
• SIMD
– 複数データをまとめて計算
– rgba_f32x4 に4pixel分の色データを格納
– レイヤーの1/4のサイズのrgba_f32x4バッファで計算
R G B A
rgba_f32x4
→ 4pixel

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まとめ
• メリット
– コードが整理され管理しやすくなった
– 新規スタイルが追加しやすくなった
• ステータス
– フィードバックを元に改良中
• 今後の課題
– AEでライティング
– Toon FX: 手描きのようなエフェクト
• トゥーンレンダリング
• Blob, メタボール
メタボール

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OLM Cellular Noise AE

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概要
• Cellular Noiseを描画するエフェクト
– 2018年～ After Effectsでは表現できないノイズ追加
– Cellular Noise
• 自然界に存在
• アニメでも多用
• 特徴
– 輝度・明度を調整
– パラメータによる乱雑さ調整
• Grid Parameters: ノイズの密度設定(全体)
• Split Probability: ノイズの密度を調整
• Complexity: ノイズの複雑さ

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課題
• AEの「セルパターン」は密度が一様
– AEのセルパターン: バブルの結果
• 密度をカスタマイズできるCellular Noiseが欲しい
– MayaではOLM Cellularノードを実装している → AEでも実装
分散 = 0.0 分散 = 1.0 分散 = 1.5 (最大)

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方法: Regular Grid Cellular Noise
• Cellular Noiseの実装
1. サンプル点を配置
2. 近傍サンプル点への距離でピクセル色を決定
• 例) 一番近い点への距離
サンプル点付近は暗く、離れるほど明るく
• 高速化のためGridで分割
– 近傍セルの点だけを見ればよい
– 分割するほど細かい

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方法: Multi-level Grid
• セルを多段階で分割する仕組み
– 4分木で分割
– 高レベルから再帰的に分割
• 不均一なノイズを生成
１ 2 3 4
1, 1 1,2 1, 3 1, 4 4, 1 4,2 4, 3 4, 4
4,1,1 4,1,2 4,1,3 4,1,4
分割数: 小 ↔ 分割数: 大
4分割
4分割
4分割

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方法: Multi-level Grid
• パラメータで調整
• Grid Parameters:
– Min/Max Num Cell: 1つのセルに複数の点
– Min Multi Level: ベースとなる分割数
– Depth: 何段階分割するか
• Split Probability: 分割の起こりやすさを調整
– 一部だけ分割数を増やす
– レイヤーで指定可能
Min/Max Num Cell
Min Multi Level
Depth

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結果: Grid Parameters
Min Num Cell:1
Min Multi Level:1
depth:1
Min Num Cell: 3 Min Multi Level : 3 depth: 3
• Min/Max Num Cell: 1つのセルに複数の点
• Min Multi Level: ベースとなる分割数
• Depth: 何段階分割するか

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結果: Split Probability
Split Probability Layer 出力結果

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技術詳細: セル走査
• 近傍セルから近傍サンプル点を探索
• 効率的な走査順がある
• ピクセルの位置に応じて、走査順番を決定
• Multi-level Gridに拡張
– セルが分割されていれば再帰的に走査
10 8 9
15 4 0 2 12
14 3 1 11
16 7 5 6 13
19 17 18
0 2
3 1
7
6
5
4

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技術詳細: 論文
• Procedural Non Uniform Cellular Noise
Theo Jonchier, Marc Salvati and Alexandre Derouet-Jourdan
– Symposium MEIS2016で発表
– Multi-level Gridの提案
– 最適な近傍セルの走査順を提案
• Implementation of Fast and Adaptive Procedural Cellular Noise
Théo Jonchier, Alexandre Derouet-Jourdan, Marc Salvati
– Journal of Computer Graphics Techniques (JCGT)掲載 vol. 8, no. 1, 35-44, 2019
– Multi-level Gridの最適な走査を高次元に一般化
– 3Dノイズで15~20％高速化
• Worleyのアルゴリズムと比較

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まとめ
• メリット
– 不均一なCellular Noiseを生成できる
• ステータス
– ノイズ生成部をライブラリ化
• OLM Noise Library
• 各DCCのプラグインと共有
• 他ノイズも多数 (現在ver2.0)
‐ Gabor Noise, Billow Noise, Perlin Noise, White Noise, Voronoi noise
• 今後の課題
– 新規ノイズの追加

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OLM Toon AE

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概要
• AEでトゥーン表現を行うエフェクト
– 2022年～トゥーン表現の自由度を高めるため新規開発
– 特に、輪郭の調整をAEで行う
– 開発中
• 特徴
– Mayaのトゥーンレンダリング結果をAEで調整
– 輪郭の見え方を調整
• Contour Width: 輪郭の太さ
• Override Contour: 輪郭の色
• Width Modifier Layer: 輪郭の太さをレイヤーで指定
Mayaの OLMToon
レンダリング結果
OLM Toon AE で
太さ・色を修正

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課題
• 輪郭の見え方は、Maya のOLM Toonシェーダで調整
→ コンポジット段階で調整をしたい
• 輪郭の調整
– 輪郭の太さ
• 均一・不均一
– 輪郭の色
• 重なりに対応
– オブジェクトによる遮蔽
– オブジェクトの透明度
– 輪郭の透明度
– 重なりで色が変わる
OLM Toon シェーダでのレンダリング結果

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方法: 描画に必要なデータ
• Mayaのレンダリング結果の輪郭の情報
– OLM Toon Contour Shaderで設定
– 輪郭の太さ, 色, 透明度, depth, 所属オブジェクト,
輪郭タイプなど
• Mayaのレンダリング結果のグローバル情報
– オブジェクトの重なり, オブジェクトの透明度,
輪郭幅の上限
• ユーザーが後から変更するパラメータ
– 輪郭の太さ, 色
レンダリング時に
Mayaからエクスポート
AEで設定
エフェクトのパラメータ

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方法: 透明オブジェクトへの対応
Information Color(RGB) Transparency(A)
Layer
1
2
3
• 重なりでレイヤを分ける
• AOVとして出力
Information AOV
• R: オブジェクト
• G: オブジェクトグループID
• B: Depth
通常レンダリング結果

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方法: 実行手順
1. Mayaからデータエクスポート
– AOV: オブジェクトID, depth, レイヤなどPixelベースのデータ
– Contour Dataファイル: 輪郭情報、レイヤ情報など
2. データをAEにインポート
– AOVとContour Dataを読み込み
3. レンダリング結果を再合成
– レイヤ毎に輪郭とオブジェクトをレンダリング ←ここで輪郭の太さや色を調整
– 手前からレイヤを重ね合わせる
• 不透明度に応じてアルファブレンド
Layer1 Layer2 Layer3

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結果: 輪郭の調整
OLM Toon AEの出力結果
入力

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結果: 透明オブジェクトの重なり
OLM Toon AEの出力結果
入力

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技術詳細: データ
• MayaからExport
– AOV
• マルチチャンネル OpenEXRでエクスポート
• 自作のシェーダ OLM Toon ContourなどのAOVを使用
– Contour Data
• バイナリファイルでエクスポート compressedz.contour
• AEへのImport
– AOV
• EXtractoR エフェクトで各チャンネルを分離
– Contour Data
• パラメータでファイル指定 → キャッシュに保存

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技術詳細: Sub Pixelの扱い
• AOVにはSub Pixelが存在
– 輪郭など情報量多い箇所では、1pixelに複数のサンプル
– 輪郭のレンダリングではSub Pixel情報も必要
• Sub Pixel情報をContour Dataに格納
– [初期の手法] 全ピクセルについて、サンプル数・輪郭情報を保存
• 全ピクセルを走査し、輪郭であればSub Pixelを取得
• 実際、ほとんどのピクセルの情報は不要
– [高速化] 輪郭のSub Pixelのみを保存
• 効率的に輪郭のみ描画可能

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まとめ
• メリット
– AEでのトゥーン表現の可能性
– Mayaでの作業をAEに
• ステータス
– 開発中
• 今後の課題
– 高速化
– 調整の自由度を高める
– プロダクションでの実用化

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まとめ

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まとめ
• ツール開発の流れ
– 動機はプロダクションでの課題解決
– アーティストとのコミュニケーションが重要
• 自社開発のメリット
– 現場の声をすぐに反映
– カスタマイズ
• 今後もツールを改善
– MFR対応中
課題分析設計実装テストリリース

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OLM Open Tools
• OLM Digital R&Dのサイトからダウンロード
– https://olm.co.jp/rd/technology/tools/
• 今回ご紹介できなかったツールも
– OLM Blurs
– OLM Smoother
– OLM KiraKira
– OLM Color Key
– Distance Gradation
– Color Keep, Auto Color Keep 他
• 更新情報
– HP: olm.co.jp/rd/ Twitter: @OLMDRD

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