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ecvmdt2018 – Presentations

ecvmdt2018 – Presentations

On the 11 December 2017, our students from the master in typographic and design at ECV Paris, presented to a jury, a short synthesis of the projects they worked on since February 2017 (January-April, then October-December). It worked a bit like Pecha Kucha. Here the online version of what the class of 23 students presented. 258 slides total. Their last term will start mid January 2018 to early April 2018.

Read more about it here: http://porchez.com/ateliertypo/756/ecv-2016-students-presentations

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Jean François Porchez

January 09, 2018
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Transcript

  1. ECVMDT2018 MASTER DESIGN & TYPOGRAPHIE AU MENU, 11 décembre 2017

    – promo 2018 Projet éditorial 8 images – 8 mn par groupe Travaux 6 images – 3 mn par étudiant, en anglais
  2. ECVMDT2018 MASTER DESIGN & TYPOGRAPHIE LE TIMES: DE L’OMNIPRÉSENCE À

    L’OUBLI Bénédicte Lacapère Marie Néaumet
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  11. ECVMDT2018 MASTER DESIGN & TYPOGRAPHIE Bénédicte Lacapère

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  18. ECVMDT2018 MASTER DESIGN & TYPOGRAPHIE Marie Néaumet

  19. Revival Bookman / Minas Tirith

  20. Marie Néaumet / ECVM17

  21. Site web et Application Radio pirate Marie Néaumet / ECVM17

    Site web et Application Radio pirate Marie Néaumet / ECVM17
  22. Identité visuelle Early Birds / PopUp! Marie Néaumet / ECVM17

  23. Lettrage

  24. Xmas Workshops Pete The Monkey Marie Néaumet / ECVM17

  25. ECVMDT2018 MASTER DESIGN & TYPOGRAPHIE PARLER DIDOT Margaux Giron Louna

    Humbert
  26. Pourquoi?

  27. 2 Quoi ?

  28. 2 Quoi ?

  29. 3 Où ?

  30. 4 Comment ?

  31. 4 Comment ?

  32. 5 Qui ?

  33. 5 Combien ? 140

  34. ECVMDT2018 MASTER DESIGN & TYPOGRAPHIE Margaux Giron

  35. TDC 64 Realised with Andréa Ménard

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  37. 0051 q Mon enfant, ma soeur, Songe à la douceur

    D’aller là-bas vivre ensemble ! Aimer à loisir, Aimer et mourir Au pays qui te ressemble ! Les soleils mouillés De ces ciels brouillés Pour mon esprit ont les charmes Si mystérieux De tes traîtres yeux, Brillant à travers leurs larmes. Là, tout n’est qu’ordre et beauté, Luxe, calme et volupté. Des meubles luisants, Polis par les ans, Décoreraient notre chambre ; Les plus rares fl eurs Mêlant leurs odeurs Aux vagues senteurs de l’ambre, Les riches plafonds, Les miroirs profonds, La splendeur orientale, Tout y parlerait À l’âme en secret Sa douce langue natale. Là, tout n’est qu’ordre et beauté, Luxe, calme et volupté. Vois sur ces canaux Dormir ces vaisseaux Dont l’humeur est vagabonde ; C’est pour assouvir Ton moindre désir Qu’ils viennent du bout du monde. Les soleils couchants Revêtent les champs, Les canaux, la ville entière, D’hyacinthe et d’or ; Le monde s’endort Dans une chaude lumière. Là, tout n’est qu’ordre et beauté, Luxe, calme et volupté. Le Padupe CHARLES BAUDELAIRE - L’Invitation au Voyage 123456789 àáâãäåæçèé êëìíîïıñòóôõ öœšùúûüýÿž ÀÁÂÃÄÅÆÇÈÉ ÊËÌÍÎÏIÑÒÓÔÕ ÖŒŠÙÚÛÜÝŸŽ ABCDEFGHI JKLMNOPQR STUVWXYZ abcdefghi jklmnopq rstuvwxyz “”*.,:;·…-–—`´ˆ¸˜¨ Là, tout n’est qu’ordre et beauté, Luxe, calme et volupté. Un choix qui met encore plus en valeur la plénitude et la grandeur du lieu: ici tout est spacieux, clair et lumineux? tout est luxe, calme et volupté. fl � � fi Revival
  38. Chocothérapie Realised with Louna Humbert, Arnaud Cordel, Thomas Monnié

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  40. Chevignon Newspaper Realised with Étienne Librati

  41. ECVMDT2018 MASTER DESIGN & TYPOGRAPHIE Louna Humbert

  42. Chocothérapie - december 2017

  43. Lettring - november 2017 Applications Dentifrice

  44. Calligraphy - january 2017

  45. Type Directors Club - november 2017

  46. Type Directors Club - november 2017

  47. BUTOR Anthony Mallare est un intellectuel misan- thrope, friand de

    bons mots cyniques. Il prend sous son aile une jolie poétesse, Cora Moore, qui de ce fait quitte son vancé Paul Decker. Celui-ci essaie de tirer sur Tony, mais un étui à cigarettes le sauve. Des mois plus tard, Tony quitte Cora pour Maggie, une pianiste. Cora, le cœur brisé, arrête d'écrire et se met à boire. Elle vient deman- der à Tony de l'argent pour aider Paul à sortir de prison mais il refuse. Cora le mau- dit en lui prédisant qu'il mourra dans un accident d'avion. C'est ce qui lui arrive lors d'un voyage aux Bermudes. Personne ne le regrette. Tony revient alors en tant que fantôme, ce qui est le sort de ceux qui sont morts sans avoir été aimés. Il a un mois pour trouver quelqu'un qui pleure sur son sort. Les jours passent, il recherche désespérément Cora. Elle est dans une sor- dide pension où elle a trouvé Paul, qui veut se suicider... DÅNŠ ÚN VÏLLÃGÊ FRÂNÇÄÍS À la veille de la Première Guerre mondiale, deux familles vivent en bon voisinage. Le garçon (Robert Harron) de l'une des familles aime Marie (Lillian Gish), la vlle de l'autre famille. Alors qu'ils préparent leur mariage, la guerre est déclarée et le jeune homme, bien qu'étant Américain, décide de servir le pays dans lequel il vit et part au combat. Pendant les affron- tements, le village est bombardé et la famille du jeune homme est tuée. L'oücier allemand Von Storm violente qui parvient à lui échapper. Sur le champ de bataille, le garçon est sérieusement blessé ; il est soigné par la Croix-Rouge. Après son rétablissement, il pénètre dans son village déguisé en oücier allemand et retrouve Marie, mais tous deux doivent tuer un oücier allemand qui les a décou- verts. Von Storm trouve le corps puis la cachette des deux vancés, barricadés dans une pièce de l'auberge. Les Alle- mands tentent de forcer la porte alors que les Français arrivent pour libérer le village. Le vlm comporte deux parties. À l'ori- gine, il était présenté avec entracte. D'emblée, l'intention est annoncée : ce vlm a pour unique vn de décrire les horreurs de la guerre, dans l'espoir que les hommes s'épargneront à l'avenir pareille épreuve. La première partie décrit l'Amérique avant la guerre civile, à travers le destin de deux familles : les nordistes Stoneman, avec le député abolitionniste Austin Stoneman (basé sur la vie authen- tique de Thaddeus Stevens), ses deux vls et sa vlle, Elsie, et les sudistes Cameron, une famille qui compte deux vlles (Margaret et Flora) et trois vls, notam- ment Ben. Les garçons Stone- man rendent visite aux Cameron en Caroline du Sud, l'État représentatif du vieux Sud. L'aîné des Stoneman tombe amoureux de Marga- ret Cameron, et Ben Cameron idolâtre un portrait d'Elsie Sto- neman. Lorsque la guerre civile commence, tous les jeunes hommes rejoignent leur armée respective. Une milice constituée de soldats noirs (dirigée par un oücier blanc) met à sac la maison des Cameron. Les femmes Cameron sont secourues par les soldats confédérés qui mettent en déroute la milice. Pendant ce temps, le plus jeune des Stoneman et deux des vls Cameron meurent à la guerre. Ben Came- ron est blessé après une lutte héroïque dans laquelle il acquiert le surnom de « Little Colonel », par lequel il est désigné durant le reste du vlm. Little Colonel est soigné dans un hôpital du Nord, où il ren- contre Elsie, qui y travaille comme invrmière. La guerre se termine et Abra- ham Lincoln, qui appli- quait une politique de réconciliation (« Je les traiterai comme s'ils n'avaient jamais voulu quitter l'Union »), est assassiné au Ford's Thea- ter, permettant à Austin Stoneman et d'autres radicaux du Congrès de mener une politique brutale qui tend à installer une domination des Noirs dans le Sud. LA SECONDE PARTIE Introduite par ce texte : « Ce récit est une reconstitution historique de la Guerre civile et de la Reconstruction, et n'a pas pour ambition de dépeindre une race ou un peuple quelconques d'aujourd'hui. » Stoneman et son protégé « mulâtre », Silas Lynch, vont en Caroline du Sud pour appli- quer leur programme : donner les pleins pouvoirs aux Noirs du Sud par la fraude électorale. Lynch devient gouverneur de l'État dans une assem- blée législative dominée par les Noirs. Ceux-ci sont dépeints comme désordonnés et irrespectueux de leur charge : l'un boit pendant que l'autre se déchausse et met les pieds sur son bureau en pleine session. La législa- ture adopte notamment une loi qui oblige les Blancs à saluer les miliciens noirs dans la rue. Ceux-ci, d'ailleurs, humilient régulièrement les Blancs, voire les menacent. De son côté, Ben, inspiré par des enfants qui jouent aux fan- tômes pour effrayer les enfants noirs, élabore un plan pour inverser ce qui est perçu comme l'impuissance des Blancs du Sud en formant le Ku Klux Klan, l'organisation qui a sauvé le Sud de l'anarchie du pouvoir noir, non toutefois sans verser encore plus de sang que la bataille de Gettysburg Deep Lorsque Elsie apprend que Ben est mêlé au Clan, elle remet en question sa liaison avec lui. Gus, ancien esclave qui s'est formé lui-même et a gagné un titre de reconnaissance de l'armée, se propose d'épouser Flora. Effrayée par ses avances, elle s'enfuit dans la forêt, poursuivie par Gus, qui aürme pourtant ne pas lui vouloir de mal. Piégée au bord d'un précipice, Flora se tue en se jetant dans le vide. Le Klan pourchasse alors Gus, s'em- pare de lui, pro- nonce sa culpabi- lité, le tue et laisse son corps sur le pas de la porte du lieutenant-gouverneur Silas Lynch. En représailles, Lynch ordonne de sévir contre le Klan. PENDANT CE TEMPS Avec le départ d'Austin Stone- man, Lynch essaie d'épouser Elsie de force. Des membres du Klan découvrent la situa- tion et partent chercher des renforts. Le Klan, désormais & BUTOR ” “ abcd efgh ijklm nopq rstuv wxyz 0875 1568 2325 3074 4123 5964 6128 7893 9864 ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ&$€Œ ÀÁÂà ÄÆÇÈ ÉÊËÌÍÎ ÏÑÒÓÔ ÕÖÙÚ ÛÜàáâ ãäæèçé êëìíîïñ òóôõöù úûüĨĩŒ œctffûü ùvstfflffi Revival - december 2017 Butor-Regular
  48. ECVMDT2018 MASTER DESIGN & TYPOGRAPHIE MONOCHASSE Arnaud Cordel Thomas Monnié

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[MONOCHASSE] [ARNAUD CORDEL & THOMAS MONNIÉ] ................................................................................................................................................................1111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111.......... ................................................................................................................................................................................................................................................................................................... .................................................................................................................................................................................................................................................................................................... .................................................................................................................................................................................................................................................................................................... .................................................................................................................................................................................................................................................................................................... .................................................................................................................................................................................................................................................................................................... ....................................................................................................................................................................................................................................................................................................
  50. 24 MONOCHASSE [1.2] LA TYPOGRAPHIE, FACTEUR DE DIFFÉRENCIATION [I.2.A] La

    différentiation, un élément qui a poussé les marques à faire évoluer l’objet qu’est la machine à écrire. Olivetti a été l’un des plus important fabriquant de machines à écrire. Il a participé pleinement au développement de l’objet, tant sur le plan esthétique que sur le plan technique. C’est dans les années 1960 que la machine à écrire atteint l’apogée dans sa démocratisation. Plusieurs fabricants de machines se partagent alors le marché. Face à une demande de plus en plus croissante, les marques cherchent naturelle- ment à se différencier les unes des autres. Mais aussi d’un modèle à l’autre. Tout se passait comme si il ne fallait pas que la production d’une machine à écrire vienne cannibaliser la part de marché d’une autre. La performance technique de l’objet, qui s’améliore régulièrement, est vraisemblablement l’argument de vente majeur. Mais face à la concurrence, il ne se suffit plus à lui-même. La marque Olivetti doit désormais penser à de nouvelles idées marketing pour assurer ses ventes [T.2 N.11]. S’il y a bien des éléments de la machine à écrire qui ne peuvent pas être facile- ment modifiés, tel que le système mécanique, on constate que des modifications s’opèrent sur le plan esthétique. On peut notamment citer l’apparence extérieure, le châssis composé de nouveaux matériaux ainsi que la refonte du design (souvent plus compact), ou de l’arrivée des couleurs. Notons aussi l’évolution des caractères typographique. Ces évolutions ont pour principaux buts de répondre à la mode et au style de l’époque au cours de laquelle elles étaient commercialisées. Il est d’ailleurs intéressant d’observer à quel point les marques mettent en avant leurs avancées dans ces domaines. À la genèse² de la machine à écrire, la lisibilité des documents rédigés peut être remise en question. On gagnait très certaine- ment du temps, mais on ne peut toujours pas obtenir une meilleure lisibilité. Ce questionnement a permis aux grandes marques de mettre en avant leurs nouveaux caractères typo- graphiques, annoncés plus lisibles, plus décoratifs, plus tech- niques… On peut aussi en déduire une volonté de la part des marques de créer une machine utilisable en toutes circons- tances, ou répondant à différents besoins dans son utilisation, à la fois pour rédiger des longs documents, des courriers ou des articles. <-- La mrque Olivetti : Fondé en 1908 près de Turin, par Camillo Olivetti. La marque est le premier fabriquant italien de machine à écrireavec La Olivetti M1, exposé pour la première fois en 1911 à l’exposition universelle de Turin. Dans les années suivante, la marque suis l’expension Européenne des ventes de machines à écrire et diffuse à l’internationnal dès 1930. --> Olivetti M1 (2) Genèse : Processus de constitution et développement d'une réalité abstraite, ou concrète. 25 [1.2] Une production réalisée via la machine présente finalement presque autant de singularité³ qu’une écriture manuscrite. La cause vient souvent des diverses particularités liées à l’utili- sateur et sa machine. Les plus flagrantes sont ici, celle liée au dessin des caractères intégrés, ou de leurs subtiles variations d’alignement sur les marteaux, ou là, la qualité du ruban encreur et la pression exercée lors de la frappe. Ces sortes de traits de caractère permettent une appropriation quasi immédiate de l’objet par son utilisateur. Désormais on achète une machine pour son efficacité et pour son design. Bientôt, la machine devient un véritable objet de mode, un objet qui se montre et qui exprime une philosophie qui est propre à chaque modèle. Elle permet à chacun de d’ex- primer son mode de vie, son style, ses hobbies. Du format fixe au format portatif, il était presque indispensable de posséder une machine à écrire. C’est le cas notamment de à la machine à écrire Valentine qui, au delà de son aspect extrêmement fonctionnel, se transportait comme un sac à main. Cette logique est également appliquée tant sur le son produit par la machine à écrire, que sur la composition de sa structure. La communication qui est faite autour de la machine et sur son type de caractère typographique ont fortement contribué à sa démocratisation. On remarque que bon nombre de modèle de machine à écrire se voient dotés d’un lettrage particulier, exprimant le style et l’utilisation de la machine à écrire, afin de toucher plus aisément le grand public. [T.2 N.12] --> Évolution de différents logotype de fabricant de machine à écrire ou des lettrage de leurs produits. --> W. Ballmer (1950) --> X. Schawinsky (1934) --> Inconnu (1908) --> G. Pintori (1947) (3) Singularité : Qualité, caractère, état de celui/de ce qui est singulier Action, fait de définir, de reconnaître la spécificité de quelque chose, de singulariser 26 MONOCHASSE --> Catalogue de machine à écrire tiré du manuel d’utilisation du fabricant Smith-Corona. --> Iconographie tiré du manuel d’utilisation de la machine à écrire SCM Secretarial,de la marque Smith-Corona. [T.2 N.13] Eighty-Eight Secretarial Silent Super Sterling 27 [1.2] --> Aussi, les typographes ont donc un critère technique en moins à prendre en considération, celui du taux d’encrage qui n’est plus aléatoire. Ces avancées techniques ont permis l’intégration des premiers caractères sans empattements, et dit proportionnels. [T.2 N.14] 34 MONOCHASSE A K a B b 2 C W M 3 4 E Z f --> Le « A » a un sommet en pointe, il est tranchant --> Le « B » au contraire a des courbes expressives, il semble danser sur la ligne de base. --> Le « C » en, comparaison avec le « c » en bas de casse, à une contre-forme quasiment fermée par la goutte et la terminaison. --> Il y à un espace très restreint entre l’empattement vertical du « E » et sa goutte. --> Le « K » est courbé sur la partie supérieure et droit sur la partie inférieure. --> Le « M » et le « W » ont un centre en pointe qui s’apparente au sommet du « A » quasiment au milieu du caractère. --> Le haut du « Z » est aligné verticalement à la partie gauche de la lettre tandis que la terminaison va chercher plus loin la chasse. --> La courbe supérieure du « f » est descendante. L’espace blanc laissé sur la hauteur d’x est contrasté avec une barre horizontale large. --> Il y a une goutte sur le « a » qui vient quasiment refermer la contreforme supérieure de la lettre. L’oeil est extra large, et il combine courbe et angles. --> Le « b » et le « q » sont conçus sur la même base --> Le « 2 » et « 3 » ont une goutte --> Le « 4 » à une attaque en plein et un léger délié pour venir s’accrocher à la barre horizontale. 35 [1.2] $ Q q ; £ , % . & T - --> Les particularités Globalement c’est une police de caractère qui est assez fine et s’approche du dessin des poinçons métalliques de machine à écrire. --> Linotype Prestige Elite Std: Corps 17 Aa Bb Cc Dd Ef Ff Gg Hh Ii Jj Kk Ll Mm Nn Oo Pp Qq Rr Ss Tt Uu Vv Ww Xx Yy Zz 123456789 --> La queue du « Q » est oblique et l’empattement va légèrement plus loin que la courbe supérieure. --> Le « T » a des angles très marqués sur l’extérieur contrastés par des arrondis sur l’intérieur. --> Les symboles et ponctuation ont 3 épaisseurs différentes. Le « % » est maigre. L’« & » esperluette ainsi que le symbole « $ » et le « - » sont sur la même valeur que le reste de la famille. Le symbole « £ », le point « . », le point-virgule « ; » et la virgule « , » sont quant à eux plus gras. 54 MONOCHASSE --> Alaphabet réalisé par l’Atelier Ter Bekke & Behage. Identité du Musée National Adrien Dubouché à Limoges. [T.2 N.22] 55 [ENTREVUE] [M]: Pouvez-vous nous expliquer l’enjeu de l’utilisation de caractère mono chasse dans votre projet pour la Maison Européenne de la Photographie? [A TB&B]: En 1997 la photo numérique venait d’arriver, on travaillait surtout en Argentic, et il y avait du grain sur les photos. La conception du logotype pour la Maison Européenne de la Photographie est imaginée sur la relation étroite qui existe entre la lumière et l’ombre, la photographie, le positif, le négatif, la forme, la contre-forme. Ce logotype a été fait il y a 22 ans. On a dessiné un dégradé à la main, ensuite on l’a scanné. Ces thèmes qui reviennent souvent dans notre travail. L’image «Nothing is Lighter than Light» de l’artiste suisse Markus Reatz a servi de source d’inspiration pour le dessin du dégradé. Le triangle «dégradé» fait référence au regard (l’œil) mais aussi à l’espace (perspective). La relation entre positif et négatif sépare en deux l’intitulé du Musée […]. Pour le logotypoe on a choisi d’utiliser le caractère Letter Gothic dessiné par Roger Roberson, que nous avons légèrelent modifié. Le logotype est toujours utilisé en monochrome, en positif ou en négatif. Pour La MEP, la typographie doit se mettre en retrait. Le sujet c’est la photo donc on voulais quelque chose qui puisse accompagner. En 1996-97 au moment où on a proposé l’utilisation du prestige élite qui est très sensible sur le papier comme sur un écran d’ordinateur, IBM cherchait aussi à transmettre quelque chose d’identitaire dans le dessin du Prestige Elite. C’est intéressant aussi parce qu’avec la machine à écrire il y avait cette dimension identitaire. Le prestige élite est tellement fin et fragile, il offre une très belle opposition, un contraste entre la photographie et le texte. Quand tu est face à un texte composé, tu as avant tout un bloc fermé. Tu as un gris intérieur et un cadre. Avec la photo c’est la même chose tu as un cadre et tu as une grille à l’intérieur. Ce qui nous intéressait c’était de montrer ce rapport. Volontairement, on ne fait pas de césures des mots. Donc un gris qui n’est pas régulier se forme et produit une trame. Cette typographie «machine à écrire» répondait à notre besoin de créer un gris typographique sensible et fragile. Ce gris typographique irrégulier nous semblait être le bon rapport avec les gris d’une image photographique […]. C’est la transparence, les espaces qui sont intéressants et qui participent à raconter quelque chose. MONOCHASSE A.CORDEL & T.MONNIÉ
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  52. 60 MONOCHASSE [2.1] LA TRANSITION VERS L'OUTIL INFORMATIQUE [2.1.A] Vers

    l'ère numérique, des contraintes similaires Les caractères de type monochasse n’échappent pas au développement et demeurent un enjeu majeur à l’aube d’une nouvelle ère technologique qui apporte avec elle de nouvelles contraintes techniques à savoir, le pixel9. L’arrivée des premiers ordinateurs de bureau permet d’élaborer de nouvelles et nombreuses méthodes de travail notamment pour la mise en page et la rédaction. Elle permet également de hiérarchiser et d’archiver quantité accrue de documents et de contenus dans un espace de plus en plus réduit. Cependant, dans un premier temps, l’ordinateur reste un outil réservé à certaines catégories de la population : chercheurs, scientifiques, élite intellectuelle ou clientèle fortunée. Les performances disponibles sont somme toute assez moyennes et les compo- sants électroniques sont très onéreux. Pour preuve, dans les années 2000, rares sont les universités ou les lycées de l’enseignement public, qui possèdent un ordinateur pour chaque étudiant. Tout au plus elles bénéficient d’une seule machine pour deux étudiants. Des formations étaient même proposées pour apprendre à utiliser cet outil informatique difficile d’accès. Les interfaces très complexes sur le plan ergonomique feront même de l’ordinateur un outil peu attrayant aux yeux d’un utilisateur novice. Les bases ergonomiques imposées par la machine à écrire marquent indéniablement le point de départ du développement des premiers ordinateurs personnels. En effet, le clavier conserve quasiment les mêmes dimensions. Même si l’ajout d’autres types de caractères provoque quelques grands changements, la forme reste globalement identique. --> L’histoire montrera qu’au fur et à mesure que cet outil, qui bénéficiera rapidement d’améliorations notoires, finira par s’imposer comme un standard jusqu’à occuper une place importante dans la société. (9) Pixel : Le pixel (souvent abrégé px) est l'unité de base permettant de mesurer la définition d'une image numérique matricielle 61 [2.1] Les recherches de Christopher Latham Sholes autour du clavier QWERTY on permis de poser des principes fondamentaux visant à améliorer son ergonomie. Elles ont dans un premier temps abouti à l’agencement particulier des touches d’un clavier de machine à écrire. Dans un second temps, après quelques ajustements cette disposition a été optimisée. Notons que l’ordre dans lequel les touches sont disposées a été modifié en tenant compte des différentes habitudes et des cultures du pays où les machines étaient produites. En Europe et notamment en France le clavier en usage est AZERTY. Les recherches sur la disposition du clavier sont basées sur les langues latines mais celui-ci a été adapté en fonction de la langue parlée et des signes typographiques en vigueur. Le QWERTY et l’AZERTY sont les deux grands types de claviers. Le QWERTZ, est une variante utilisé en Europe de l’Est. Certes, la technologie est récente et ne permet pas encore d’afficher des caractères typographiques en haute résolution, mais elle s’engage déjà sur le chemin d’une véritable révolution que les développeurs vont faire s’accélérer. Ces derniers vont en effet désormais concentrer leurs efforts pour permettre l’affi- chage numérique des caractères. Parallèlement, le déclin de la machine à écrire complètement mécanique s'amorce. Les premiers ordinateurs équipés d’un moniteur rencontrent la même contrainte que celles rencontrées lors du développe- ment de la machine à écrire, à savoir la contrainte récurrente de la lisibilité des caractères. Mais, cette contrainte est radica- lement différente car elle va dépendre essentiellement de la qualité de la définition du moniteur. Cette définition s’exprime en pixels et logiquement plus le moniteur possède de pixels, meilleure est la définition et la lisibilité des caractères affichés. --> Interface utilisateur de l'Apple II Plus. 44 MONOCHASSE 45 [1.3] [I.3.B.2] Signalétique et affichage numérique La signalétique et l’affichage numérique sont souvent régis par des contraintes techniques. Dans les gares par exemple, pour assurer la clarté de l’information et le confort des usagers, les afficheurs à palette utilisent un caractère à chasse fixe. Une quantité énorme d’informations sont affichées. Le sytème de palettes permet de stocker une base de signes combinés pour fournir l’information à l’usager. Le panneau est constitué d’un nombre fixe de lignes et un nombre fixe de colonnes. Les chiffres et les lettres sont stockées dans chacune des cases qui composent le tableau. Ces caractères sont fixés à un axe central, qui par rotation va inter changer le signe qui sera affiché et lu. La chasse fixe d’un caractère typographique est un avantage indéniable dans la mise au point d’une signalétique. On sait que chaque signe utilisera le même espace, ce qui facilitera le remplacement du contenu a afficher sans crainte de devoir repenser la mise en espace des éléments. Pour l’affichage numérique, la lisibilité du caractère dépend de la définition du support sur lequel il sera diffusée. L’utilisation d’un caractère typographique à chasse fixe permet de remplacer l’information diffusée, sans craindre que la disposition des éléments ne change. Les diodes assem- blées forment des modules de leds. Pour assurer un maximum de lisibilité de l’information. Le dessin typographique doit s’adapter au support et non l’inverse. Les contraintes de dessin du caractère sont exclusivement d’ordre matérielles. La distance entre chaque diode est optimisée pour afficher une variété maximum de contenus. On peut citer l’affichage SIEL dans le métro parisien. [VOIR À GAUCHE] --> (haut et gauche) Mécanisme de mise en mouvement des palettes de caractères typographique. R E R --> Page 65: Zeitung Mono Pro regular interpreté en affichage SIEL 66 MONOCHASSE [2.1.B] Le choix des caractères de type monochasse dans la reconnaissance optique Au début du XXe siècle, plusieurs pays décident la mise en place de normes spécifiques concernant notamment les prises électriques et les formats de papiers. La multitude d’ordinateurs développés à cette période, nécessitera également de normaliser les techniques sur lesquelles les applications informatiques vont se baser. Il devient alors indispensable de coordonner le développement des différents standards informatiques. L'ISO13 est créé en 1947 à l’initiative de trois entreprises majeures, la Compagnie des machines Bull / IBM World Trade Europe Corporation et International Computers and Tabulators Limited. que l’ECMA (European Association for Standardizing Information and Communication) est créée en 1961. Adrian Frutiger créera deux versions distinctes du caractère typographique OCR-B : • Une police à graisse constante avec des terminaisons arrondies. • Une « letterpress-font » à graisse modulée en fonction de critères esthétiques à terminaisons anguleuses. En développant cette deuxième version, il soulève une ques- tion : Les lecteurs optiques ne lieront-ils que des caractères de machine à écrire ? Ou sera-t-il possible de faire la reconnaissance de caractères d’imprimerie, sinon aussi l’écriture manuscrite ? La lecture s’adapte rapidement aux nouvelles techniques de composition. En 1966, le comité ISO recommande pour la première fois l’OCR-B. En 1973, l’OCR-B est déclarée norme internationale. Cette police de caractères ne comprend, au début, que des chiffres, l’alphabet en majuscules et quelques signes ou symboles. --> (haut) Police à chasse variable dans sa version dite "letterpress". (bas) Police à chasse fixe pour machine à écrire. [2.1] 67 En 1966, les polices de caractères OCR-A et OCR-B, font l’objet d’une recommandation de la part de l’ISO. L’OCR-B et le Farrington 12F/12L Selfcheck (créée par le fabriquant de cartes de crédit Farrington Manufacturing Company) font partie de la troisième génération de polices de caractères à reconnais- sance optique. Dans leur développement, des adaptations pour l’oeil humain sont tentées. [2.1.B.1] La genèse du projet OCR-B Si l'objectif principal est une standardisation internationale de la reconnaissance optique des caractères notamment pour le secteur bancaire, l’histoire montre que c’est avant tout pour éviter que OCR-A, autrement qualifiée de « police robot », ne se répande trop en Europe. Le projet européen de OCR-B, consistait à proposer une version de la typographie destinée à la reconnaissance optique. L’enjeu majeur de cette police de caractères est non seulement d’être fonctionnelle mais également esthétique, agréable à la lecture, et qui plus est adaptée à l‘oeil. En 1963 Robert Ranc (Directeur de l’école Estienne) et Gilbert Weill (Ingénieur au département recherche Compagnie des machine Bull) contactent Adrian Frutiger pour mettre au point OCR-B ce qui consisterait à « Proposer un standard mondial avec une forme non stylisée d’alphabet. ». La grille de l'OCR-A est de 5x9 carreaux. Celle de l'OCR-B est beaucoup plus nette. Elle est de 14x19. Sur ses croquis, Frutiger dessine les courbes et ce n’est que par la suite que le principe de quadrillage est posé et permet l’interprétation informatique du dessin. C’est désormais l’ordinateur qui va devoir s’adapter à la grille et non le dessinateur. --> Modèles utilisés pour les chiffres de l'OCR-A: Farrington 12FI, RCA, NCR C6000, IBM W9A-120, Remington Rand NS-69-8, Burroughs B2A, GE 59A-04, Farrington 7BI <-- Problème : l’ensemble des sociétés de ECMA avaient développé leur propre lecteur optique. Certains reconnaissent les espaces intérieurs, d’autres les contours ou la ligne médiane. --> Forme identifiée comme un 8 par l'ordinateur selon la dimension de la grille (matrice) de l'OCR-A ou de l'OCR-B (13) ISO : Organisation Internationale de Normalisation. Après sa création il devient le premier producteur mondial de Normes internationales d’application volontaire. 68 MONOCHASSE [2.1.B.2] Travail sur les formes Le première version test de l’OCR-B date de 1963, elle comprend 109 signes. Une seconde version est publiée en 1965 sous le nom de Standard ECMA-11, elle compte 112 signes (3 accents supplémentaires). Sur la forme, la seconde version est plus homogène. En 1969, la police OCR-B est de nouveau travaillée, et cinq glyphes sont ajoutés. Sur un plan esthétique, ces modifications ne sastisfassent pas son designer. Le travail sur la reconnaissance optique des caractères engagé par Frutiger se fait au détriment de la lisibilité des lettres et des textes. L’obtention de la certification ISO 1073//II en 1976 pour l’OCR-B comporte 121 signes ne met pas un point final au projet. On passe à 147 signes en 1996 (26 nouveaux glyphes : des caractères spéciaux pour composer dans d’autres langues étrangères.) OCR-B est le caractère utilisé pour remplir les titres universels de paiement de certains pays tels que la France et la Suisse. C’est aussi le caractère du code imprimé sur trois lignes au verso des cartes d’identité Suisses. Les chiffres des codes barres sont aussi systématiquement composés en OCR-B. [T.2 N.25] Le caractère de Frutiger est aussi présent dans les années 1980 avec la saisie de texte (IBM Selectric et sa sphère d’impression). Les textes tapés sont lus par la machine en temps réel, ce qui évite de revoir le texte sur photocomposeuse à l’imprimerie. Les OCR-A et OCR-B sont à l’honneur dans les créations graphiques des années 1990, elles sont perçues comme étant très « techno » et par conséquent très tendance. [T.2 N.26] La contrainte technique est souvent la raison profonde qui justifie le caractère monochasse. Il s'agit d'une réponse adaptée pour les systèmes contraignants, car sa mise en place repose sur des principes simple et structuré. Néanmoins la contrainte n'est pas le seul vecteur d'utilisation des ces caractères. Pour l’identité de la Maison Européenne de la Photographie, l’Atelier Ter Bekke & Behage à fait le choix d’employer le caractère Prestige Élite pour le texte couant [T.1 P.34] . Ils recherchaient un caractère assez sensible. Ils voulait créer une dualité entre la photographie et le texte. Bien qu’il soit esthétique, le choix est appuyé par une idée. Cela ne le dénature pas, mais son emploi est différent. --> En 1994, l'alphabet est aussi étoffé d'accents supplémentaires et de plusieurs autres caractères accentués propres à divers langues européennes. 69 [2.1] <-- Adobe OCR-A <-- Adobe OCR-B MONOCHASSE A.CORDEL & T.MONNIÉ
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  54. MONOCHASSE ICONOGRAPHIE MONOCHASSE ICONOGRAPHIE [T.2 N.O5] [T.2 N.O5] --> Des

    exercices d’entrainement à la frappe. Prendre connaissance du clavier. --> Extrais de manuels d’utilisation du fabricant Royalite. MONOCHASSE ICONOGRAPHIE [T.2 N.11] [T.2 N.11] --> Communication de la marque Olivetti, dans les années 1960. MONOCHASSE ICONOGRAPHIE [T.2 N.12] [T.2 N.12] MONOCHASSE A.CORDEL & T.MONNIÉ
  55. .................................................................................................................................................................................................................................................................................................... .................................................................................................................................................................................................................................................................................................... .................................................................................................................................................................................................................................................................................................... .................................................................................................................................................................................................................................................................................................... ...............................................................................................................................................................................................2222222222222222222222............................................................................... ...................................................................................................................................................................................222222222222222222222222222222222222222222222.................................................................... ...........................................................................................................................................................................22222222222222222222222222222222222222222222222222222222222.............................................................. .....................................................................................................................................................................22222222222222222222222222222222222222222222222222222222222222222222222........................................................ ................................................................................................................................................................222222222222222222222222222222222222222222222222222222222222222222222222222222222................................................... ...........................................................................................................................................................222222222222222222222222222222222222222222222222222222222222222222222222222222222222222222...............................................

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  56. MONOCHASSE ICONOGRAPHIE --> Alaphabet réalisé par l’Atelier Ter Bekke &

    Behage pour l’identité du Théatre National de La Colline entre 2009 et 2016 [T2 NO21] [T2 NO21] MONOCHASSE ICONOGRAPHIE SmartReco-S Copyright © 2012 RecoScript GmbH 1 icao.srs Classifier Data Sheet Classifier: icao.srs Font: OCR-B1, ICAO Subset 0 1 2 3 4 5 6 7 REJ SPC M m 0 00 20 30 50 N ^ n 1 31 41 51 O _ o 2 32 42 52 P ` p 3 33 43 53 Q a q 4 34 44 54 R b r 5 35 45 55 S c s 6 36 46 56 T d t 7 37 47 57 U e u 8 38 48 58 V f v 9 39 49 59 g w A 4A 5A h B 4B Y i C 3C 4C j D 4D k E 4E l F 4F Character Set: REJ : absolute reject SPC : space character Copyright © 2012 RecoScript GmbH 2 icao.srs Typical Application: OCR-B1 codelines on ICAO passports and travel documents Example: German identity card icao read areas SmartReco-S Copyright © 2012 RecoScript GmbH 1 iata.srs Classifier Data Sheet Classifier: iata.srs Font: OCR-A1, OCR-B1, IBM 407, ... 0 1 2 3 4 5 6 7 REJ SPC M 0 00 20 30 N 1 31 O 2 32 ¬ P 3 23 33 Q 4 34 R 5 35 S 6 36 T 7 37 U 8 38 V 9 39 A B ö C 7C D E F ¬ : special character (see example) ö : vertical bar (see example) Character Set: REJ : absolute reject SPC : space character Copyright © 2012 RecoScript GmbH 2 iata.srs Typical Application: OCR codeline on IATA flight tickets Example: flight ticket (section) iata read area ¬ ö [T.2 N.26] SmartReco-S Copyright © 2012 RecoScript GmbH 1 ocra1e1.srs Classifier Data Sheet Classifier: ocra1e1.srs Font: OCR-A1 0 1 2 3 4 5 6 7 REJ SPC M 0 00 20 30 N 1 31 O 2 32 P 3 33 Q 4 34 R 5 35 S 6 36 T 7 37 U 8 38 V 9 39 A B ø C 3C ˛ D 5D ¸ E 3E F Character Set: REJ : absolute reject SPC : space character Copyright © 2012 RecoScript GmbH 2 ocra1e1.srs Typical Application: OCR-A1 codeline on checks (Eurobanking 1) Example: German check (section) ocra1e1 read area SmartReco-S Copyright © 2012 RecoScript GmbH 1 ocra1an.srs Classifier Data Sheet Classifier: ocra1an.srs Font: OCR-A1 0 1 2 3 4 5 6 7 REJ SPC M m 0 00 20 30 50 N ^ n 1 31 41 51 O _ o 2 32 42 52 @ P ` p 3 23 33 43 53 A Q a q 4 24 34 44 54 B R b r 5 25 35 45 55 C S c s 6 26 36 46 56 T d t 7 37 47 57 U e u 8 38 48 58 V f v 9 39 49 59 G g w A 2A 4A 5A H h B 2B 4B I ø i C 2C 3C 4C J j ˛ D 2D 4D 5D K ¸ k E 2E 3E 4E L l F 2F 4F Character Set: REJ : absolute reject SPC : space character Copyright © 2012 RecoScript GmbH 2 ocra1an.srs Typical Application: OCR-A1 alphanumeric fields Example: USAmerican postcard (with address block) ocra1an read areas [T.2 N.26] --> Spécimens de caractère typographique destinés à la reconnaissance optique. MONOCHASSE ICONOGRAPHIE --> Billet d’avion utilisant des caractères adaptés à la reconnaissance optique --> Formulaire destiné à être décrypté par un logiciel de reconnaissance optique de caractères manuscrits. MONOCHASSE ICONOGRAPHIE [ENTREVUE] [SEBASTIEN HILDEBRAND] --> «N comme Nucléaire», Force de Frappe. Sébastien Hildebrand --> «M comme Mirage», Force de Frappe. Sébastien Hildebrand MONOCHASSE A.CORDEL & T.MONNIÉ
  57. ECVMDT2018 MASTER DESIGN & TYPOGRAPHIE Arnaud Cordel

  58. Portfolio, Décembre 2017 © Arnaud Cordel BEYOND SHAPE n.03 n.02 n.01

    n.04 n.05 n.06 n.07 n.08 n.09
  59. Portfolio, Décembre 2017 © Arnaud Cordel Ě Ŕ Á Í Ť

    Ť Ĉ Ó L V Ŷ Ç Õ È S Ä M Ï U U Ẃ Z Ë Ř Â Î Ţ Ţ Č Ô Ĺ W Ÿ D Ö F Ś Â N Ĩ Ú Ú Ŵ Ź Ď Ò OE G Ŝ À Ń Ì Û Û Ẅ Ž E P H Š Ẁ B AE Ň J Ü X É Q Ĥ Ş Ñ C AÉ Ñ Ĵ Ũ Y Ê R A I T T Ć O K Ù Ý b ft a ae ffl é g î ĵ ň õ s u ; 4 ẃ [ ÿ c fb ç č d e á oe ffi â ff sp ä fl st ã fi ct & à fh ê ě ë è f ĝ h i ı í ï ĩ ì j ȷ k l m n ń ñ o ó ô ö ò ś ú - 5 ° 6 ŵ / ỳ p ŝ û ‘ 7 ẅ € z q š ( 0 ü ’ 8 ẁ $ ź r ş . 1 ũ “ 9 x % ž ŕ ř t , 2 ù ” ! y • ţ : 3 v " ? n.01 n.02 n.03 n.01 : Corps 18 n.02 : Corps 12 n.02 : Corps 9 ý ] w ) ŷ INFORMATION GÉNÉRALE Style : Regular Format : Open Type Font (OTF) Version : 1.0 S’il est une planète qui est longtemps restée mystérieuse, c’est bien la planète Saturne. Afin de mieux la connaître ainsi que ses satellites, Cassini a quitté la Terre le 15 octobre 1997. Avec à son bord la sonde Huygens, destinée à être larguée dans l’atmosphère dense de Titan, la principale lune de Saturne. En 2004, le couple Cassini-Huygens est parvenu aux abords de la planète aux anneaux, autour de laquelle il s’est mis en orbite. Cassini a alors entamé sa mission, consistant à étudier l’atmosphère, la magnétosphère et les anneaux de Saturne ainsi que ses satellites Titan, Encelade, Rhéa… Quelques mois après sa mise en orbite, Cassini a libéré la sonde Huygens, laquelle a étudié pendant plusieurs heures l’atmosphère de Titan avant de se poser à sa surface. La descente et l’atterrissage de Huygens sur Titan a fourni aux scientifiques de précieuses informations sur l’atmosphère et le sol de ce satellite.Développé par la NASA, l’orbiteur Cassini dispose de douze instruments, tandis que la sonde Huygens, fournie par l’ESA dans le cadre du programme Horizon 2000, en possède six. Si la contribution de la France dans le développement et l’exploitation de ces instruments est conséquente le CNES participe à la réalisation de la moitié des expériences scientifiques embarquées sur l’orbiteur et la sonde), elle concerne plus particulièrement deux instruments, embarqués à bord de Huygens. D’une part, l’instrument ACP (Aerosol Collector and Pyrolyser), destiné à analyser la composition chimique des aérosols, développé par le LATMOS (Laboratoire Atmosphères, Milieux, Observations Spatiales, Paris-Guyancourt). Et d’autre part HASI (Huygens Atmosphere Structure Instrument), un ensemble de capteurs conçu pour mesurer les propriétés de l’atmosphère de Titan, dont le responsable scientifique, Marcello Fulchignoni, est un membre du LESIA Laboratoire d’études spatiales et d’instrumentation en astrophysique, Meudon. Notons enfin que l’ESA a confié la maîtrise d’oeuvre de la sonde Huygens à Thales Alenia Space (Cannes). S’il est une planète qui est longtemps restée mystérieuse, c’est bien la planète Saturne. Afin de mieux la connaître ainsi que ses satellites, Cassini a quitté la Terre le 15 octobre 1997. Avec à son bord la sonde Huygens, destinée à être larguée dans l’atmosphère dense de Titan, la principale lune de Saturne. En 2004, le couple Cassini-Huygens est parvenu aux abords de la planète aux anneaux, autour de laquelle il s’est mis en orbite. Cassini a alors entamé sa mission, consistant à étudier l’atmosphère, la magnétosphère et les anneaux de Saturne ainsi que ses satellites Titan, Encelade, Rhéa… Quelques mois après sa mise en orbite, Cassini a libéré la sonde Huygens, laquelle a étudié pendant plusieurs heures l’atmosphère de Titan avant de se poser à sa surface. La descente et l’atterrissage de Huygens sur Titan a fourni aux scientifiques de précieuses informations sur l’atmosphère et le sol de ce satellite.Développé par la NASA, l’orbiteur Cassini dispose de douze instruments, tandis que la sonde Huygens, fournie par l’ESA dans le cadre du programme Horizon 2000, en possède six. Si la contribution de la France dans le développement et l’exploitation de ces instruments est conséquente le CNES participe à la réalisation de la moitié des expériences scientifiques embarquées sur l’orbiteur et la sonde), elle concerne plus particulièrement deux instruments, embarqués à bord de Huygens. D’une part, l’instrument ACP (Aerosol Collector and Pyrolyser), destiné à analyser la composition chimique des aérosols, développé par le LATMOS (Laboratoire Atmosphères, Milieux, Observations Spatiales, Paris-Guyancourt). Et d’autre part HASI (Huygens Atmosphere Structure Instrument), un ensemble de capteurs conçu pour mesurer les propriétés de l’atmosphère de Titan, dont le responsable scientifique, Marcello Fulchignoni, est un membre du LESIA Laboratoire d’études spatiales et d’instrumentation en astrophysique, Meudon. Notons enfin que l’ESA a confié la maîtrise d’oeuvre de la sonde Huygens à Thales Alenia Space (Cannes). CASSINI REGULAR
  60. Portfolio, Décembre 2017 © Arnaud Cordel CASSINI-HUYGENS

  61. Portfolio, Décembre 2017 © Arnaud Cordel HiRISE 4 5 4 -------------------------------------

    01_Mission p.6 - Mission Overview - Mission Phases - Launch - Cruise - Approach and Orbit Insertion - Aerobracking - Primary Science - Mission Objectives Summary 02_DTM p.12 03_B&W p.74 6 7 M.R.O. MARS RECONNAISSANCE ORBITER PDS_VERSION_ID = PDS3 LABEL_REVISION_NOTE = «2006-07-24, R. Sharrow, initial: 2006-12-15, S. Slavney, reformatted & revised: 2007-07-30, S. Slavney, Aerobraking subphases» RECORD_TYPE = STREAM OBJECT = MISSION MISSION_NAME = «MARS RECONNAISSANCE ORBITER» OBJECT = MISSION_INFORMATION MISSION_START_DATE = 2005-08-12 MISSION_STOP_DATE = UNK MISSION_ALIAS_NAME = «MRO» Mission Overview ======================================================================================================== The Mars Reconnaissance Orbiter spacecraft was launched from Cape Canaveral Air Force Station on 12 August 2005 aboard a Lockheed- Martin Atlas V-401 launch vehicle. After a five-month cruise and a two-month approach to Mars, MRO entered Mars’ orbit on 10 March 2006 and began aerobraking. The primary science phase began on 8 November, 2006. The primary science phase is planned to last one Mars year (approximately two Earth years), after which an extended mission may be scheduled. Note: This description has been written early in the Primary Science Phase of the MRO mission. It will be revised at least once by the end of the mission. Mission Phases ======================================================================================================== The Mars Reconnaissance Orbiter Mission is divided in time into six phases: Launch, Cruise, Approach and Orbit Insertion, Aerobraking, Primary Science, and Relay. LAUNCH ------ Launch extended from the start of the countdown to the initial acquisition, by the DSN, of the orbiter in a safe and stable configuration. The baseline launch vehicle for the MRO mission was the Lockheed-Martin Atlas V 401. This launch vehicle was selected by NASA-KSC (Kennedy Space Flight Center) via a competitive procurement under the NASA Launch Services (NLS) contract. The Atlas V 401 was a two-stage launch vehicle consisting of the Atlas Common Core Booster and a single engine Centaur upper stage. The Centaur upper stage could perform multiple restarts of its main engine. For precise pointing and control during coast and powered flight, the Centaur used a flight control system that was 3-axis stabilized. The Atlas large payload fairing was used to protect MRO during the Atlas boost phase. This fairing had a diameter of 4.2m and a length of 12.2m. The launch and injection of MRO occured during the Mars opportunity of August 2005. The Atlas booster, in combination with the Centaur upper stage, delivered the MRO spacecraft into a targeted parking orbit. After a short coast, a restart of the Centaur upper stage injected MRO onto an interplanetary transfer trajectory. Mission Phase Start Time: 2005-08-12 Mission Phase Stop Time: 2005-08-12 CRUISE ------ Duration: About five months. The cruise phase extended from DSN initial acquisition, in a safe and stable configuration, until two months prior to the Mars Orbit Insertion (MOI) maneuver. Primary activities during cruise included spacecraft and payload checkout and calibration. These activities, along with daily monitoring of orbiter subsystems, were performed in order to fully characterize the performance of the spacecraft and its payload prior to arrival at Mars. In addition, standard navigation activities were performed during this flight phase, the first being the largest TCM performed fifteen days after launch. Mission Phase Start Time: 2005-08-12 Mission Phase Stop Time: 2006-01-10 APPROACH AND ORBIT INSERTION ---------------------------- This phase extended from two months prior to Mars Orbit Insertion (MOI), through MOI, and until the orbiter was checked out and ready to begin aerobraking. The orbiter was inserted into a nearly polar orbit with a period of 35 hours. During the last sixty days of the interplanetary transit, spacecraft and ground activities were focused on the events necessary for a successful arrival and safe capture at Mars. Navigation techniques included the use of delta-DOR measurements in the orbit determination. This technique yielded a precise determination of the inbound trajectory with a series of final TCMs used to control the flight path of the spacecraft up to the MOI maneuver. Also during the approach phase, MRO performed the Optical Navigation experiment. This involved pointing the optical navigation camera (ONC) at the moons of Mars - Phobos and Deimos, and tracking their motion. By comparing the observed position of the moons to their predicted positions, relative to the background stars, the ground was able to accurately determine the position of the orbiter. Upon arrival at Mars on March 10, 2006, the spacecraft performed its MOI maneuver using its six main engines. MOI inserted the spacecraft into an initial, highly elliptical capture orbit. The delta-V required to accomplish this critical maneuver was 1015 m/s and took about 26 minutes to complete. For most of the burn, the orbiter was visible from the DSN stations. The signal was occulted as the orbiter went behind Mars, and appeared again a short time later. The reference MRO capture orbit had a period of 35 hours and a periapsis altitude of 300km. The orientation of the ascending node was 8:30 PM LMST. The capture orbit was been selected such that aerobraking would be completed prior to the start £of solar conjunction (September 23, 2006). Mission Phase Start Time: 2006-01-10 Mission Phase Stop Time: 2006-03-10 AEROBRAKING ----------- The Aerobraking Phase of the mission consisted of three sub-phases, Aerobraking Operations, Transition to PSO Operations, and Solar Conjunction. Aerobraking Operations Sub-Phase -------------------------------- One week after MOI, aerobraking operations commenced. During this time period, the orbiter used aerobraking techniques to supplement its onboard propulsive capability and to reduce its orbit period to that necessary for the primary science orbit (PSO). Aerobraking Operations consisted of a walk-in phase, a main phase, and a walkout phase, and was followed by a transition to the PSO. During the walk- in phase, the spacecraft established initial contact with the atmosphere as the periapsis altitude of the orbit was slowly lowered. The walk-in phase continued until the dynamic pressures and heating rate values required for main phase, or steady state aerobraking, were established. During the main phase of aerobraking operations, large scale orbit period reduction occurred as the orbiter was guided to dynamic pressure limits. Main phase aerobraking continued until the orbit lifetime of the orbiter reached 2 days. (Orbit lifetime is defined as the time it takes the apoapsis altitude of the orbit to decay to an altitude of 300km.) When the orbit lifetime of the orbiter reached 2 days, the walkout phase of aerobraking operations began. During the walkout phase, the periapsis altitude of the orbit was slowly increased as the 2 day orbit lifetime of the orbiter was maintained. Once the orbit of the orbiter reached an apoapsis altitude of 450km, the orbiter terminated aerobraking by propulsively raising the periapsis of its orbit out of the atmosphere. Because the PSO had nodal orientation requirements, the aerobraking phase of the MRO mission had to proceed in a timely manner and be completed near the time the desired nodal geometry was achieved. After approximately 4.5 months of aerobraking, the dynamic pressure control limits were reset such that the orbiter will fly to the desired 3:00 pm LMST nodal target. 8 9 Transition to PSO Operations Sub-Phase -------------------------------------- Once the orbit apoapsis altitude was reduced to 450 km, the orbiter terminated aerobraking by raising periapsis to a safe altitude and begin a transition to the Primary Science Phase. The periapsis of the transition orbit rotated around Mars from over the equatorial latitudes to the North Pole. When periapsis reached the North Pole, apoapsis was reduced propulsively to 255 km and orbit rotation stopped - the orbit was frozen with periapsis over the South Pole and apoapsis over the North Pole. The S A AD antenna and the CRISM cover were deployed, the instruments were checked out and remaining calibrations were performed. The payloads collected data in their normal operating modes to ensure that the end-to- end data collection and processing systems worked as planned. Solar Conjuction Sub-Phase -------------------------- Orbiter activities in preparation for science were then temporarily suspended during a four week period surrounding solar conjunction. Mission Phase Start Time: 2006-03-17 Mission Phase Stop Time: 2006-11-07 Aerobraking Operations Sub-Phase Start Time: 2006-03-17 Aerobraking Operations Sub-Phase Stop Time: 2006-09-15 Transition to PSO Operations Sub-Phase Start Time: 2006-09-15 Transition to PSO Operations Sub-Phase Stop Time: 2006-10-09 Solar Conjunction Sub-Phase Start Time: 2006-10-09 Solar Conjunction Sub-Phase Stop Time: 2006-11-07 PRIMARY SCIENCE --------------- The x 3 0 km Primary Science Orbit (PSO) is a near-polar orbit with periapsis frozen over the South Pole. It is sun-synchronous with an ascending node orientation that provides a Local Mean Solar Time (LMST) of 3:00 p.m. at the equator. Because of the eccentricity of the Mars orbit around the Sun, true solar time varies by nearly 45 minutes over the course of one Mars year.The Primary Science Phase of the mission began after solar conjunction and after turn-on and checkout of the science instruments in the Primary Science Orbit. The phase started on 8 November 2006, wil extend for one Mars year, and will conclude prior the next solar conjunction near the end of 2008. The science investigations are functionally divided into daily global mapping and profiling, regional survey, and globally distributed targeting investigations. The global mapping instruments are the MCS and the MARCI. The targeted investigations are i IS , C ISM, and CT . The survey investigations are C ISM and CT (in survey modes), and S A AD. The global mapping instruments require nadir pointing, low data rate, and continuous or near-continuous operations. The global mapping investigations are expected to use less than 5% of the expected downlink data volume. The targeted and survey instruments are high data rate instruments and will require precise targeting in along-track timing and/or cross-track pointing for short periods of time over selected portions of the surface. It is expected that more than 95% of the available downlink data volume will be used for targeted and survey investigations. All instruments can take data simultaneously. Toward the end of the primary science phase, other Mars missions launched in the 2007 opportunity will begin to arrive. Phoenix, the first of the Mars Program s Scout missions has been selected to launch in the 00 Mars opportunity. Phoenix, a lander mission that will collect and analyze subsurface ice and soil material, will arrive in late May 00 . Phoenix will need M O to characterize its prime landing site choices early in the Primary Science Phase. MRO will provide relay support for Entry, Descent, and Landing (EDL) activities and for telecommunications late in the PSP after Phoenix arrives at Mars. Phoenix and M O will also coordinate some observations to maximize science return to the Mars Exploration Program. Another mission, the Mars Science Laboratory (MSL) is currently proposed for launch in 2009, with arrival in 2010, during the MRO Relay Phase. MSL will need M O to provide and characterize candidate landing sites using observations taken during the M O PSP. (Final certification of the prime MSL landing sites may require limited observations by the science payload in 00 during the elay phase. owever, this has not been committed to by M O) M O will also provide EDL support and relay telecommunications for MSL. During the primary science phase, periodic instrument calibrations will be performed to verify the measurement characteristics, stability and health of the instruments. At the conclusion of the Primary Science Phase, these calibrations will be repeated, so that the final instrument characteristics are known. NASA may approve, as resources and on-orbit capability permit, continuation of science observations beyond the Primary Science Phase until end of the Relay Phase (also End of Mission). The orbiter will remain in the Primary Science Orbit during the Relay Phase. Mission Phase Start Time: 2006-11-08 Mission Phase Stop Time: 2008-11-09 RELAY ----- MRO will provide critical relay support to missions launched as part of the Mars Exploration Program after MRO. For spacecraft launched in the 2007 opportunity, this relay support will occur before the end of the MRO Primary Science Phase. Following completion of the Primary Science Phase, MRO will continue to provide critical relay support for Mars missions until its end of mission. hile all of the missions that M O will support have not yet been selected, Phoenix, the first of the Mars Program’s Scout missions has been selected to launch in the 2007 Mars opportunity. Phoenix, a lander mission that will collect and analyze soil samples, will arrive in late May 00 . It will need science imaging support for site characterization and selection and relay support for its ntry, Descent and Landing activities and for its science data return. Another mission, the Mars Science Laboratory (MSL) is proposed for the 2009 Mars opportunity. MSL will also need science imaging support for site characterization and selection and relay support for DL and science data return. The M O Mission Plan describes the generic support activities for any mission as well as current early planning in support of Phoenix and MSL. Activities regarding site characterization and selection will be described as part of the Primary Science Phase, and activities regarding relay support will be described as part of the Relay Phase. The orbiter has been designed to carry enough propellant to remain operational for 5 years beyond the end-of-mission (EOM) on December 31, 2010 to support future MEP missions. As this is beyond the EOM, no activities have been planned for this time period. To ensure that the orbiter remains in a viable orbit during this time, its orbit altitude will be increased at EOM to about 20 km inside the orbit of the Mars Global Surveyor spacecraft. The MRO approach to planetary protection differs from any previous Mars orbiter. The NASA requirements for planetary protection, NPG8020.12B, allow a class III mission, like MRO, to use either the ‘probability of impact/orbit lifetime’ or a ‘total bio burden’ approach. Implementing the Level 1 MRO requirements with the instruments selected via the NASA AO requires low orbits whose lifetimes are incompatible with a ‘probability of impact/orbit lifetime’ approach to Planetary Protection. Therefore, MRO is implementing the requirements of NPG8020.12B using the ‘total bio-burden’ approach. This approach has been documented in the MRO Planetary Protection Plan (D-23711). The details of cleaning requirements are documented in the MRO Planetary Protection Implementation Plan, MRO 212-11, JPL D-22688. The MRO launch targets will be biased away from a direct intercept course with Mars to ensure a less than 1 in 10,000 chance of the launch vehicle upper stage entering Mars atmosphere. The End-of-Mission (EOM) is planned for December 31, 2010 just prior to the third solar conjunction of the mission. The orbiter will perform a propulsive maneuver to place itself in a higher orbit to increase the orbit lifetime and enable extended mission operations. Mission Phase Start Time: 2008-11-09 Mission Phase Stop Time: 2010-12-31 MISSION_OBJECTIVES_SUMMARY -------------------------- The driving theme of the Mars Exploration Program is to understand the role of water on Mars and its implications for possible past or current biological activity. The Mars Reconnaissance Orbiter (MRO) Project will pursue this ‘Follow-the-Water’ strategy by conducting remote sensing observations that return sets of globally distributed data that will: 1) advance our understanding of the current Mars climate, the processes that have formed and modified the surface of the planet, and the extent to which water has played a role in surface processes; 2) identify sites of possible aqueous activity indicating environments that may have been or are conducive to biological activity; and 3) thus identify and characterize sites for future landed missions. The M O payload is designed to conduct remote sensing science observations, identify and characterize sites for future landers, and provide critical telecom/navigation relay capability for follow-on missions. The mission will provide global, regional survey, and targeted observations from a low 255 km by 320 km Mars orbit with a 3:00 P.M. local mean solar time (ascending node). During the one Martian year (687 Earth days) primary science phase, the orbiter will acquire visual and near-infrared high- resolution images of the planet’s surface, monitor atmospheric weather and climate, and search the upper crust for evidence of water. After this science phase is completed, the orbiter will provide telecommunications support for spacecraft launched to Mars in the 2007 and 2009 opportunities. The primary mission will end on December 31, 2010, approximately 5.5 years after launch. 13 DTM -------------------------------------------------------------------------- - ESP_039502_1380 / ESP_039779_1380 14 - ESP_043742_1800 / ESP_043597_1800 16 - ESP_014114_1665 / PSP_005148_1665 18 - ESP_028532_1790 / ESP_028387_1790 20 - PSP_005813_2150 / PSP_005879_2150 22 - ESP_028855_2045 / ESP_020297_2045 24 - ESP_025366_2305 / ESP_025498_2305 26 - ESP_034082_2260 / ESP_033014_2260 28 - ESP_019590_2265 / ESP_020078_2265 30 - ESP_035690_2240 / ESP_035189_2240 32 - ESP_037948_1645 / ESP_038291_1645 34 - ESP_026461_2080 / ESP_026738_2080 36 - ESP_028719_2290 / ESP_037646_2290 38 - ESP_023531_1840 / ESP_023953_1840 40 - ESP_027802_1685 / ESP_028501_1685 42 - ESP_026076_2320 / ESP_026419_2320 44 - ESP_025735_2185 / ESP_025801_2185 46 - PSP_001521_2025 / PSP_001719_2025 48 - PSP_003543_1910 / PSP_003398_1910 50 - PSP_010597_1470 / PSP_007380_1470 52 - ESP_012991_1335 / ESP_013624_1335 54 - PSP_004052_2045 / ESP_012873_2045 56 - PSP_005837_1965 / PSP_005903_1965 58 - ESP_024234_1755 / ESP_024300_1755 60 - ESP_014011_1315 / ESP_014288_1315 62 - ESP_014081_1440 / ESP_014147_1440 64 - PSP_002118_1510 / PSP_003608_1510 66 - PSP_009689_2645 / PSP_010084_2645 68 - PSP_005811_1470 / PSP_006668_1470 70 - ESP_034240_2275 / ESP_033950_2275 72 16 17 500 meters PROJECT NAME S. ainza Crater 3 00 S HIRISE SOURCE IMAGES ESP_043742_1800 ESP_043597_1800 TECHNICAL CONTACT INFORMATION NAME WILLIAM YINGLING INSTITUTION UNIVERSITY OF ARIZONA Products are tied to MOLA elevations. Elevation range for this project: VALID_MINIMUM = -2175.45 m VALID_MAXIMUM = -1338.00 m SOCET SET NGATE was used to extract terrain. Post spacing in DTM is 1 m. NOTE: Total RMS ==> 0.31133 pixels RMS x ==> 0.2042 RMS y ==> 0.025175 MS z 1 . Total RMS ==> 18.262 Mean difference from MOLA -1.01 meters, standard deviation 5.26. ---------------------------------------------------------------- Figure of Merit (FOM) Map The FOM Map (DTF...JP2) shows stereo correlation quality for each pixel (elevation post) in the DTM. The quality categories are identifed in the legend file FOM MAP L ND. P . Figure of merit (FOM) values are automatically collected by SOCET SET 5.x as part of the stereo correlation for the output DTM. These values are then simplified into a more generically defined value based on the Lunar Mapping and Modeling Project (LMMP ) Confidence Map categories. SOCET Set (FOM) values FOM Map Color Category Description ------------ ------------- ------------------- 1 Black No data, outside boundary 2 Dark Blue Shadow (if designated as such) 3,5-20,28,31-39 Orange Suspicious (edge, corner, did not correlate, other bad value, derived from seed DTM) 4,30 Red Interpolated/extrapolated (e.g. from neighbor pixels) 21 Pink Saturated (in source images) 22-27,29 Cyan Manually edited/interpolated or smoothed 40-59 Yellow Low end of good correlation range 60-99 Sea Green Good correlation The FOM map shows the color-coded categories draped over a shaded relief map. ----------------------------------------------------------------------------- KNOWN ARTIFACTS These are known artifacts present in some, but not all, i IS DTMs. They may not be present in this DTM! Look at the terrain shaded relief to detect these before using the DTM! - Boxes Some DTMs have square areas that are usually about .5-1 m different in elevation from the surrounding areas. These are artifacts of the processing algorithms used in Socet Set ((c) BAE Systems). There may be goups of these boxes. They are almost impossible to edit, so the user should look for such artifacts in a terrain shaded relief map before using the DTM for analysis. - CCD seams A i IS image is made up of 10 individual images, stitched together along their long edges. In a DTM, these seams can be visible as long lines. These seams are difficult to remove. - Faceted areas Areas that were very bland (low contrast) or deeply shadowed with low contrast and low signal may have a «faceted» look to them. Terrain in these areas is not trustworthy. END Latitude (center) -0.18° Longitude (center) 355.6° Map scale 1.01 meter/pixel North azimuth 270° S.Xainza Crater ESP_043742_1800 / ESP_043597_1800 18 19 500 meters PROJECT NAME Crater_Coprates_Chasma_3038E_138S HIRISE SOURCE IMAGES ESP_014114_1665 PSP_005148_1665 TECHNICAL CONTACT INFORMATION NAME AARON KILGALLON INSTITUTION UNIVERSITY OF ARIZONA Products are tied to MOLA elevations. Elevation range for this project: VALID_MINIMUM = -4156.51 m VALID_MAXIMUM = 2507.40 m SOCET SET NGATE was used to extract terrain. Post spacing in DTM is 2 m. NOTE: Total RMS ==> 0.26331 pix RMS x ==> 0.34447 RMS y ==> 0.039365 MS z .3 3 Total RMS ==> 2.3749 Mean difference from MOLA -1.40 m, standard deviation 8.94 m. ------------------------------------------------------------- Figure of Merit (FOM) Map The FOM Map (DTF...JP2) shows stereo correlation quality for each pixel (elevation post) in the DTM. The quality categories are identifed in the legend file FOM MAP L ND. P . Figure of merit (FOM) values are automatically collected by SOCET SET 5.x as part of the stereo correlation for the output DTM. These values are then simplified into a more generically defined value based on the Lunar Mapping and Modeling Project (LMMP ) Confidence Map categories. SOCET Set (FOM) values FOM Map Color Category Description ------------ ------------- ------------------- 1 Black No data, outside boundary 2 Dark Blue Shadow (if designated as such) 3,5-20,28,31-39 Orange Suspicious (edge, corner, did not correlate, other bad value, derived from seed DTM) 4,30 Red Interpolated/extrapolated (e.g. from neighbor pixels) 21 Pink Saturated (in source images) 22-27,29 Cyan Manually edited/interpolated or smoothed 40-59 Yellow Low end of good correlation range 60-99 Sea Green Good correlation The FOM map shows the color-coded categories draped over a shaded relief map. ----------------------------------------------------------------------------- KNOWN ARTIFACTS These are known artifacts present in some, but not all, i IS DTMs. They may not be present in this DTM! Look at the terrain shaded relief to detect these before using the DTM! - Boxes Some DTMs have square areas that are usually about .5-1 m different in elevation from the surrounding areas. These are artifacts of the processing algorithms used in Socet Set ((c) BAE Systems). There may be goups of these boxes. They are almost impossible to edit, so the user should look for such artifacts in a terrain shaded relief map before using the DTM for analysis. - CCD seams A i IS image is made up of 10 individual images, stitched together along their long edges. In a DTM, these seams can be visible as long lines. These seams are difficult to remove. - Faceted areas Areas that were very bland (low contrast) or deeply shadowed with low contrast and low signal may have a «faceted» look to them. Terrain in these areas is not trustworthy. END Latitude (center) -13.5° Longitude (center) 303.7° Map scale 2.02 meter/pixel North azimuth 270° Crater Coprates Chasma ESP_014114_1665 / PSP_005148_1665 20 21 500 meters PROJECT NAME Elysium_Vent_1598E_010S HIRISE SOURCE IMAGES ESP_028532_1790 ESP_028387_1790 TECHNICAL CONTACT INFORMATION NAME MIC A L INSTITUTION UNIVERSITY OF ARIZONA Products are tied to MOLA elevations. Elevation range for this project: VALID_MINIMUM = -2885.72 m VALID_MAXIMUM = -2469.85 m SOCET SET NGATE was used to extract terrain. Post spacing in DTM is 1 m. NOTE: Total RMS ==> 0.41523 px RMS x ==> 5.3419e-005 m RMS y ==> 3.6587e-005 m MS z 0.00 0 m Total RMS ==> 0.0020701 m Mean difference from MOLA 1.2733, standard deviation 4.98. ---------------------------------------------------------- Figure of Merit (FOM) Map The FOM Map (DTF...JP2) shows stereo correlation quality for each pixel (elevation post) in the DTM. The quality categories are identifed in the legend file FOM MAP L ND. P . Figure of merit (FOM) values are automatically collected by SOCET SET 5.x as part of the stereo correlation for the output DTM. These values are then simplified into a more generically defined value based on the Lunar Mapping and Modeling Project (LMMP ) Confidence Map categories. SOCET Set (FOM) values FOM Map Color Category Description ------------ ------------- ------------------- 1 Black No data, outside boundary 2 Dark Blue Shadow (if designated as such) 3,5-20,28,31-39 Orange Suspicious (edge, corner, did not correlate, other bad value, derived from seed DTM) 4,30 Red Interpolated/extrapolated (e.g. from neighbor pixels) 21 Pink Saturated (in source images) 22-27,29 Cyan Manually edited/interpolated or smoothed 40-59 Yellow Low end of good correlation range 60-99 Sea Green Good correlation The FOM map shows the color-coded categories draped over a shaded relief map. ----------------------------------------------------------------------------- KNOWN ARTIFACTS These are known artifacts present in some, but not all, i IS DTMs. They may not be present in this DTM! Look at the terrain shaded relief to detect these before using the DTM! - Boxes Some DTMs have square areas that are usually about .5-1 m different in elevation from the surrounding areas. These are artifacts of the processing algorithms used in Socet Set ((c) BAE Systems). There may be goups of these boxes. They are almost impossible to edit, so the user should look for such artifacts in a terrain shaded relief map before using the DTM for analysis. - CCD seams A i IS image is made up of 10 individual images, stitched together along their long edges. In a DTM, these seams can be visible as long lines. These seams are difficult to remove. - Faceted areas Areas that were very bland (low contrast) or deeply shadowed with low contrast and low signal may have a «faceted» look to them. Terrain in these areas is not trustworthy. END Latitude (center) -1.05° Longitude (center) 159.7° Map scale 1.01 meter/pixel North azimuth 270° Elysium Vent ESP_028532_1790 / ESP_028387_1790 22 23 500 meters Explosion Crater Hrad Vallis PSP_005813_2150 / PSP_005879_2150 PROJECT NAME xplosion Crater rad Vallis 141 34 N HIRISE SOURCE IMAGES PSP_005813_2150 PSP_005879_2150 TECHNICAL CONTACT INFORMATION NAME ALLISON M. MCGRAW INSTITUTION UNIVERSITY OF ARIZONA Products are tied to MOLA elevations. Elevation range for this project: VALID_MINIMUM = -4099.76 m VALID_MAXIMUM = -3930.38 m SOCET SET NGATE was used to extract terrain. Post spacing in DTM is 1 m. NOTE: Total RMS ==> 0.24316 px RMS x ==> 0.00037456 m RMS y ==> 0.00053967 m MS z 0.0 1 m Total RMS ==> 0.067122 m Mean difference from MOLA 0.67 m, standard deviation 2.88. ---------------------------------------------------------- Figure of Merit (FOM) Map The FOM Map (DTF...JP2) shows stereo correlation quality for each pixel (elevation post) in the DTM. The quality categories are identifed in the legend file FOM MAP L ND. P . Figure of merit (FOM) values are automatically collected by SOCET SET 5.x as part of the stereo correlation for the output DTM. These values are then simplified into a more generically defined value based on the Lunar Mapping and Modeling Project (LMMP ) Confidence Map categories. SOCET Set (FOM) values FOM Map Color Category Description ------------ ------------- ------------------- 1 Black No data, outside boundary 2 Dark Blue Shadow (if designated as such) 3,5-20,28,31-39 Orange Suspicious (edge, corner, did not correlate, other bad value, derived from seed DTM) 4,30 Red Interpolated/extrapolated (e.g. from neighbor pixels) 21 Pink Saturated (in source images) 22-27,29 Cyan Manually edited/interpolated or smoothed 40-59 Yellow Low end of good correlation range 60-99 Sea Green Good correlation The FOM map shows the color-coded categories draped over a shaded relief map. ----------------------------------------------------------------------------- KNOWN ARTIFACTS These are known artifacts present in some, but not all, i IS DTMs. They may not be present in this DTM! Look at the terrain shaded relief to detect these before using the DTM! - Boxes Some DTMs have square areas that are usually about .5-1 m different in elevation from the surrounding areas. These are artifacts of the processing algorithms used in Socet Set ((c) BAE Systems). There may be goups of these boxes. They are almost impossible to edit, so the user should look for such artifacts in a terrain shaded relief map before using the DTM for analysis. - CCD seams A i IS image is made up of 10 individual images, stitched together along their long edges. In a DTM, these seams can be visible as long lines. These seams are difficult to remove. - Faceted areas Areas that were very bland (low contrast) or deeply shadowed with low contrast and low signal may have a «faceted» look to them. Terrain in these areas is not trustworthy. END Latitude (center) 34.81° Longitude (center) 141.8° Map scale 1.00 meter/pixel North azimuth 270° 24 25 500 meters Mawrth Vallis ESP_028855_2045 / ESP_020297_2045 PROJECT NAME Mawrth_Vallis_3413E_242N HIRISE SOURCE IMAGES ESP_028855_2045 ESP_020297_2045 TECHNICAL CONTACT INFORMATION NAME MIC A L INSTITUTION UNIVERSITY OF ARIZONA Products are tied to MOLA elevations. Elevation range for this project: VALID_MINIMUM = -2900.50 m VALID_MAXIMUM = -2508.77 m SOCET SET NGATE was used to extract terrain. Post spacing in DTM is 1 m. NOTE: Total RMS ==> 0.23977 px RMS x ==> 1.4466 m RMS y ==> 0.86661 m MS z 1.04 m Total RMS ==> 1.5856 m Mean difference from MOLA is 0.392 m and the Std Dev is 7.544 m. ---------------------------------------------------------------- Figure of Merit (FOM) Map The FOM Map (DTF...JP2) shows stereo correlation quality for each pixel (elevation post) in the DTM. The quality categories are identifed in the legend file FOM MAP L ND. P . Figure of merit (FOM) values are automatically collected by SOCET SET 5.x as part of the stereo correlation for the output DTM. These values are then simplified into a more generically defined value based on the Lunar Mapping and Modeling Project (LMMP ) Confidence Map categories. SOCET Set (FOM) values FOM Map Color Category Description ------------ ------------- ------------------- 1 Black No data, outside boundary 2 Dark Blue Shadow (if designated as such) 3,5-20,28,31-39 Orange Suspicious (edge, corner, did not correlate, other bad value, derived from seed DTM) 4,30 Red Interpolated/extrapolated (e.g. from neighbor pixels) 21 Pink Saturated (in source images) 22-27,29 Cyan Manually edited/interpolated or smoothed 40-59 Yellow Low end of good correlation range 60-99 Sea Green Good correlation The FOM map shows the color-coded categories draped over a shaded relief map. ----------------------------------------------------------------------------- KNOWN ARTIFACTS These are known artifacts present in some, but not all, i IS DTMs. They may not be present in this DTM! Look at the terrain shaded relief to detect these before using the DTM! - Boxes Some DTMs have square areas that are usually about .5-1 m different in elevation from the surrounding areas. These are artifacts of the processing algorithms used in Socet Set ((c) BAE Systems). There may be goups of these boxes. They are almost impossible to edit, so the user should look for such artifacts in a terrain shaded relief map before using the DTM for analysis. - CCD seams A i IS image is made up of 10 individual images, stitched together along their long edges. In a DTM, these seams can be visible as long lines. These seams are difficult to remove. - Faceted areas Areas that were very bland (low contrast) or deeply shadowed with low contrast and low signal may have a «faceted» look to them. Terrain in these areas is not trustworthy. END Latitude (center) 24.2° Longitude (center) 341.2° Map scale 1.00 meter/pixel North azimuth 270° 32 33 500 meters Terraced Crater ESP_035690_2240 / ESP_035189_2240 PROJECT NAME TerracedCrater4 HIRISE SOURCE IMAGES ESP_035690_2240 ESP_035189_2240 TECHNICAL CONTACT INFORMATION NAME ALI BRAMSON INSTITUTION UNIVERSITY OF ARIZONA Products are tied to MOLA elevations. Elevation range for this project: VALID_MINIMUM = -3977.78 m VALID_MAXIMUM = -3908.78 m SOCET SET NGATE was used to extract terrain. Post spacing in DTM is 1 m. NOTE: Total RMS ==> 0.29873 px RMS x ==> 0.064115 m RMS y ==> 1.4383 m MS z 0. 1 m Total RMS ==> 0.79176 m Mean difference from MOLA -0.78 m, standard deviation 2.6. ---------------------------------------------------------- Figure of Merit (FOM) Map The FOM Map (DTF...JP2) shows stereo correlation quality for each pixel (elevation post) in the DTM. The quality categories are identifed in the legend file FOM MAP L ND. P . Figure of merit (FOM) values are automatically collected by SOCET SET 5.x as part of the stereo correlation for the output DTM. These values are then simplified into a more generically defined value based on the Lunar Mapping and Modeling Project (LMMP ) Confidence Map categories. SOCET Set (FOM) values FOM Map Color Category Description ------------ ------------- ------------------- 1 Black No data, outside boundary 2 Dark Blue Shadow (if designated as such) 3,5-20,28,31-39 Orange Suspicious (edge, corner, did not correlate, other bad value, derived from seed DTM) 4,30 Red Interpolated/extrapolated (e.g. from neighbor pixels) 21 Pink Saturated (in source images) 22-27,29 Cyan Manually edited/interpolated or smoothed 40-59 Yellow Low end of good correlation range 60-99 Sea Green Good correlation The FOM map shows the color-coded categories draped over a shaded relief map. ----------------------------------------------------------------------------- KNOWN ARTIFACTS These are known artifacts present in some, but not all, i IS DTMs. They may not be present in this DTM! Look at the terrain shaded relief to detect these before using the DTM! - Boxes Some DTMs have square areas that are usually about .5-1 m different in elevation from the surrounding areas. These are artifacts of the processing algorithms used in Socet Set ((c) BAE Systems). There may be goups of these boxes. They are almost impossible to edit, so the user should look for such artifacts in a terrain shaded relief map before using the DTM for analysis. - CCD seams A i IS image is made up of 10 individual images, stitched together along their long edges. In a DTM, these seams can be visible as long lines. These seams are difficult to remove. - Faceted areas Areas that were very bland (low contrast) or deeply shadowed with low contrast and low signal may have a «faceted» look to them. Terrain in these areas is not trustworthy. END Latitude (center) 43.83° Longitude (center) 206.1° Map scale 1.00 meter/pixel North azimuth 270° 38 39 500 meters Utopia Gullied Crater ESP_028719_2290 / ESP_037646_2290 PROJECT NAME Utopia_gullied_crater HIRISE SOURCE IMAGES ESP_028719_2290 ESP_037646_2290 TECHNICAL CONTACT INFORMATION NAME WILLIAM YINGLING INSTITUTION UNIVERSITY OF ARIZONA Products are tied to MOLA elevations. Elevation range for this project: VALID_MINIMUM = -4675.66 m VALID_MAXIMUM = -4129.23 m SOCET SET NGATE was used to extract terrain. Post spacing in DTM is 2 m. NOTE: Total RMS ==> 0.29792 px RMS x ==> 1.7732 m RMS y ==> 2.3672 m MS z .1 11 m Total RMS ==> 5.460 m Mean difference from MOLA 1.01 m, standard deviation 5.28. ---------------------------------------------------------- Figure of Merit (FOM) Map The FOM Map (DTF...JP2) shows stereo correlation quality for each pixel (elevation post) in the DTM. The quality categories are identifed in the legend file FOM MAP L ND. P . Figure of merit (FOM) values are automatically collected by SOCET SET 5.x as part of the stereo correlation for the output DTM. These values are then simplified into a more generically defined value based on the Lunar Mapping and Modeling Project (LMMP ) Confidence Map categories. SOCET Set (FOM) values FOM Map Color Category Description ------------ ------------- ------------------- 1 Black No data, outside boundary 2 Dark Blue Shadow (if designated as such) 3,5-20,28,31-39 Orange Suspicious (edge, corner, did not correlate, other bad value, derived from seed DTM) 4,30 Red Interpolated/extrapolated (e.g. from neighbor pixels) 21 Pink Saturated (in source images) 22-27,29 Cyan Manually edited/interpolated or smoothed 40-59 Yellow Low end of good correlation range 60-99 Sea Green Good correlation The FOM map shows the color-coded categories draped over a shaded relief map. ----------------------------------------------------------------------------- KNOWN ARTIFACTS These are known artifacts present in some, but not all, i IS DTMs. They may not be present in this DTM! Look at the terrain shaded relief to detect these before using the DTM! - Boxes Some DTMs have square areas that are usually about .5-1 m different in elevation from the surrounding areas. These are artifacts of the processing algorithms used in Socet Set ((c) BAE Systems). There may be goups of these boxes. They are almost impossible to edit, so the user should look for such artifacts in a terrain shaded relief map before using the DTM for analysis. - CCD seams A i IS image is made up of 10 individual images, stitched together along their long edges. In a DTM, these seams can be visible as long lines. These seams are difficult to remove. - Faceted areas Areas that were very bland (low contrast) or deeply shadowed with low contrast and low signal may have a «faceted» look to them. Terrain in these areas is not trustworthy. END Latitude (center) 48.45° Longitude (center) 89.39° Map scale 1.99 meter/pixel North azimuth 270° 60 61 500 meters MSL West Gap In Ellipse ESP_024234_1755 / ESP_024300_1755 PROJECT NAME MSL_WEST_GAP_IN_ELLIPSE HIRISE SOURCE IMAGES ESP_024234_1755 ESP_024300_1755 TECHNICAL CONTACT INFORMATION NAME USGS-ASTROGEOLOGY INSTITUTION USGS-ASTROGEOLOGY Products are tied to MOLA elevations. Elevation range for this project: VALID_MINIMUM = -4623.42 m VALID_MAXIMUM = -4226.53 m SOCET SET NGATE was used to extract terrain. Post spacing in DTM is 1 m. --------------------------- Figure of Merit (FOM) Map The FOM Map (DTF...JP2) shows stereo correlation quality for each pixel (elevation post) in the DTM. The quality categories are identifed in the legend file FOM MAP L ND. P . Figure of merit (FOM) values are automatically collected by SOCET SET 5.x as part of the stereo correlation for the output DTM. These values are then simplified into a more generically defined value based on the Lunar Mapping and Modeling Project (LMMP ) Confidence Map categories. SOCET Set (FOM) values FOM Map Color Category Description ------------ ------------- ------------------- 1 Black No data, outside boundary 2 Dark Blue Shadow (if designated as such) 3,5-20,28,31-39 Orange Suspicious (edge, corner, did not correlate, other bad value, derived from seed DTM) 4,30 Red Interpolated/extrapolated (e.g. from neighbor pixels) 21 Pink Saturated (in source images) 22-27,29 Cyan Manually edited/interpolated or smoothed 40-59 Yellow Low end of good correlation range 60-99 Sea Green Good correlation The FOM map shows the color-coded categories draped over a shaded relief map. ----------------------------------------------------------------------------- KNOWN ARTIFACTS These are known artifacts present in some, but not all, i IS DTMs. They may not be present in this DTM! Look at the terrain shaded relief to detect these before using the DTM! - Boxes Some DTMs have square areas that are usually about .5-1 m different in elevation from the surrounding areas. These are artifacts of the processing algorithms used in Socet Set ((c) BAE Systems). There may be goups of these boxes. They are almost impossible to edit, so the user should look for such artifacts in a terrain shaded relief map before using the DTM for analysis. - CCD seams A i IS image is made up of 10 individual images, stitched together along their long edges. In a DTM, these seams can be visible as long lines. These seams are difficult to remove. - Faceted areas Areas that were very bland (low contrast) or deeply shadowed with low contrast and low signal may have a «faceted» look to them. Terrain in these areas is not trustworthy. END Latitude (center) -4.64° Longitude (center) 137.2° Map scale 1.01 meter/pixel North azimuth 270° 75 B&W --------------------------------------------------------------------------------- - AEB_000002_0100 76 - ESP_011327_1980 78 - ESP_011355_1970 80 - ESP_011425_1775 82 - ESP_011436_1425 84 - ESP_011456_2160 86 - ESP_011563_2200 88 - ESP_011590_2190 90 - ESP_011595_1725 92 - ESP_011623_2100 94 - ESP_011677_1655 96 - ESP_011705_1410 98 - ESP_011732_1595 100 - ESP_011775_2230 102 - ESP_011817_1395 104 - ESP_011677_1655 106 - ESP_012234_1820 108 - ESP_012591_1275 110 - ESP_012649_1770 112 - ESP_012560_1660 114 - ESP_012753_1615 116 - ESP_012918_1450 118 - ESP_012947_1275 120 - ESP_013000_1395 122 - ESP_013045_1020 124 - ESP_013097_1850 126 - ESP_013308_1810 128 - ESP_013481_2160 130 - ESP_013955_1020 132 - ESP_014280_2000 134 80 81 Breached impact crater rim ESP_011355_1970 PDS_VERSION_ID = PDS3 Identification Information NOT_APPLICABLE_CONSTANT = -9998 DATA_SET_ID M O-M- I IS -3- D -V1.1 DATA_SET_NAME M O MA S I SOL TION IMA IN SCI NC P IM NT D V1.1 PRODUCER_INSTITUTION_NAME = «UNIVERSITY OF ARIZONA» PRODUCER_ID = «UA» PRODUCER_FULL_NAME = «ALFRED MCEWEN» OBSERVATION_ID = «ESP_011355_1970» PRODUCT_ID = «ESP_011355_1970_RED» PRODUCT_VERSION_ID = «2.0» INSTRUMENT_HOST_NAME = «MARS RECONNAISSANCE ORBITER» INSTRUMENT_HOST_ID = «MRO» INSTRUMENT_NAME I SOL TION IMA IN SCI NC P IM NT INSTRUMENT_ID I IS TARGET_NAME = «MARS» MISSION_PHASE_NAME T ND D SCI NC P AS ORBIT_NUMBER = 11355 SOURCE_PRODUCT_ID = (ESP_011355_1970_RED0_0, ESP_011355_1970_RED0_1, ESP_011355_1970_RED1_0, ESP_011355_1970_RED1_1, ESP_011355_1970_RED2_0, ESP_011355_1970_RED2_1, ESP_011355_1970_RED3_0, ESP_011355_1970_RED3_1, ESP_011355_1970_RED4_0, ESP_011355_1970_RED4_1, ESP_011355_1970_RED5_0, ESP_011355_1970_RED5_1, ESP_011355_1970_RED6_0, ESP_011355_1970_RED6_1, ESP_011355_1970_RED7_0, ESP_011355_1970_RED7_1, ESP_011355_1970_RED8_0, ESP_011355_1970_RED8_1, ESP_011355_1970_RED9_0, ESP_011355_1970_RED9_1) RATIONALE_DESC = «Breached impact crater rim» SOFTWARE_NAME = «PDS_to_JP2 v3.15.5 (1.49 2008/07/12 04:09:51)» OBJECT = IMAGE_MAP_PROJECTION ^DATA_SET_MAP_PROJECTION = «DSMAP.CAT» MAP_PROJECTION_TYPE = «EQUIRECTANGULAR» PROJECTION_LATITUDE_TYPE = PLANETOCENTRIC /* NOTE: The EQUIRECTANGULAR projection is based */ /* on the formula for a sphere. To eliminate confusion in */ /* the IMAGE_MAP_PROJECTION OBJECT we have set all three radii, */ A A IS ADI S, A A IS ADI S, and C A IS ADI S to the same /* number. The value recorded in the three radii is the local */ /* radius at the CENTER_LATITUDE on the Mars ellipsoid. That is, */ /* equatorial radius of 3396.190000 km and polar radius of */ /* 3376.200000 kilometers. Using the local radius of the */ /* ellipsoid implies that the MAP_SCALE and MAP_RESOLUTION */ /* are true at the CENTER_LATITUDE. */ A_AXIS_RADIUS = 3394.8398133163 <KM> B_AXIS_RADIUS = 3394.8398133163 <KM> C_AXIS_RADIUS = 3394.8398133163 <KM> COORDINATE_SYSTEM_NAME = PLANETOCENTRIC POSITIVE_LONGITUDE_DIRECTION = EAST KEYWORD_LATITUDE_TYPE = PLANETOCENTRIC /* NOTE: CENTER_LATITUDE and CENTER_LONGITUDE describe the location */ /* of the center of projection, which is not necessarily equal */ /* to the location of the center point of the image. */ CENTER_LATITUDE = 15.000 <DEG> CENTER_LONGITUDE = 180.000 <DEG> LINE_FIRST_PIXEL = 1 LINE_LAST_PIXEL = 113472 SAMPLE_FIRST_PIXEL = 1 SAMPLE_LAST_PIXEL = 36031 MAP_PROJECTION_ROTATION = 0.0 <DEG> MAP_RESOLUTION 3 004. 0 4 PI D MAP_SCALE 0. M T S PI L MAXIMUM_LATITUDE = 17.133317444938 <DEG> MINIMUM_LATITUDE = 16.654542800412 <DEG> LINE_PROJECTION_OFFSET 40 0 4. PI L SAMPLE_PROJECTION_OFFSET 3 10 . PI L EASTERNMOST_LONGITUDE = 26.792840500378 <DEG> WESTERNMOST_LONGITUDE = 26.635450660372 <DEG> END_OBJECT = IMAGE_MAP_PROJECTION /* All xxx_COUNT values are for the MRO spacecraft clock (SCLK) */ /* in seconds:subseconds form. A subsecond tick = 15.2588 microseconds. */ /* All xxx_TIME values are referenced to UTC. */ GROUP = TIME_PARAMETERS Time when the observation first started MRO:OBSERVATION_START_TIME = 2008-12-28T07:06:31.780 Time of the first image line START_TIME = 2008-12-28T07:06:31.915 SPACECRAFT_CLOCK_START_COUNT = «914915212:29272» /* Time of the last image line */ STOP_TIME = 2008-12-28T07:06:40.772 SPACECRAFT_CLOCK_STOP_COUNT = «914915221:19936» /* Time when this RDR product was created */ PRODUCT_CREATION_TIME = 2009-09-15T01:35:05 END_GROUP = TIME_PARAMETERS END Acquisition date 28 December 2008 Local Mars time: 15:47 Latitude (centered) 16.894° Longitude (East) 26.714° Range to target site 279.2 km (174.5 miles) Original image scale range 27.9 cm/pixel (with 1 x 1 binning) so objects ~84 cm across are resolved Map projected scale 25 cm/pixel and North is up Map projection Equirectangular Emission angle: 3.5° Phase angle: 55.2° Solar incidence angle 59°, with the Sun about 31° above the horizon Solar longitude 181.4°, Northern Autumn For non-map projected images North azimuth: 97° Sub-solar azimuth: 353.5° 82 83 Fresh impact crater formed between February 2005 & July 2005 ESP_011425_1775 PDS_VERSION_ID = PDS3 Identification Information NOT_APPLICABLE_CONSTANT = -9998 DATA_SET_ID M O-M- I IS -3- D -V1.1 DATA_SET_NAME M O MA S I SOL TION IMA IN SCI NC P IM NT D V1.1 PRODUCER_INSTITUTION_NAME = «UNIVERSITY OF ARIZONA» PRODUCER_ID = «UA» PRODUCER_FULL_NAME = «ALFRED MCEWEN» OBSERVATION_ID = «ESP_011425_1775» PRODUCT_ID = «ESP_011425_1775_RED» PRODUCT_VERSION_ID = «2.0» INSTRUMENT_HOST_NAME = «MARS RECONNAISSANCE ORBITER» INSTRUMENT_HOST_ID = «MRO» INSTRUMENT_NAME I SOL TION IMA IN SCI NC P IM NT INSTRUMENT_ID I IS TARGET_NAME = «MARS» MISSION_PHASE_NAME T ND D SCI NC P AS ORBIT_NUMBER = 11425 SOURCE_PRODUCT_ID = (ESP_011425_1775_RED0_0, ESP_011425_1775_RED0_1, ESP_011425_1775_RED1_0, ESP_011425_1775_RED1_1, ESP_011425_1775_RED2_0, ESP_011425_1775_RED2_1, ESP_011425_1775_RED3_0, ESP_011425_1775_RED3_1, ESP_011425_1775_RED4_0, ESP_011425_1775_RED4_1, ESP_011425_1775_RED5_0, ESP_011425_1775_RED5_1, ESP_011425_1775_RED6_0, ESP_011425_1775_RED6_1, ESP_011425_1775_RED7_0, ESP_011425_1775_RED7_1, ESP_011425_1775_RED8_0, ESP_011425_1775_RED8_1, ESP_011425_1775_RED9_0, ESP_011425_1775_RED9_1) RATIONALE_DESC = «Fresh impact crater formed between February 2005 and July 2005» SOFTWARE_NAME = «PDS_to_JP2 v3.15.5 (1.49 2008/07/12 04:09:51)» OBJECT = IMAGE_MAP_PROJECTION ^DATA_SET_MAP_PROJECTION = «DSMAP.CAT» MAP_PROJECTION_TYPE = «EQUIRECTANGULAR» PROJECTION_LATITUDE_TYPE = PLANETOCENTRIC /* NOTE: The EQUIRECTANGULAR projection is based */ /* on the formula for a sphere. To eliminate confusion in */ /* the IMAGE_MAP_PROJECTION OBJECT we have set all three radii, */ A A IS ADI S, A A IS ADI S, and C A IS ADI S to the same /* number. The value recorded in the three radii is the local */ /* radius at the CENTER_LATITUDE on the Mars ellipsoid. That is, */ /* equatorial radius of 3396.190000 km and polar radius of */ /* 3376.200000 kilometers. Using the local radius of the */ /* ellipsoid implies that the MAP_SCALE and MAP_RESOLUTION */ /* are true at the CENTER_LATITUDE. */ A_AXIS_RADIUS = 3396.19 <KM> B_AXIS_RADIUS = 3396.19 <KM> C_AXIS_RADIUS = 3396.19 <KM> COORDINATE_SYSTEM_NAME = PLANETOCENTRIC POSITIVE_LONGITUDE_DIRECTION = EAST KEYWORD_LATITUDE_TYPE = PLANETOCENTRIC /* NOTE: CENTER_LATITUDE and CENTER_LONGITUDE describe the location */ /* of the center of projection, which is not necessarily equal */ /* to the location of the center point of the image. */ CENTER_LATITUDE = 0.000 <DEG> CENTER_LONGITUDE = 180.000 <DEG> LINE_FIRST_PIXEL = 1 LINE_LAST_PIXEL = 33747 SAMPLE_FIRST_PIXEL = 1 SAMPLE_LAST_PIXEL = 24780 MAP_PROJECTION_ROTATION = 0.0 <DEG> MAP_RESOLUTION 3 0 . 00 3 PI D MAP_SCALE 0. M T S PI L MAXIMUM_LATITUDE = -2.2862404149458 <DEG> MINIMUM_LATITUDE = -2.4285683484868 <DEG> LINE_PROJECTION_OFFSET - 4 0 3. PI L SAMPLE_PROJECTION_OFFSET - 3 1 3. PI L EASTERNMOST_LONGITUDE = 278.31325769427 <DEG> WESTERNMOST_LONGITUDE = 278.20874354358 <DEG> END_OBJECT = IMAGE_MAP_PROJECTION /* All xxx_COUNT values are for the MRO spacecraft clock (SCLK) */ /* in seconds:subseconds form. A subsecond tick = 15.2588 microseconds. */ /* All xxx_TIME values are referenced to UTC. */ GROUP = TIME_PARAMETERS Time when the observation first started MRO:OBSERVATION_START_TIME = 2009-01-02T17:55:12.212 Time of the first image line START_TIME = 2009-01-02T17:55:12.337 SPACECRAFT_CLOCK_START_COUNT = «915386133:57653» /* Time of the last image line */ STOP_TIME = 2009-01-02T17:55:14.845 SPACECRAFT_CLOCK_STOP_COUNT = «915386136:25401» /* Time when this RDR product was created */ PRODUCT_CREATION_TIME = 2009-09-14T08:11:38 END_GROUP = TIME_PARAMETERS END Acquisition date 02 January 2009 Local Mars time: 15:52 Latitude (centered) -2.358° Longitude (East) 278.261° Range to target site 262.1 km (163.8 miles) Original image scale range 26.2 cm/pixel (with 1 x 1 binning) so objects ~79 cm across are resolved Map projected scale 25 cm/pixel and North is up Map projection Equirectangular Emission angle: 7.9° Phase angle: 50.2° Solar incidence angle 58°, with the Sun about 32° above the horizon Solar longitude 184.5°, Northern Autumn For non-map projected images North azimuth: 97° Sub-solar azimuth: 4.4° 84 85 Fresh 6-kilometer diameter crater with gullied slopes ESP_011436_1425 PDS_VERSION_ID = PDS3 Identification Information NOT_APPLICABLE_CONSTANT = -9998 DATA_SET_ID M O-M- I IS -3- D -V1.1 DATA_SET_NAME M O MA S I SOL TION IMA IN SCI NC P IM NT D V1.1 PRODUCER_INSTITUTION_NAME = «UNIVERSITY OF ARIZONA» PRODUCER_ID = «UA» PRODUCER_FULL_NAME = «ALFRED MCEWEN» OBSERVATION_ID = «ESP_011436_1425» PRODUCT_ID = «ESP_011436_1425_RED» PRODUCT_VERSION_ID = «2.0» INSTRUMENT_HOST_NAME = «MARS RECONNAISSANCE ORBITER» INSTRUMENT_HOST_ID = «MRO» INSTRUMENT_NAME I SOL TION IMA IN SCI NC P IM NT INSTRUMENT_ID I IS TARGET_NAME = «MARS» MISSION_PHASE_NAME T ND D SCI NC P AS ORBIT_NUMBER = 11436 SOURCE_PRODUCT_ID = (ESP_011436_1425_RED0_0, ESP_011436_1425_RED0_1, ESP_011436_1425_RED1_0, ESP_011436_1425_RED1_1, ESP_011436_1425_RED2_0, ESP_011436_1425_RED2_1, ESP_011436_1425_RED3_0, ESP_011436_1425_RED3_1, ESP_011436_1425_RED4_0, ESP_011436_1425_RED4_1, ESP_011436_1425_RED5_0, ESP_011436_1425_RED5_1, ESP_011436_1425_RED6_0, ESP_011436_1425_RED6_1, ESP_011436_1425_RED7_0, ESP_011436_1425_RED7_1, ESP_011436_1425_RED8_0, ESP_011436_1425_RED8_1, ESP_011436_1425_RED9_0, ESP_011436_1425_RED9_1) RATIONALE_DESC = «Fresh 6-kilometer diameter crater with gullied slopes» SOFTWARE_NAME = «PDS_to_JP2 v3.15.5 (1.49 2008/07/12 04:09:51)» OBJECT = IMAGE_MAP_PROJECTION ^DATA_SET_MAP_PROJECTION = «DSMAP.CAT» MAP_PROJECTION_TYPE = «EQUIRECTANGULAR» PROJECTION_LATITUDE_TYPE = PLANETOCENTRIC /* NOTE: The EQUIRECTANGULAR projection is based */ /* on the formula for a sphere. To eliminate confusion in */ /* the IMAGE_MAP_PROJECTION OBJECT we have set all three radii, */ A A IS ADI S, A A IS ADI S, and C A IS ADI S to the same /* number. The value recorded in the three radii is the local */ /* radius at the CENTER_LATITUDE on the Mars ellipsoid. That is, */ /* equatorial radius of 3396.190000 km and polar radius of */ /* 3376.200000 kilometers. Using the local radius of the */ /* ellipsoid implies that the MAP_SCALE and MAP_RESOLUTION */ /* are true at the CENTER_LATITUDE. */ A_AXIS_RADIUS = 3389.5743490888 <KM> B_AXIS_RADIUS = 3389.5743490888 <KM> C_AXIS_RADIUS = 3389.5743490888 <KM> COORDINATE_SYSTEM_NAME = PLANETOCENTRIC POSITIVE_LONGITUDE_DIRECTION = EAST KEYWORD_LATITUDE_TYPE = PLANETOCENTRIC /* NOTE: CENTER_LATITUDE and CENTER_LONGITUDE describe the location */ /* of the center of projection, which is not necessarily equal */ /* to the location of the center point of the image. */ CENTER_LATITUDE = -35.000 <DEG> CENTER_LONGITUDE = 180.000 <DEG> LINE_FIRST_PIXEL = 1 LINE_LAST_PIXEL = 75752 SAMPLE_FIRST_PIXEL = 1 SAMPLE_LAST_PIXEL = 32121 MAP_PROJECTION_ROTATION = 0.0 <DEG> MAP_RESOLUTION 3 3 . 30 30 PI D MAP_SCALE 0. M T S PI L MAXIMUM_LATITUDE = -36.873497278416 <DEG> MINIMUM_LATITUDE = -37.193615383574 <DEG> LINE_PROJECTION_OFFSET - 30. PI L SAMPLE_PROJECTION_OFFSET -31 4 41 . PI L EASTERNMOST_LONGITUDE = 343.43517041539 <DEG> WESTERNMOST_LONGITUDE = 343.26946689019 <DEG> END_OBJECT = IMAGE_MAP_PROJECTION /* All xxx_COUNT values are for the MRO spacecraft clock (SCLK) */ /* in seconds:subseconds form. A subsecond tick = 15.2588 microseconds. */ /* All xxx_TIME values are referenced to UTC. */ GROUP = TIME_PARAMETERS Time when the observation first started MRO:OBSERVATION_START_TIME = 2009-01-03T14:18:43.359 Time of the first image line START_TIME = 2009-01-03T14:18:43.484 SPACECRAFT_CLOCK_START_COUNT = «915459545:01856» /* Time of the last image line */ STOP_TIME = 2009-01-03T14:18:49.242 SPACECRAFT_CLOCK_STOP_COUNT = «915459550:51552» /* Time when this RDR product was created */ PRODUCT_CREATION_TIME = 2009-09-14T12:15:00 END_GROUP = TIME_PARAMETERS END Acquisition date 03 January 2009 Local Mars time: 16:03 Latitude (centered) -37.034° Longitude (East) 343.353° Range to target site 262.3 km (163.9 miles) Original image scale range 26.2 cm/pixel (with 1 x 1 binning) so objects ~79 cm across are resolved Map projected scale 25 cm/pixel and North is up Map projection Equirectangular Emission angle: 16.5° Phase angle: 51.1° Solar incidence angle 66°, with the Sun about 24° above the horizon Solar longitude 185.0°, Northern Autumn For non-map projected images North azimuth: 97° Sub-solar azimuth: 23.3° 88 89 Very fresh 1-kilometer impact crater ESP_011563_2200 PDS_VERSION_ID = PDS3 Identification Information NOT_APPLICABLE_CONSTANT = -9998 DATA_SET_ID M O-M- I IS -3- D -V1.1 DATA_SET_NAME M O MA S I SOL TION IMA IN SCI NC P IM NT D V1.1 PRODUCER_INSTITUTION_NAME = «UNIVERSITY OF ARIZONA» PRODUCER_ID = «UA» PRODUCER_FULL_NAME = «ALFRED MCEWEN» OBSERVATION_ID = «ESP_011563_2200» PRODUCT_ID = «ESP_011563_2200_RED» PRODUCT_VERSION_ID = «2.0» INSTRUMENT_HOST_NAME = «MARS RECONNAISSANCE ORBITER» INSTRUMENT_HOST_ID = «MRO» INSTRUMENT_NAME I SOL TION IMA IN SCI NC P IM NT INSTRUMENT_ID I IS TARGET_NAME = «MARS» MISSION_PHASE_NAME T ND D SCI NC P AS ORBIT_NUMBER = 11563 SOURCE_PRODUCT_ID = (ESP_011563_2200_RED1_0, ESP_011563_2200_RED1_1, ESP_011563_2200_RED2_0, ESP_011563_2200_RED2_1, ESP_011563_2200_RED3_0, ESP_011563_2200_RED3_1, ESP_011563_2200_RED4_0, ESP_011563_2200_RED4_1, ESP_011563_2200_RED5_0, ESP_011563_2200_RED5_1, ESP_011563_2200_RED6_0, ESP_011563_2200_RED6_1, ESP_011563_2200_RED7_0, ESP_011563_2200_RED7_1, ESP_011563_2200_RED8_0, ESP_011563_2200_RED8_1) RATIONALE_DESC = «Very fresh 1-km impact crater» SOFTWARE_NAME = «PDS_to_JP2 v3.15.5 (1.49 2008/07/12 04:09:51)» OBJECT = IMAGE_MAP_PROJECTION ^DATA_SET_MAP_PROJECTION = «DSMAP.CAT» MAP_PROJECTION_TYPE = «EQUIRECTANGULAR» PROJECTION_LATITUDE_TYPE = PLANETOCENTRIC /* NOTE: The EQUIRECTANGULAR projection is based */ /* on the formula for a sphere. To eliminate confusion in */ /* the IMAGE_MAP_PROJECTION OBJECT we have set all three radii, */ A A IS ADI S, A A IS ADI S, and C A IS ADI S to the same /* number. The value recorded in the three radii is the local */ /* radius at the CENTER_LATITUDE on the Mars ellipsoid. That is, */ /* equatorial radius of 3396.190000 km and polar radius of */ /* 3376.200000 kilometers. Using the local radius of the */ /* ellipsoid implies that the MAP_SCALE and MAP_RESOLUTION */ /* are true at the CENTER_LATITUDE. */ A_AXIS_RADIUS = 3389.5743490888 <KM> B_AXIS_RADIUS = 3389.5743490888 <KM> C_AXIS_RADIUS = 3389.5743490888 <KM> COORDINATE_SYSTEM_NAME = PLANETOCENTRIC POSITIVE_LONGITUDE_DIRECTION = EAST KEYWORD_LATITUDE_TYPE = PLANETOCENTRIC /* NOTE: CENTER_LATITUDE and CENTER_LONGITUDE describe the location */ /* of the center of projection, which is not necessarily equal */ /* to the location of the center point of the image. */ CENTER_LATITUDE = 35.000 <DEG> CENTER_LONGITUDE = 180.000 <DEG> LINE_FIRST_PIXEL = 1 LINE_LAST_PIXEL = 55975 SAMPLE_FIRST_PIXEL = 1 SAMPLE_LAST_PIXEL = 27618 MAP_PROJECTION_ROTATION = 0.0 <DEG> MAP_RESOLUTION 3 3 . 30 30 PI D MAP_SCALE 0. M T S PI L MAXIMUM_LATITUDE = 39.826540214725 <DEG> MINIMUM_LATITUDE = 39.589998083607 <DEG> LINE_PROJECTION_OFFSET 4 4431. PI L SAMPLE_PROJECTION_OFFSET 14 30 4. PI L EASTERNMOST_LONGITUDE = 104.18859612626 <DEG> WESTERNMOST_LONGITUDE = 104.046118629 <DEG> END_OBJECT = IMAGE_MAP_PROJECTION /* All xxx_COUNT values are for the MRO spacecraft clock (SCLK) */ /* in seconds:subseconds form. A subsecond tick = 15.2588 microseconds. */ /* All xxx_TIME values are referenced to UTC. */ GROUP = TIME_PARAMETERS Time when the observation first started MRO:OBSERVATION_START_TIME = 2009-01-13T12:13:04.906 Time of the first image line START_TIME = 2009-01-13T12:13:05.055 SPACECRAFT_CLOCK_START_COUNT = «916316006:40561» /* Time of the last image line */ STOP_TIME = 2009-01-13T12:13:09.403 SPACECRAFT_CLOCK_STOP_COUNT = «916316010:63390» /* Time when this RDR product was created */ PRODUCT_CREATION_TIME = 2009-09-14T02:31:47 END_GROUP = TIME_PARAMETERS END Acquisition date 13 January 2009 Local Mars time: 15:39 Latitude (centered) 39.708° Longitude (East) 104.118° Range to target site 299.5 km (187.2 miles) Original image scale range 30.0 cm/pixel (with 1 x 1 binning) so objects ~90 cm across are resolved Map projected scale 25 cm/pixel and North is up Map projection Equirectangular Emission angle: 4.5° Phase angle: 71.3° Solar incidence angle 67°, with the Sun about 23° above the horizon Solar longitude 190.7°, Northern Autumn For non-map projected images North azimuth: 97° Sub-solar azimuth: 337.6° 90 91 Fresh 500-meter nested impact crater ESP_011590_2190 PDS_VERSION_ID = PDS3 Identification Information NOT_APPLICABLE_CONSTANT = -9998 DATA_SET_ID M O-M- I IS -3- D -V1.1 DATA_SET_NAME M O MA S I SOL TION IMA IN SCI NC P IM NT D V1.1 PRODUCER_INSTITUTION_NAME = «UNIVERSITY OF ARIZONA» PRODUCER_ID = «UA» PRODUCER_FULL_NAME = «ALFRED MCEWEN» OBSERVATION_ID = «ESP_011590_2190» PRODUCT_ID = «ESP_011590_2190_RED» PRODUCT_VERSION_ID = «2.0» INSTRUMENT_HOST_NAME = «MARS RECONNAISSANCE ORBITER» INSTRUMENT_HOST_ID = «MRO» INSTRUMENT_NAME I SOL TION IMA IN SCI NC P IM NT INSTRUMENT_ID I IS TARGET_NAME = «MARS» MISSION_PHASE_NAME T ND D SCI NC P AS ORBIT_NUMBER = 11590 SOURCE_PRODUCT_ID = (ESP_011590_2190_RED0_0, ESP_011590_2190_RED0_1, ESP_011590_2190_RED1_0, ESP_011590_2190_RED1_1, ESP_011590_2190_RED2_0, ESP_011590_2190_RED2_1, ESP_011590_2190_RED3_0, ESP_011590_2190_RED3_1, ESP_011590_2190_RED4_0, ESP_011590_2190_RED4_1, ESP_011590_2190_RED5_0, ESP_011590_2190_RED5_1, ESP_011590_2190_RED6_0, ESP_011590_2190_RED6_1, ESP_011590_2190_RED7_0, ESP_011590_2190_RED7_1, ESP_011590_2190_RED8_0, ESP_011590_2190_RED8_1, ESP_011590_2190_RED9_0, ESP_011590_2190_RED9_1) RATIONALE_DESC = «Fresh 500-m nested impact crater» SOFTWARE_NAME = «PDS_to_JP2 v3.15.5 (1.49 2008/07/12 04:09:51)» OBJECT = IMAGE_MAP_PROJECTION ^DATA_SET_MAP_PROJECTION = «DSMAP.CAT» MAP_PROJECTION_TYPE = «EQUIRECTANGULAR» PROJECTION_LATITUDE_TYPE = PLANETOCENTRIC /* NOTE: The EQUIRECTANGULAR projection is based */ /* on the formula for a sphere. To eliminate confusion in */ /* the IMAGE_MAP_PROJECTION OBJECT we have set all three radii, */ A A IS ADI S, A A IS ADI S, and C A IS ADI S to the same /* number. The value recorded in the three radii is the local */ /* radius at the CENTER_LATITUDE on the Mars ellipsoid. That is, */ /* equatorial radius of 3396.190000 km and polar radius of */ /* 3376.200000 kilometers. Using the local radius of the */ /* ellipsoid implies that the MAP_SCALE and MAP_RESOLUTION */ /* are true at the CENTER_LATITUDE. */ A_AXIS_RADIUS = 3389.5743490888 <KM> B_AXIS_RADIUS = 3389.5743490888 <KM> C_AXIS_RADIUS = 3389.5743490888 <KM> COORDINATE_SYSTEM_NAME = PLANETOCENTRIC POSITIVE_LONGITUDE_DIRECTION = EAST KEYWORD_LATITUDE_TYPE = PLANETOCENTRIC /* NOTE: CENTER_LATITUDE and CENTER_LONGITUDE describe the location */ /* of the center of projection, which is not necessarily equal */ /* to the location of the center point of the image. */ CENTER_LATITUDE = 35.000 <DEG> CENTER_LONGITUDE = 180.000 <DEG> LINE_FIRST_PIXEL = 1 LINE_LAST_PIXEL = 26439 SAMPLE_FIRST_PIXEL = 1 SAMPLE_LAST_PIXEL = 27776 MAP_PROJECTION_ROTATION = 0.0 <DEG> MAP_RESOLUTION 3 3 . 30 30 PI D MAP_SCALE 0. M T S PI L MAXIMUM_LATITUDE = 38.589809891358 <DEG> MINIMUM_LATITUDE = 38.47808419984 <DEG> LINE_PROJECTION_OFFSET 131 . PI L SAMPLE_PROJECTION_OFFSET 1 4 . PI L EASTERNMOST_LONGITUDE = 88.032932615513 <DEG> WESTERNMOST_LONGITUDE = 87.889642208986 <DEG> END_OBJECT = IMAGE_MAP_PROJECTION /* All xxx_COUNT values are for the MRO spacecraft clock (SCLK) */ /* in seconds:subseconds form. A subsecond tick = 15.2588 microseconds. */ /* All xxx_TIME values are referenced to UTC. */ GROUP = TIME_PARAMETERS Time when the observation first started MRO:OBSERVATION_START_TIME = 2009-01-15T14:42:22.134 Time of the first image line START_TIME = 2009-01-15T14:42:22.279 SPACECRAFT_CLOCK_START_COUNT = «916497763:55492» /* Time of the last image line */ STOP_TIME = 2009-01-15T14:42:24.234 SPACECRAFT_CLOCK_STOP_COUNT = «916497765:52587» /* Time when this RDR product was created */ PRODUCT_CREATION_TIME = 2009-09-14T03:43:21 END_GROUP = TIME_PARAMETERS END Acquisition date 15 January 2009 Local Mars time: 15:42 Latitude (centered) 38.534° Longitude (East) 87.962° Range to target site 297.5 km (185.9 miles) Original image scale range 29.8 cm/pixel (with 1 x 1 binning) so objects ~89 cm across are resolved Map projected scale 25 cm/pixel and North is up Map projection Equirectangular Emission angle: 3.3° Phase angle: 64.5° Solar incidence angle 67°, with the Sun about 23° above the horizon Solar longitude 192.0°, Northern Autumn For non-map projected images North azimuth: 97° Sub-solar azimuth: 337.9° 92 93 Cross section through impact crater cut by Ganges Chasma wall ESP_011595_1725 PDS_VERSION_ID = PDS3 Identification Information NOT_APPLICABLE_CONSTANT = -9998 DATA_SET_ID M O-M- I IS -3- D -V1.1 DATA_SET_NAME M O MA S I SOL TION IMA IN SCI NC P IM NT D V1.1 PRODUCER_INSTITUTION_NAME = «UNIVERSITY OF ARIZONA» PRODUCER_ID = «UA» PRODUCER_FULL_NAME = «ALFRED MCEWEN» OBSERVATION_ID = «ESP_011595_1725» PRODUCT_ID = «ESP_011595_1725_RED» PRODUCT_VERSION_ID = «2.0» INSTRUMENT_HOST_NAME = «MARS RECONNAISSANCE ORBITER» INSTRUMENT_HOST_ID = «MRO» INSTRUMENT_NAME I SOL TION IMA IN SCI NC P IM NT INSTRUMENT_ID I IS TARGET_NAME = «MARS» MISSION_PHASE_NAME T ND D SCI NC P AS ORBIT_NUMBER = 11595 SOURCE_PRODUCT_ID = (ESP_011595_1725_RED0_0, ESP_011595_1725_RED0_1, ESP_011595_1725_RED1_0, ESP_011595_1725_RED1_1, ESP_011595_1725_RED2_0, ESP_011595_1725_RED2_1, ESP_011595_1725_RED3_0, ESP_011595_1725_RED3_1, ESP_011595_1725_RED4_0, ESP_011595_1725_RED4_1, ESP_011595_1725_RED5_0, ESP_011595_1725_RED5_1, ESP_011595_1725_RED6_0, ESP_011595_1725_RED6_1, ESP_011595_1725_RED7_0, ESP_011595_1725_RED7_1, ESP_011595_1725_RED8_0, ESP_011595_1725_RED8_1, ESP_011595_1725_RED9_0, ESP_011595_1725_RED9_1) RATIONALE_DESC = «Cross section through impact crater cut by Ganges Chasma wall» SOFTWARE_NAME = «PDS_to_JP2 v3.15.5 (1.49 2008/07/12 04:09:51)» OBJECT = IMAGE_MAP_PROJECTION ^DATA_SET_MAP_PROJECTION = «DSMAP.CAT» MAP_PROJECTION_TYPE = «EQUIRECTANGULAR» PROJECTION_LATITUDE_TYPE = PLANETOCENTRIC /* NOTE: The EQUIRECTANGULAR projection is based */ /* on the formula for a sphere. To eliminate confusion in */ /* the IMAGE_MAP_PROJECTION OBJECT we have set all three radii, */ A A IS ADI S, A A IS ADI S, and C A IS ADI S to the same /* number. The value recorded in the three radii is the local */ /* radius at the CENTER_LATITUDE on the Mars ellipsoid. That is, */ /* equatorial radius of 3396.190000 km and polar radius of */ /* 3376.200000 kilometers. Using the local radius of the */ /* ellipsoid implies that the MAP_SCALE and MAP_RESOLUTION */ /* are true at the CENTER_LATITUDE. */ A_AXIS_RADIUS = 3396.0368126024 <KM> B_AXIS_RADIUS = 3396.0368126024 <KM> C_AXIS_RADIUS = 3396.0368126024 <KM> COORDINATE_SYSTEM_NAME = PLANETOCENTRIC POSITIVE_LONGITUDE_DIRECTION = EAST KEYWORD_LATITUDE_TYPE = PLANETOCENTRIC /* NOTE: CENTER_LATITUDE and CENTER_LONGITUDE describe the location */ /* of the center of projection, which is not necessarily equal */ /* to the location of the center point of the image. */ CENTER_LATITUDE = -5.000 <DEG> CENTER_LONGITUDE = 180.000 <DEG> LINE_FIRST_PIXEL = 1 LINE_LAST_PIXEL = 41266 SAMPLE_FIRST_PIXEL = 1 SAMPLE_LAST_PIXEL = 32140 MAP_PROJECTION_ROTATION = 0.0 <DEG> MAP_RESOLUTION 3 0 .0 3 PI D MAP_SCALE 0. M T S PI L MAXIMUM_LATITUDE = -7.5155869237498 <DEG> MINIMUM_LATITUDE = -7.6896416099425 <DEG> LINE_PROJECTION_OFFSET -1 1 . PI L SAMPLE_PROJECTION_OFFSET -3 3 03. PI L EASTERNMOST_LONGITUDE = 318.7243833086 <DEG> WESTERNMOST_LONGITUDE = 318.58830822562 <DEG> END_OBJECT = IMAGE_MAP_PROJECTION /* All xxx_COUNT values are for the MRO spacecraft clock (SCLK) */ /* in seconds:subseconds form. A subsecond tick = 15.2588 microseconds. */ /* All xxx_TIME values are referenced to UTC. */ GROUP = TIME_PARAMETERS Time when the observation first started MRO:OBSERVATION_START_TIME = 2009-01-15T23:48:53.688 Time of the first image line START_TIME = 2009-01-15T23:48:53.821 SPACECRAFT_CLOCK_START_COUNT = «916530555:25552» /* Time of the last image line */ STOP_TIME = 2009-01-15T23:48:56.927 SPACECRAFT_CLOCK_STOP_COUNT = «916530558:32522» /* Time when this RDR product was created */ PRODUCT_CREATION_TIME = 2009-09-14T05:04:39 END_GROUP = TIME_PARAMETERS END Acquisition date 15 January 2009 Local Mars time: 15:57 Latitude (centered) -7.603° Longitude (East) 318.653° Range to target site 279.2 km (174.5 miles) Original image scale range 27.9 cm/pixel (with 1 x 1 binning) so objects ~84 cm across are resolved Map projected scale 25 cm/pixel and North is up Map projection Equirectangular Emission angle: 19.7° Phase angle: 39.4° Solar incidence angle 59°, with the Sun about 31° above the horizon Solar longitude 192.2°, Northern Autumn For non-map projected images North azimuth: 101° Sub-solar azimuth: 4.2° 94 95 Candidate fresh impact crater ESP_011623_2100 PDS_VERSION_ID = PDS3 Identification Information NOT_APPLICABLE_CONSTANT = -9998 DATA_SET_ID M O-M- I IS -3- D -V1.1 DATA_SET_NAME M O MA S I SOL TION IMA IN SCI NC P IM NT D V1.1 PRODUCER_INSTITUTION_NAME = «UNIVERSITY OF ARIZONA» PRODUCER_ID = «UA» PRODUCER_FULL_NAME = «ALFRED MCEWEN» OBSERVATION_ID = «ESP_011623_2100» PRODUCT_ID = «ESP_011623_2100_RED» PRODUCT_VERSION_ID = «2.0» INSTRUMENT_HOST_NAME = «MARS RECONNAISSANCE ORBITER» INSTRUMENT_HOST_ID = «MRO» INSTRUMENT_NAME I SOL TION IMA IN SCI NC P IM NT INSTRUMENT_ID I IS TARGET_NAME = «MARS» MISSION_PHASE_NAME T ND D SCI NC P AS ORBIT_NUMBER = 11623 SOURCE_PRODUCT_ID = (ESP_011623_2100_RED0_0, ESP_011623_2100_RED0_1, ESP_011623_2100_RED1_0, ESP_011623_2100_RED1_1, ESP_011623_2100_RED2_0, ESP_011623_2100_RED2_1, ESP_011623_2100_RED3_0, ESP_011623_2100_RED3_1, ESP_011623_2100_RED4_0, ESP_011623_2100_RED4_1, ESP_011623_2100_RED5_0, ESP_011623_2100_RED5_1, ESP_011623_2100_RED6_0, ESP_011623_2100_RED6_1, ESP_011623_2100_RED7_0, ESP_011623_2100_RED7_1, ESP_011623_2100_RED8_0, ESP_011623_2100_RED8_1, ESP_011623_2100_RED9_0, ESP_011623_2100_RED9_1) RATIONALE_DESC = «Candidate fresh impact crater» SOFTWARE_NAME = «PDS_to_JP2 v3.15.5 (1.49 2008/07/12 04:09:51)» OBJECT = IMAGE_MAP_PROJECTION ^DATA_SET_MAP_PROJECTION = «DSMAP.CAT» MAP_PROJECTION_TYPE = «EQUIRECTANGULAR» PROJECTION_LATITUDE_TYPE = PLANETOCENTRIC /* NOTE: The EQUIRECTANGULAR projection is based */ /* on the formula for a sphere. To eliminate confusion in */ /* the IMAGE_MAP_PROJECTION OBJECT we have set all three radii, */ A A IS ADI S, A A IS ADI S, and C A IS ADI S to the same /* number. The value recorded in the three radii is the local */ /* radius at the CENTER_LATITUDE on the Mars ellipsoid. That is, */ /* equatorial radius of 3396.190000 km and polar radius of */ /* 3376.200000 kilometers. Using the local radius of the */ /* ellipsoid implies that the MAP_SCALE and MAP_RESOLUTION */ /* are true at the CENTER_LATITUDE. */ A_AXIS_RADIUS = 3392.5936110435 <KM> B_AXIS_RADIUS = 3392.5936110435 <KM> C_AXIS_RADIUS = 3392.5936110435 <KM> COORDINATE_SYSTEM_NAME = PLANETOCENTRIC POSITIVE_LONGITUDE_DIRECTION = EAST KEYWORD_LATITUDE_TYPE = PLANETOCENTRIC /* NOTE: CENTER_LATITUDE and CENTER_LONGITUDE describe the location */ /* of the center of projection, which is not necessarily equal */ /* to the location of the center point of the image. */ CENTER_LATITUDE = 25.000 <DEG> CENTER_LONGITUDE = 180.000 <DEG> LINE_FIRST_PIXEL = 1 LINE_LAST_PIXEL = 25662 SAMPLE_FIRST_PIXEL = 1 SAMPLE_LAST_PIXEL = 26922 MAP_PROJECTION_ROTATION = 0.0 <DEG> MAP_RESOLUTION 3 4 . 14 33 PI D MAP_SCALE 0. M T S PI L MAXIMUM_LATITUDE = 29.551477989302 <DEG> MINIMUM_LATITUDE = 29.443133816978 <DEG> LINE_PROJECTION_OFFSET 01. PI L SAMPLE_PROJECTION_OFFSET -1 4 . PI L EASTERNMOST_LONGITUDE = 267.46771564516 <DEG> WESTERNMOST_LONGITUDE = 267.34230059075 <DEG> END_OBJECT = IMAGE_MAP_PROJECTION /* All xxx_COUNT values are for the MRO spacecraft clock (SCLK) */ /* in seconds:subseconds form. A subsecond tick = 15.2588 microseconds. */ /* All xxx_TIME values are referenced to UTC. */ GROUP = TIME_PARAMETERS Time when the observation first started MRO:OBSERVATION_START_TIME = 2009-01-18T04:22:16.182 Time of the first image line START_TIME = 2009-01-18T04:22:16.320 SPACECRAFT_CLOCK_START_COUNT = «916719757:58577» /* Time of the last image line */ STOP_TIME = 2009-01-18T04:22:18.195 SPACECRAFT_CLOCK_STOP_COUNT = «916719759:50343» /* Time when this RDR product was created */ PRODUCT_CREATION_TIME = 2009-09-13T02:48:11 END_GROUP = TIME_PARAMETERS END Acquisition date 18 January 2009 Local Mars time: 15:41 Latitude (centered) 29.497° Longitude (East) 267.405° Range to target site 286.9 km (179.3 miles) Original image scale range 28.7 cm/pixel (with 1 x 1 binning) so objects ~86 cm across are resolved Map projected scale 25 cm/pixel and North is up Map projection Equirectangular Emission angle: 6.8° Phase angle: 70.3° Solar incidence angle 64°, with the Sun about 26° above the horizon Solar longitude 193.5°, Northern Autumn For non-map projected images North azimuth: 97° Sub-solar azimuth: 341.2° 98 99 Gullies in pole-facing slopes of crater ESP_011705_1410 PDS_VERSION_ID = PDS3 Identification Information NOT_APPLICABLE_CONSTANT = -9998 DATA_SET_ID M O-M- I IS -3- D -V1.1 DATA_SET_NAME M O MA S I SOL TION IMA IN SCI NC P IM NT D V1.1 PRODUCER_INSTITUTION_NAME = «UNIVERSITY OF ARIZONA» PRODUCER_ID = «UA» PRODUCER_FULL_NAME = «ALFRED MCEWEN» OBSERVATION_ID = «ESP_011705_1410» PRODUCT_ID = «ESP_011705_1410_RED» PRODUCT_VERSION_ID = «2.0» INSTRUMENT_HOST_NAME = «MARS RECONNAISSANCE ORBITER» INSTRUMENT_HOST_ID = «MRO» INSTRUMENT_NAME I SOL TION IMA IN SCI NC P IM NT INSTRUMENT_ID I IS TARGET_NAME = «MARS» MISSION_PHASE_NAME T ND D SCI NC P AS ORBIT_NUMBER = 11705 SOURCE_PRODUCT_ID = (ESP_011705_1410_RED0_0, ESP_011705_1410_RED0_1, ESP_011705_1410_RED1_0, ESP_011705_1410_RED1_1, ESP_011705_1410_RED2_0, ESP_011705_1410_RED2_1, ESP_011705_1410_RED3_0, ESP_011705_1410_RED3_1, ESP_011705_1410_RED4_0, ESP_011705_1410_RED4_1, ESP_011705_1410_RED5_0, ESP_011705_1410_RED5_1, ESP_011705_1410_RED6_0, ESP_011705_1410_RED6_1, ESP_011705_1410_RED7_0, ESP_011705_1410_RED7_1, ESP_011705_1410_RED8_0, ESP_011705_1410_RED8_1, ESP_011705_1410_RED9_0, ESP_011705_1410_RED9_1) RATIONALE_DESC = «Gullies in pole-facing slopes of crater» SOFTWARE_NAME = «PDS_to_JP2 v3.15.5 (1.49 2008/07/12 04:09:51)» OBJECT = IMAGE_MAP_PROJECTION ^DATA_SET_MAP_PROJECTION = «DSMAP.CAT» MAP_PROJECTION_TYPE = «EQUIRECTANGULAR» PROJECTION_LATITUDE_TYPE = PLANETOCENTRIC /* NOTE: The EQUIRECTANGULAR projection is based */ /* on the formula for a sphere. To eliminate confusion in */ /* the IMAGE_MAP_PROJECTION OBJECT we have set all three radii, */ A A IS ADI S, A A IS ADI S, and C A IS ADI S to the same /* number. The value recorded in the three radii is the local */ /* radius at the CENTER_LATITUDE on the Mars ellipsoid. That is, */ /* equatorial radius of 3396.190000 km and polar radius of */ /* 3376.200000 kilometers. Using the local radius of the */ /* ellipsoid implies that the MAP_SCALE and MAP_RESOLUTION */ /* are true at the CENTER_LATITUDE. */ A_AXIS_RADIUS = 3389.5743490888 <KM> B_AXIS_RADIUS = 3389.5743490888 <KM> C_AXIS_RADIUS = 3389.5743490888 <KM> COORDINATE_SYSTEM_NAME = PLANETOCENTRIC POSITIVE_LONGITUDE_DIRECTION = EAST KEYWORD_LATITUDE_TYPE = PLANETOCENTRIC /* NOTE: CENTER_LATITUDE and CENTER_LONGITUDE describe the location */ /* of the center of projection, which is not necessarily equal */ /* to the location of the center point of the image. */ CENTER_LATITUDE = -35.000 <DEG> CENTER_LONGITUDE = 180.000 <DEG> LINE_FIRST_PIXEL = 1 LINE_LAST_PIXEL = 26152 SAMPLE_FIRST_PIXEL = 1 SAMPLE_LAST_PIXEL = 13572 MAP_PROJECTION_ROTATION = 0.0 <DEG> MAP_RESOLUTION 11 31 .4 4 PI D MAP_SCALE 0. M T S PI L MAXIMUM_LATITUDE = -38.470667636722 <DEG> MINIMUM_LATITUDE = -38.691692359432 <DEG> LINE_PROJECTION_OFFSET -4 1 . PI L SAMPLE_PROJECTION_OFFSET -1 30. PI L EASTERNMOST_LONGITUDE = 198.2231526095 <DEG> WESTERNMOST_LONGITUDE = 198.08312727908 <DEG> END_OBJECT = IMAGE_MAP_PROJECTION /* All xxx_COUNT values are for the MRO spacecraft clock (SCLK) */ /* in seconds:subseconds form. A subsecond tick = 15.2588 microseconds. */ /* All xxx_TIME values are referenced to UTC. */ GROUP = TIME_PARAMETERS Time when the observation first started MRO:OBSERVATION_START_TIME = 2009-01-24T13:21:48.074 Time of the first image line START_TIME = 2009-01-24T13:21:48.205 SPACECRAFT_CLOCK_START_COUNT = «917270529:51835» /* Time of the last image line */ STOP_TIME = 2009-01-24T13:21:52.169 SPACECRAFT_CLOCK_STOP_COUNT = «917270533:49454» /* Time when this RDR product was created */ PRODUCT_CREATION_TIME = 2009-09-12T01:40:55 END_GROUP = TIME_PARAMETERS END Acquisition date 24 January 2009 Local Mars time: 15:57 Latitude (centered) -38.581° Longitude (East) 198.153° Range to target site 252.0 km (157.5 miles) Original image scale range 50.4 cm/pixel (with 2 x 2 binning) so objects ~151 cm across are resolved Map projected scale 50 cm/pixel and North is up Map projection Equirectangular Emission angle: 0.8° Phase angle: 62.5° Solar incidence angle 62°, with the Sun about 28° above the horizon Solar longitude 197.2°, Northern Autumn For non-map projected images North azimuth: 97° Sub-solar azimuth: 20.0° Tome 1 : Dunes
  62. Portfolio, Décembre 2017 © Arnaud Cordel TYPE DIRECTORS CLUB 64

  63. Portfolio, Décembre 2017 © Arnaud Cordel

  64. ECVMDT2018 MASTER DESIGN & TYPOGRAPHIE Thomas Monnié

  65. Thomas Monnié - Présentation ecvmdt 2018 First steps in typedesign

  66. Thomas Monnié - Présentation ecvmdt 2018 First steps in typedesign

  67. Marie Néaumet - Arnaud Cordel - Bénédicte Lacapère - Thomas

    Monnié ème Identaire Typographique - Mercredi 22 mars 2017 énements ents lieux culturels Marie Néaumet - Arnaud Cordel - Bénédicte Lacapère - Thomas Mon Système Identaire Typographique - Mercredi 22 mars 2017 Evénements installation Catalogue de saison fanzine - collabs artistes Indentity project for Adidas Thomas Monnié - Présentation ecvmdt 2018
  68. Thomas Monnié - Présentation ecvmdt 2018 Marie Néaumet - Arnaud

    Cordel - Bénédicte Lacapère - Thomas e Identaire Typographique - Mercredi 22 mars 2017 alogue de saison labs - collection - events Indentity project for Adidas
  69. Thomas Monnié - Présentation ecvmdt 2018 Revival

  70. Thomas Monnié - Présentation ecvmdt 2018 Adamick Recréation d’après un

    caractère de Johann Michael Fleischmann 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 abcdefghijklmnopqrstuvwxyz ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ ‘ “ «{[(*)]}»” ’ " ' , - . : ; _ • & ! ? $ € Johann Michael Fleischmann : Né en 1701 en Allemagne, près de Nuremberg. Il a travaillé un temps a Francfort à la fonderie Egenolff-Luthersche, avant d’aller vivre en Hollande où il ouvre sa propre fonderie à Amsterdam, qu’il vendra en 1735 à Rudolph Wetstein. La même année, il devient employé de la fonderie Enschedé à Haarlem. Il y travaillera pendant plus de 20ans. Les caractères roman de Fleischmann sont inspirés du romain du roi de Philippe Grandjean. JM Fleischmann à été un des grands concepteurs de caractère du XIXe siècle. Il n’a pas connu la gloire de ses contemporains. Gianbattista Bodoni, John Baskerville ou Pierre Simon Fournier. Il est décédé en 1768 JMF Portrait de Joan Michael Fleischman avec ses outils de découpage, gravé par Cornelis van Noorde en 1769. Revival
  71. ECVMDT2018 MASTER DESIGN & TYPOGRAPHIE ANTIDISESTABLISHMENT- ARIANISM Étienne Deprez Nadeem

    Mookith
  72. Etienne Deprez & Nad Mookith Antidisestablishmentarianism : Envers et contre

    tout.
  73. Etienne Deprez & Nad Mookith Antidisestablishmentarianism : Envers et contre

    tout.
  74. Etienne Deprez & Nad Mookith Antidisestablishmentarianism : Envers et contre

    tout.
  75. Etienne Deprez & Nad Mookith Antidisestablishmentarianism : Envers et contre

    tout.
  76. Etienne Deprez & Nad Mookith Antidisestablishmentarianism : Envers et contre

    tout.
  77. Etienne Deprez & Nad Mookith Antidisestablishmentarianism : Envers et contre

    tout.
  78. Etienne Deprez & Nad Mookith Antidisestablishmentarianism : Envers et contre

    tout.
  79. Etienne Deprez & Nad Mookith Antidisestablishmentarianism : Envers et contre

    tout.
  80. ECVMDT2018 MASTER DESIGN & TYPOGRAPHIE Étienne Deprez

  81. Master Design Typographique — 11.12.2017 Etienne Deprez Librati — TDC 64

  82. Master Design Typographique — 11.12.2017 Etienne Deprez Librati — Lettrage Contemporain

  83. Master Design Typographique — 11.12.2017 Etienne Deprez Librati — Identité Typographique — Fixit

  84. Master Design Typographique — 11.12.2017 Etienne Deprez Librati — Festival f.a.m.e à la Gaîté

    Lyrique
  85. Master Design Typographique — 11.12.2017 Etienne Deprez Librati — Typographie modulaire

  86. Master Design Typographique — 11.12.2017 Etienne Deprez Librati — Revival de l’Astrée. Robert Girard,

    Deberny & Peignot, 1921. 12pt FROYENNES ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz0123456789 ÀÁÂÄÅÆÇÈÉÊËÌÍÎÏÑÒÓÔÕÖŒÙÚÛÜŠŽ àáâäåæçèéêëìíîïǐıñòóôõöœùúûüšžfifjflffffifflctst ([—])&$ _ €!¡?.-,:;"‘’–«» La gare de Froyennes est une gare ferroviaire belge de la ligne 94, de à Froyennes (frontière), située à Froyennes section de la ville de Tou dans la province de Hainaut en région wallonne. Elle est mise en serv en 1883 par l’administration des chemins de fer de l’État-Belge. C’es ferroviaire de la Société nationale des chemins de fer belges (SNCB) par des trains InterCity (IC), InterRegion (IR) et Heure de pointe 10pt La halte de Froyennes est mise en service le 1er janvier 1883 par l’administration des chemins de fer de l’État-Belge. En 1904, est construit à côté de la gare le « Pensionnat Passy-Froyennes » par les Frères des écoles chrétiennes devance leur expulsion du Pensionnat de Passy à Paris du fait de la Loi de séparation des Églises et de l’État en préparation. L’établissement est construit en une ann il comprend d’imposants bâtiments de style néo-gothique, dus à l’architecte Paul Clerbaux (1879-1960), édifiés sur un site d’une dizaine d’hectares. Les bâtiments de la gare sont détruits en 1976 pour laisser place à un simple arrêt utilisé principalement par les élèves de l’institution. Ne pouvant s’y développer et suite aux bombardeme de la guerre 40-45, Saint-Luc va déménager de Tou à Ramegnies-Chin (4 km). Depuis 1960 nous somm installés dans les bâtiments de « Passy-Froyennes ». 7500 50-37-45.3- 21- 22. 40pt 72pt 12pt FROYENNES ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz0123456789 ÀÁÂÄÅÆÇÈÉÊËÌÍÎÏÑÒÓÔÕÖŒÙÚÛÜŠŽ àáâäåæçèéêëìíîïǐıñòóôõöœùúûüšžfifjflffffifflctst ([—])&$ _ €!¡?.-,:;"‘’–«» La gare de Froyennes est une gare ferroviaire belge de la ligne 94, de à Froyennes (frontière), située à Froyennes section de la ville de Tour dans la province de Hainaut en région wallonne. Elle est mise en serv en 1883 par l’administration des chemins de fer de l’État-Belge. C’es ferroviaire de la Société nationale des chemins de fer belges (SNCB) par des trains InterCity (IC), InterRegion (IR) et Heure de pointe 10pt La halte de Froyennes est mise en service le 1er janvier 1883 par l’administration des chemins de fer de l’État-Belge. En 1904, est construit à côté de la gare le « Pensionnat Passy-Froyennes » par les Frères des écoles chrétiennes devance leur expulsion du Pensionnat de Passy à Paris du fait de la Loi de séparation des Églises et de l’État en préparation. L’établissement est construit en une ann il comprend d’imposants bâtiments de style néo-gothique, dus à l’architecte Paul Clerbaux (1879-1960), édifiés sur un site d’une dizaine d’hectares. Les bâtiments de la gare sont détruits en 1976 pour laisser place à un simple arrêt utilisé principalement par les élèves de l’institution. Ne pouvant s’y développer et suite aux bombardeme de la guerre 40-45, Saint-Luc va déménager de Tou à Ramegnies-Chin (4 km). Depuis 1960 nous somm installés dans les bâtiments de « Passy-Froyennes ». 7500 40pt 72pt
  87. ECVMDT2018 MASTER DESIGN & TYPOGRAPHIE Nadeem Mookith

  88. NAD MOOKITH ECV MDT 2018 11-12-2017 TDC 64

  89. NAD MOOKITH ECV MDT 2018 11-12-2017 TDC 64

  90. NAD MOOKITH ECV MDT 2018 11-12-2017

  91. NAD MOOKITH ECV MDT 2018 11-12-2017 L'importance n'est pas qui

    je suis, mais qui je ne dois pas savoir être. Qu'est-ce que le bonheur sinon une gestion parfaite de l'ignorance ? Sa complexité réside alors dans cette double exigence que de savoir ce qu'il faut ignorer tout en ignorant qu'on ignore. Satilaud — Regular Pourquoi je suis là ? Vous êtes-vous jamais posé la question ? Peut-être faites-vous fausse route. Regardez bien derrière vous. Avez-vous si bien tout réussi ? Selon quels critères ? Êtes-vous heureux ? Selon quels cri- tères ? Vous êtes certain ? Ah oui, je peux le voir dans votre sourire. Non que vous êtes heureux, mais que vous êtes certain de l'être. C'est une belle certitude. Et qui est assis à vos cotés sur cette photo ? Oui celle-ci, qui est-elle ? Qui est cette personne, racontez-moi. Votre partenaire ? C'est un joli mot. “Partenaire”. Et quelle part partagez-vous avec votre “partenaire” ? Votre vie ? Carrément ?! Vous êtes direct au moins, vous savez où vous allez. Et vous lui reprocheriez quoi à votre partenaire de vie ? Rien ? Mais c'est parfait, je comprends bien votre bonheur alors. Je l'entends trotter jusque dans mes veines. C'est important de pouvoir partager n'est-ce pas ? Et vos échecs, parlez-moi de vos échecs. Aucun ? Quel parcours ! Quelle force ! C'est admirable. Je dois vous le dire. Je vous envie. Des souffrances ? Vos mains ? Dîtes-m'en plus. Elles ne vous plaisent pas ? C'est bien, ce n'est rien. Si ? Vous envisagez cela comme un handicap ? Vraiment ? Non non, je ne mets pas en doute l’importance de votre complexe, et je suis bien placé pour savoir qu'il n'y a pas d'échelle dans ce domaine. Mais je retiens avant tout que vous êtes fort, heureux, et sans échec notable. C'est ce qui importe, vous en conviendrez ? Merci, je commençais à douter de mon analyse. Revenons-en à votre certitude, j'aime beaucoup cette certitude. J'ai rarement tant de certitude face à moi. Ce bureau n'en voit pas tant passer malheureusement. Aussi j'aime m'y attarder. Donc tout va bien ? Mis à part vos mains, bien-sûr. Vous vous sentez bien ? Parfait. Sortons une petite minute si vous le voulez bien. La terrasse est très agréable, vous verrez. Vous fumez ? Profitez-en ! Elle vous fait du bien cette ciga- rette ? Le danger ? Ce n'est rien, un petit prix à payer pour tout ce bon- heur que vous respirez. On peut lire ce bonheur dans vos yeux. Pardon, je me répète. Vous avez terminé ? Non, je n'ai rien pour vous débarrasser. Voyez-vous, je ne fume pas, alors je ne m'encombre pas d'un cendrier. Mais penchez-vous par dessus la balustrade, regardez bien en bas, et s'il n'y a personne, alors jetez-là. Voilà. Tout va bien ? Je ne vois plus rien dans vos yeux. Et il n'y a plus de sourire sur vos lèvres. Laissez-moi deviner. Vous avez hésité ? C'est vous que vous avez failli jeter ? Très bien. Reprenons. Pourquoi je suis là ? Vous êtes-vous déjà posé la question ? Aa Bb Cc Dd Ee Ff Gg Hh Ii Jj Kk Ll Mm Nn Oo Pp Qq Rr Ss Tt Uu Vv Ww Xx Yy Zz 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 à á â ã ä å æ ç è é ê ë ì í î ï ı ñ ò ó ô õ ö œ ù ú û ü — fi fl ffl À Á Â Ã Ä Å Æ Ç È É Ê Ë Ì Í Î Ï I Ñ Ò Ó Ô Õ Ö Œ Ù Ú Û Ü — ct st “ ” ‘ ’ * . , : ; · … - – — ` ´ ˆ ¸ ˜ ¨
  92. NAD MOOKITH ECV MDT 2018 11-12-2017

  93. NAD MOOKITH ECV MDT 2018 11-12-2017

  94. ECVMDT2018 MASTER DESIGN & TYPOGRAPHIE L’AVENIR NOUS LE DIRA Chiara

    Karczewski Paul Laroche
  95. Paul Laroche & Chiara Karczewski L’Avenir nous le dira. L’Avenir,

    pourquoi ? Aa Bb Cc Dd Ee Ff Gg Hh Ii Jj Kk Ll Mm Nn Oo Pp Qq Rr Ss Tt Uu Vv Ww Xx Yy Zz
  96. Paul Laroche & Chiara Karczewski L’Avenir nous le dira. La

    typographie du quotidien.
  97. Paul Laroche & Chiara Karczewski L’Avenir nous le dira. Une

    analogie.
  98. Paul Laroche & Chiara Karczewski L’Avenir nous le dira. Des

    rencontres. Laurent Ungerer « Je pense que les linéales sont souvent utilisées parce qu’elles ont avec elle l’économie de la forme et donc l’efficacité visuelle. Mais si tout le monde a ce raisonnement, il y a une sorte de lissage et donc de perte. » François Allain « La concurrence est de plus en plus évidente pour les marques. L’écart qualitatif entre les marques et les pays est de moins en moins distante, contrairement à il y a quelques décennies. »
  99. Paul Laroche & Chiara Karczewski L’Avenir nous le dira. L’uniformisation.

  100. Paul Laroche & Chiara Karczewski L’Avenir nous le dira. L’objet.

  101. Paul Laroche & Chiara Karczewski L’Avenir nous le dira. L’objet.

  102. Paul Laroche & Chiara Karczewski L’Avenir nous le dira. Ce

    que l’on retiendra… ?
  103. ECVMDT2018 MASTER DESIGN & TYPOGRAPHIE Chiara Karczewski

  104. Chiara Karczewski Édition et publications : livre de cuisine.

  105. Chiara Karczewski Édition et publications : Catalogue Fayard.

  106. Chiara Karczewski Identité typographique : Pinky.

  107. Chiara Karczewski Identité typographique : Pinky. Identité typographique Pinky.

  108. Chiara Karczewski Création typo : Lettrage Totoro.

  109. Chiara Karczewski Création typo : Revival Didot.

  110. ECVMDT2018 MASTER DESIGN & TYPOGRAPHIE Paul Laroche

  111. Applications Paul Laroch Design Typographiqu Project 1 stencil typeface Paul

    Laroche Design Typographique 11 / 12 / 17
  112. Applications Project 2 Lettering Albator Paul Laroche Design Typographique 11

    / 12 / 17
  113. Project 2 Lettering Albator Paul Laroche Design Typographique 11 /

    12 / 17
  114. Project 3 Book In your Face Paul Laroche Design Typographique

    11 / 12 / 17
  115. a b c d e f g h i j

    k l m n o p k r s t u v w x y z A B C D E F G H I J K L M N O P K R S T U V W X Y Z 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 À Á Â Ã Ä Å Æ Ç È É Ê Ë Ì Í Î Ï I Ñ Ò Ó Ô Õ Ö Œ Š Ù Ú Û Ü Ý Ÿ Ž Une équipe de football qui réveille les consciences politiques de tout un peuple? Voilà la démocratie corinthiane en marche avec à sa tête, poing et tête levés, torse bombé et barbe mal taillée, Sócrates. Footballeur et médecin doté d’une conscience politique rare dans la sphère footballistique. à á â ã ä å æ ç è é ê ë ì í î ï ñ ò ó ô õ ö œ š ù ú û ü ý ÿ ž Sócrates Sócrates Les Corinthians, par exemple. En 1981, l’équipe, qui compte pourtant dans ses rangs des internationaux comme Sócrates,Wladimir ou Zenon, est au fond du trou. Les joueurs sont en conflit avec leur présidence, ne foutent pas un pied devant l’autre sur le terrain, sont relégués en deuxième division : c’est la crise. Vicente Matheus, l’ancien président du club omnisports, se retire alors au profit de Waldemar Pires. Lequel confie les rênes de l’équipe de foot à un jeune dirigeant sans expérience du sport, sociologue de formation. Ce sociologue s’appelle Adilson, trente-cinq ans, ancien leader étudiant qui a tâté de la prison. Son premier réflexe est de se tourner vers les personnes les plus à même de dresser l’état des lieux, les joueurs Project 4 Typeface Socrates Paul Laroche Design Typographique 11 / 12 / 17
  116. Project 4 Typeface Socrates Paul Laroche Design Typographique 11 /

    12 / 17
  117. ECVMDT2018 MASTER DESIGN & TYPOGRAPHIE CHAOS & ORDER Pierre Jean

    Bocquel Antoine Martin
  118. Chaos & Order: Le FF Meta d’Erik Spiekermann Antoine Martin

    / Pierre-Jean Bocquel Contexte, recherches, histoire
  119. Chaos & Order: Le FF Meta d’Erik Spiekermann Antoine Martin

    / Pierre-Jean Bocquel Fonctionnalisme
  120. Chaos & Order: Le FF Meta d’Erik Spiekermann Antoine Martin

    / Pierre-Jean Bocquel Humanisme
  121. Chaos & Order: Le FF Meta d’Erik Spiekermann Antoine Martin

    / Pierre-Jean Bocquel Portez ce vieux whisky au juge blond qui fume Étude du caractère
  122. Chaos & Order: Le FF Meta d’Erik Spiekermann Antoine Martin

    / Pierre-Jean Bocquel Interview Baptiste Fluzin
  123. Chaos & Order: Le FF Meta d’Erik Spiekermann Antoine Martin

    / Pierre-Jean Bocquel Mise en page globale
  124. Chaos & Order: Le FF Meta d’Erik Spiekermann Antoine Martin

    / Pierre-Jean Bocquel Page titre, sommaire, couverture
  125. Chaos & Order: Le FF Meta d’Erik Spiekermann Antoine Martin

    / Pierre-Jean Bocquel Galerie photo utilisation du FF Meta
  126. ECVMDT2018 MASTER DESIGN & TYPOGRAPHIE Pierre Jean Bocquel

  127. Pierre-Jean Bocquel - Présentation 2017 tdc 64 (with @dirtypote)

  128. PossibilitŽ de poser des livres PossibilitŽ de ranger des livres

    dans les fentes PossibilitŽ de ranger des livres dans les fentes Pierre-Jean Bocquel - Présentation 2017 tdc 64 (with @dirtypote)
  129. Pierre-Jean Bocquel - Présentation 2017 Lettrage

  130. Pierre-Jean Bocquel - Présentation 2017 PNL (with @bianka7) & @glgth)

  131. Pierre-Jean Bocquel - Présentation 2017 PNL (with @bianka7) & @glgth)

  132. Pierre-Jean Bocquel - Présentation 2017 Typeface

  133. ECVMDT2018 MASTER DESIGN & TYPOGRAPHIE Antoine Martin

  134. Imprimerie Nationale Henaf Jaugeon 1904 Sketches

  135. ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz 0123456789* ÀÁÂÃÄÆÇÈÉÊËÌÍÎÏ ÑÒÓÔÕÖŒŠÙÚÛÜÝŽ àáâãäæçctèéêëfffiffifflfl ïìíîñòóôõöœšstùúûüỳýÿŷž ([&$€])?¿!¡ Full alphabet

    and glyphs
  136. Specimen

  137. Lettering IDEFIX Magazine

  138. None
  139. None
  140. ECVMDT2018 MASTER DESIGN & TYPOGRAPHIE LA TRAVERSÉE DU DESERT Ilan

    Begarin Pierre Dufresne
  141. Pierre Dufresne - Ilan Begarin Eurostile EUROSTILE EUROSTILE EUROSTILE EUROSTILE

    EUROSTILE EUROSTILE EUROSTILE EUROSTILE EUROSTILE EUROSTILE
  142. Pierre Dufresne - Ilan Begarin Eurostile 1952-1962 Les formes d’hier

    et d’aujourd’hui...
  143. Pierre Dufresne - Ilan Begarin Eurostile

  144. Pierre Dufresne - Ilan Begarin Eurostile

  145. Pierre Dufresne - Ilan Begarin Eurostile

  146. ECVMDT2018 MASTER DESIGN & TYPOGRAPHIE Ilan Begarin

  147. CHAUD DEVANT HOT IN FRONT RECETTE DE YOANNA FINAUD RECIPE

    BY YOANNA FINAUD 8 9 METS FROID COLD FOOD 10 HARICOTS VERTS À L’AIL NOIR GREEN BEANS WITH BLACK GARLIC Je suis contente, j’ai trouvé de l’ail noir à Paris et pas hors de prix. Originaire, à la base du Japon (Aomori) ou de Corée, c’est un ail qui est confi t dans de l’eau de mer ou cuit à basse température pendant plusieurs semaines, ce qui lui donne cet aspect noir, fondant, sucré et vraiment très doux. Il se digère bien mieux que de l’ail normal. En plus, il est bourré d’antioxydants – deux fois plus que l’ail blanc, car il a fermenté il agit comme anticoagulant et même comme antibiotique naturel. I am so happy I found black garlic in Paris and not overpriced. Originating from Japan (Aomori) or Korea, blakc garlic is a normal white garlic which has been candied in sea water or cooked at low temperature for several weeks, which gives it this black color, melting texture, and sweet taste. I digest it much better than normal garlic. In addition, it is fi lled with antioxidants – twice as much as white garlic because it has fermented and acts as an anticoagulant and even as a natural antibiotic. Les Ingrédients (pour 2 personnes) - 1 à 2 gousses d’ail noir - le jus d’1/2 citron - 1 cuillère à soupe d’huile d’olive - 1 cuillère à soupe de sumac - 200g d’haricots verts frais The Ingredients (for 2 persons) - 1 or 2 cloves of black garlic - 1/2 lemon’s juice - 1 tablespoon olive oil - 1 tablespoon sumac - 200g of fresh green beans Faites bouillir de l’eau salée puis plongez les haricots dedans pendant environ 8 minutes (il faut qu’ils soient croquants). Dans un saladier, écrasez l’ail noir et mélangez avec le jus de citron, l’huile d’olive, et le sumac. Ajoutez les haricots verts, salez, poivrez et bien mélangez. Boil salted water and dip the beans in it for about 8 minutes (they must be crunchy). In a salad bowl, mash the black garlic and mix with lemon juice, olive oil, and sumac. Add the green beans, salt, pepper and mix well. 11
  148. 20 GNOCCHIS AU PESTO DE ROQUETTE GNOCCHIS AND RUCOLA PESTO

    J’ai trouvé ces gnocchis sans gluten de la marque allemande Shär et ils sont vraiment pas mal. Voici la recette du pesto de roquette réalisé en 1 minute chrono, parfait pour un déjeuner rapide. I found these gluten free gnocchi from the German brand Shär and they are really not bad. Here is an arugula pesto recipe that you can prepare in 1 minute chrono, perfect for a quick lunch. Les Ingrédients (pour 2) - 1 paquet de gnocchis sans gluten - 1 grosse poignée de roquette - une dizaine de pignons de pin - 1 fi let d’huile d’olive - 12cl de crème de soja - sel, poivre The Ingredients (for 2) - 1 pack of gluten free gnocchis - 1 large handful of arugula salad - a dozen pine nuts - some olive oil - 12 cl soy cream - salt and pepper Mixez la roquette, la crème de soja, l’huile, les pignons de pin, le sel et le poivre. J’ai vraiment improvisé ce pesto à l’oeil alors n’hésitez pas à réajuster selon vos goûts, si vous sentez qu’il manque de l’huile d’olive ou de la roquette. Pour les non-intolérants, vous pouvez même rajouter du parmesan ou de la feta. Faites cuire vos gnocchis (2 min environ) et mélangez l’ensemble. Mix arugula, soy cream, oil, pine nuts, salt and pepper. I really improvised this pesto so feel free to adjust according to your taste, if you want to add olive oil or arugula. For non-intolerant, you can even add parmesan or feta. Cook your gnocchi (2 minutes) and mix everything together. 21 RISOTTO SAFRAN, FENOUIL ET ARTICHAUT FENNEL, SAFFRON AND ARTICHOKE RISOTTO Voici une petite recette de risotto simple comme bonjour, en attendant de vous préparer des recettes plus fraîches pour cette canicule nationale! Here is a simple recipe, while I prepare some fresher ideas to endure this national heatwave! Les Ingrédients (pour 2-4 personnes) 1 tasse de riz arborio 1 fenouil quelques artichauts marinés à l’huile 1 dose de safran 1 morceau de parmesan 1 bouillon-cube 1/2 verre de vin blanc 1 oignon The Ingredients (for 2-4 people) 1 cup arborio rice 1 fennel some marinated artichokes 1 dose of saff ron 1 piece of Parmesan cheese 1 stock cube 1/2 glass of white wine 1 onion Couper l’oignon fi nement et le faire revenir dans une grande casserole avec de l’huile d’olive jusqu’à ce qu’il devienne translucide. Ajouter le riz, et faire revenir de la même manière, jusqu’à ce qu’il soit transparent. Ajouter le vin et laisser-le s’évaporer. Verser deux fois le volume d’eau du riz (deux tasses), ainsi que le bouillon et le safran. Ajouter le fenouil coupé fi nement. Faire cuire à feu doux jusqu’à ce que l’eau s’évapore, en mélangeant délicatement de temps à autre. Ajouter les artichauts avec le parmesan râpé, mélanger et servir. Cut the onion fi nely and fry in a pan with olive oil until translucent. Add the rice, and cook the same way, until it is transparent. Add the wine and let it evaporate. Pour two cups of water mixed with the stock cube and saff ron. Add the fi nely chopped fennel. Cook over low heat until the water evaporates, stirring gently very often. Add the artichokes with Parmesan cheese at the end, stir and serve. 26 BUNDT CAKE AUX FRUITS ROUGES BERRIES BUNDT CAKE J’ai récupéré un joli moule à cake en cuivre et il me tardait d’essayer un bundt cake dedans…Et comme les fruits d’hiver me dépriment (aucun choix! pomme ou orange, orange ou pomme?) j’y ai glissé des fruits rouges…surgelés Les Ingrédients - 3 œufs - 100g de farine - 100g de farine de sarrasin - 100g de sucre - 50g de poudre de noisettes - 50g de poudre d’amande - 100g de beurre - 30cl de lait ou lait de soja - 10g de levure chimique - 250g de fruits rouges surgelés Préchauff ez votre four à 180°C. Faites fondre le beurre. Battez les jaunes d’œufs avec le sucre. Ajoutez les farines, la poudre de noisette et d’amande, la levure chimique, et le lait. Montez les blancs en neige et ajoutez-les doucement. Rajoutez les fruits rouge, mélangez puis versez la pâte dans un moule beurré et fariné. Faites cuire 40 minutes environ (glissez un couteau pour vérifi er, il faut qu’il ressorte sec). Preheat your oven at 180°C (T6) Melt the butter. Beat the egg yolks with the sugar. Add the fl ours, nut and almond powders, baking powder and the milk. Beat the egg whites and add them slowly. Add the berries in then pour the mixture into a buttered and fl our mold. Bake for about 40 minutes (check with a knife). The Ingredients - 3 eggs - 100g fl our - 100g buckwheat fl our - 100g sugar - 50g nut powder - 50g almond powder - 100g butter - 30cl milk or soy milk - 10g baking powder - 250g frozen berries I got a pretty copper cake mold and I was so eager to try a bundt cake in it… And as winter fruits depress me (no choice ! Apple or orange, orange or apple?!), I slipped frozen red berries in it! 27
  149. «Le mythique blouson d’aviateur, celui des pilotes de l’US Air

    Force dans les années 50, en cuir naturel et col en fourrure. Indémodable, il a fait la renommée de la marque à ses débuts et depuis.» CHEVIGNON Vestiaire identitaire à l’effigie du canard, la ligne s’inspire cette saison de l’univers militaire de l’après-guerre en France et se mêle à l’élégance populaire parisienne du quartier de Pigalle ces mêmes années. BRON KO Charles Chevignon retrouve ses lettres de noblesse, à l’image de son nom historique. Ici, c’est l’élégance naturelle, l’attitude désinvolte et le chic twisté à la française qui s’expriment. Le costume ou la veste reprennent alors une place à part entière au sein de cette ligne subtilement sophistiquée. Charles Chevignon retrouve ses lettres de noblesse, à l’image de son nom historique. Ici, c’est l’élégance naturelle, l’attitude désinvolte et le chic twisté à la française qui s’expriment. Le costume ou la veste reprennent alors une place à part entière au sein de cette ligne subtilement sophistiquée. 17.
  150. 11 On refuse souvent aux marques qui ont eu un

    passé d’avoir un présent. C’est plus simple comme ça. Cela règle le problème. Chevignon ? Pour aller vite, pour faire sourire et radoter des trucs que chacun connaît, on pourrait parler des cuirs années 80, des doudounes années 90, des cahiers de texte et même des paquets de clopes. Car il y a eu des clopes Chevignon. Drôle d’idée, mauvais coup marketing. Mais c’était l’époque. Chevignon, née en 1979, resta longtemps une marque adolescente et cool. Elle pouvait tout se permettre. Ainsi, chez chacun, Chevignon suscite souvenirs et nostalgie (combien de fois ai-je supplié ma mère pour qu’elle me paie, en vain, cette fichue doudoune verte ? combien de fois ai-je fait semblant de fumer en mettant le paquet de clopes Chevignon de ma cousine dans la poche de ma veste en jean ?). C’est sa force, et son fardeau. Car, on l’oublie, la marque aussi a grandit. Comme nous, elle a désormais passé la barre des trente ans. Elle est plus française, plus élégante. Si la formule n’était pas devenue une cochonnerie marketing ressortie à chaque fois qu’une marque change la moquette de son showroom, on dirait que Chevignon s’est réinventée sans se trahir. Et c’est vrai en plus. Chevignon a un passé. Elle a fait des cartons avec ses pièces iconiques, elle a fait des erreurs, aussi, des flops, ce fut parfois du grand n’importe quoi, il suffit de se balader dans les archives de le marque, entre les parka fluo-éboeurs et les vestes à franges qui trainent par terre, pour le comprendre. Mais peu importe. Chevignon est là, maintenant, avec plus de bouteille, avec des rides et des poils au menton. Elle fait encore des cuirs, des doudounes, mais elle les fait mieux qu’avant. Elle n’habille plus les gamins dans le coup. Elle habille les mecs dans l’air du temps. Car on peut être et avoir été. Marc Beaugé L’ÉD ITO Chevignon - lookbook collection 2017 - 2018 4 Chevignon - lookbook collection 2017 - 2018 12 Chevignon - lookbook collection 2017 - 2018 5
  151. Dans la monarchie britannique, le prédicat d’altesse royale accompagne généralement

    le titre de prince ou de princesse. C’est une distinction importante lorsqu’un prince porte un autre titre, tel celui de duc (ou quand une princesse est également duchesse) par lequel il peut être désigné. Par exemple, Son Altesse Royale le duc de Connaught et Strathearn était prince et membre de la famille royale tandis que Sa Grâce le duc de Norfolk (ou Sa Grâce le duc de Devonshire etc) est un duc qui n’appartient pas à la famille royale britannique. Au Royaume-Uni, une lettre patente publiée le 28 août 1996 précise que le prédi- cat d’altesse royale attribué au conjoint d’un membre de la famille royale britannique, lors de son mariage, ne doit plus être porté après un divorce. C’est pourquoi lady Diana Spencer, après son divorce d’avec Charles, prince de Galles, était simplement appe- lée Diana, princesse de Galles (en anglais : Diana, Princess of Wales). De même pour Sarah Ferguson, qui depuis son divorce avec le prince Andrew, duc d’York, est appelée Sarah, duchesse d’York, en remplacement de Son Altesse Royale la duchesse d’York (durant son mariage). De plus, les altesses royales (par cette ap- pellation) ne sont pas désignées par leur nom de famille mais par leur titre ou par le nom de leur pays.
  152. None
  153. ECVMDT2018 MASTER DESIGN & TYPOGRAPHIE Pierre Dufresne

  154. Pierre Dufresne Projet 1 Jury MDT Décembre 2017

  155. Pierre Dufresne Projet 1 Jury MDT Décembre 2017

  156. Projet 2 Pierre Dufresne Jury MDT Décembre 2017

  157. → 64è édition       TYPE DIRECTORS CLUB exposition &

    rencontres  64è édition TYPE DIRECTORS CLUB vernissage Paris  64è édition       TYPE DIRECTORS CLUB rencontre avec Alexandre Dimos 27 rue Buffon ECV PARIS 18  → 25 Mai → 64è édition       TYPE DIRECTORS CLUB exposition & rencontres Hauteur d’œil et autres cachotteries Créé en 1946 à New York par un ensemble de professionnels new-yorkais de l’édition, le TDC est devenu une manifestation internationale de référence dans le domaine du design graphique. Ce rassemblement de graphistes et typographes tient à affirmer et à soutenir l’excellence typographique sur support papier et numérique. À cette occasion, le Club organise chaque année une compétition internationale ouverte aux typographes, aux graphistes professionnels et plus récemment aux étudiants afin de présenter les innovations et l’excellence typographique.  64è édition TYPE DIRECTORS CLUB exposition Paris PATRICK HERMAND ET TOUTE L’ÉQUIPE DE L’ECV ONT LE PLAISIR DE VOUS CONVIER AUX CONFÉRENCES ET AU VERNISSAGE DE L’EXPOSITION DU TYPE DIRECTOR’S CLUB 64 À L’ESPACE BUFFON. JEUDI 18 MAI DE 17H45 À 22H 27, RUE BUFFON 75005, PARIS SARAH SEGU 01 55 25 80 10 S.JEGU@ECV.FR Hauteur d’œil et autres cachotteries Accueil & Introduction par Mathieu Réguer ro e en re en avec Mattew Carter e en e en re en avec Alexandre Dimos Vernissage 18h40 20h30 19h30 17h30 Projet 2 Pierre Dufresne Jury MDT Décembre 2017
  158. Projet 3 Pierre Dufresne Jury MDT Décembre 2017

  159. ECVMDT2018 MASTER DESIGN & TYPOGRAPHIE EFFET AVANT-GARDE Andréa Ménard Julie

    Simonin
  160. Julie Simonin & Andréa Ménard Avant garde gothic avant garde

    gothic 1970
  161. Julie Simonin & Andréa Ménard Avant garde gothic The herb

    lubalin
  162. Julie Simonin & Andréa Ménard Avant garde gothic la mode

    & SON CYCLE 1970 2017
  163. Julie Simonin & Andréa Ménard Avant garde gothic interview valentin

    beaumont agence 4uatre / identité ecv «Nous n’avons rien inventé, on est allés chercher des grandes règles de Bauhaus et on les a appliqué pour l’identité.» « Oui, je suis complétement d’accord, c’est clairement un basique, si on peut dire : « dans la garde de robe de typographie » on a le Gotham, l’Avant-Garde… qui sont « les plus modernes des plus anciennes » et on aime les utiliser.» «on pouvait avoir une espèce de variente de l’Avant Garde Gothic avec Lubalin Graph (la même ty- pographie avec serif).» «  Mais finalement on a ensuite  fait des propositions avec du Futura mais c’est l’ITC Avant Garde Gothic qu’on a sélec- tionné et gardé.»
  164. Julie Simonin & Andréa Ménard Avant garde gothic adineue Joancarles

    casasin o A y c t abcde fghijkl mnop qrstuv wxyz .:;(!?)-_ • Adineue, 2010 x s. t. f. • Spécimen - ITC Avant Garde Gothic (1977) • Adineue, 2010
  165. None
  166. Julie Simonin & Andréa Ménard Avant garde gothic ouvrage

  167. Julie Simonin & Andréa Ménard Avant garde gothic expérience

  168. ECVMDT2018 MASTER DESIGN & TYPOGRAPHIE Andréa Ménard

  169. TDC 64 Type Director’s Club Andréa Ménard 11.12.2017

  170. Andréa Ménard 11.12.2017

  171. 15/11/2017 21(17 castafiore - 96 pt cosmetic brand architectural firm

    confectionery brand CASTAFIORE One word - three lettering Andréa Ménard 11.12.2017
  172. AESOP Visual identity Andréa Ménard 11.12.2017

  173. Andréa Ménard

  174. le A B C D E F G H I

    J K L M N O P Q R S T U V W X Y Z 4 epigne : JEUX DE MOTS Nous, ch sont des compte 1 en une fo D’autres cham-pi- 1234567890 abcdefghijklmnop qrstuvwxyz ABCDEFGHIJKLM NOPQRSTUVWXYZ ?! &fifl([])€$ “”‘’*.,:;·…-–—`´ˆ¸˜¨ àáâãäåæçèéêë ìíîïıñòóôõöœùúûüýÿ ÀÁÂÃÄÅÆÇÈÉÊËÌÍÎÏIÑ ÒÓÔÕÖŒÙÚÛÜÝŸZ aLa question orthographique occupe une place singulière dans l’enseignement-apprentissage du français. Historiquement liée à la scolarisation des petits Français (Chervel 1977), elle semble reléguée aujourd’hui au rang de «sous-compétence dans le domaine de la langue », plus ou moins dépendante des activités de production écrite. La leçon d’orthographe occupait une place centrale. Véritable pivot de l’enseignement du français, elle drainait la plupart des apprentissages du français : de nombreuses activités de lecture, les exercices d’écriture, l’analyse grammaticale, étaient tout entiers orientés vers la maitrise des règles, conventions et exceptions orthographiques. Le poids de cet enseignement ne se fait plus sentir de façon aussi prégnante. À l’heure actuelle, les textes officiels, les discours avancés en formation, les pratiques elles-mêmes, ont sensiblement évolué pour amoindrir cette position centrale et pour, dans certaines propositions didactiques, ne lui accorder qu’une fonction secondaire ou connexe par rapport au lire-écrire. La brosse, la crevette, le coffre, la dragée la dragée la prune, la chèvre. la chèvre. la chèvre. Le clou, EPIGNE ORTHOGRAPHE : D’USAGE, GRAMMATICALE, LA CONJUGAISON « Nous cherchons des champignons dans le bois jauni par l’automne. Annie en a ramassé une quarantaine. » NUMÉRO 6 : LEÇONS A B C D E F G H I J K L M N O P Q R S T U V W X Y Z 4 epigne : JEUX DE MOTS Nous, cherchons, champignons, l’ automne… sont des mots.Le petit texte donné en exemple compte 17 mots. Certains mots se prononcent en une fois : nous, des, dans, la… D’autres mots se prononcent en plusieurs fois : cham-pi-gnons. Nous parlons à l’aide de mots. Chaque partie d’un mot qui se prononce en une seule fois s’appelle une syllabe. Nous a une syllabe, cher-chons a 2 syllabes, cham-pi-gnons a 3 syllabes. Lorsqu’un mot contient deux lettres semblables qui se tiennent, la séparation des syllabes se fait entre ces deux lettres semblables : An-nie, ra-mas-sé. Lorsqu’un mot doit être coupé, à la fin d’une ligne, il faut mettre un petit trait à la fin de la ligne. E.&.O BLED 1234567890 abcdefghijklmnop qrstuvwxyz ABCDEFGHIJKLM NOPQRSTUVWXYZ ?! &fifl([])€$ “”‘’*.,:;·…-–—`´ˆ¸˜¨ àáâãäåæçèéêë ìíîïıñòóôõöœùúûüýÿ ÀÁÂÃÄÅÆÇÈÉÊËÌÍÎÏIÑ ÒÓÔÕÖŒÙÚÛÜÝŸZ aLa question orthographique occupe une place singulière dans l’enseignement-apprentissage du français. Historiquement liée à la scolarisation des petits Français (Chervel 1977), elle semble reléguée aujourd’hui au rang de «sous-compétence dans le domaine de la langue », plus ou moins dépendante des activités de production écrite. La leçon d’orthographe occupait une place centrale. Véritable pivot de l’enseignement du français, elle drainait la plupart des apprentissages du français : de nombreuses activités de lecture, les exercices d’écriture, l’analyse grammaticale, étaient tout entiers orientés vers la maitrise des règles, conventions et exceptions orthographiques. Le poids de cet enseignement ne se fait plus sentir de façon aussi prégnante. À l’heure actuelle, les textes officiels, les discours avancés en formation, les pratiques elles-mêmes, ont sensiblement évolué pour amoindrir cette position centrale et pour, dans certaines propositions didactiques, ne lui accorder qu’une fonction secondaire ou connexe par rapport au lire-écrire. - 25.09.2017 tion du caractère & établir le style e caractères : Garaldes ers un didot - influence de la plume plate (40°) - axe oblique et droit - empattements fins rectangulaires - finitions arrondies flfiæ *.,:;·…-–—`´ˆ¸˜¨ REVIVAL Epigne Andréa Ménard 11.12.2017
  175. ECVMDT2018 MASTER DESIGN & TYPOGRAPHIE Julie Simonin

  176. Julie Simonin 2017/2018 DESIGN TYPO AESOP

  177. Julie Simonin 2017/2018 DESIGN TYPO AESOP

  178. Julie Simonin 2017/2018 DESIGN TYPO TD64

  179. Julie Simonin 2017/2018 DESIGN TYPO FRENCHEESE

  180. Julie Simonin 2017/2018 DESIGN TYPO FRENCHEESE

  181. Julie Simonin 2017/2018 DESIGN TYPO SILNA Silna THE BIGGEST WITCH

    †:.....!,!;!,!;!,!;!:!,!.......: ___-— :...,:,. ___-— {fais un vœu} le dix-huitième jour de septembre en 1234, j'ai eu 5670 ans. Bisou. $ô$ « Starting line Now I'm really, really racin' Steppin' on throats, clippin' the knees All that flesh and blood The real thing I can see the sun Going down so rapidly Free of wreckage Down below licking streets I believe deeply in decency (indecency) And when I'm conscious, I am cursed Shark teeth the size of pick-up trucks All that flesh and blood The real thing *** And when you die I wanna die, I wanna die with you And lay us down for good And lay us down for good » (Sleigh Bells - It's Just Us Now) ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz •…• ÊËÈÉÀÁÂÃÄÅÌÍÎÏÒÓÔÕÖÙÚÛ ÇŴẀẂẄỲŶŸÝŠŒŻÑ áâãäåèêëì í î ï òóõöýÿŷüûúùøŵẁẃẅżfffiœæ€?@… Le Silna est un caractère fort, dur, avec des empatte- ments légèrement pointues ! Le mot Silna veut dire forte, en Tchèque, pourquoi cette langue ? Car je suis tout simplement franco-tchèque. Petit moment confidence. Silna est fortement inspiré du caractère Linotype Cloister, bon très fortement inspiré, c'est un RE-VI-VAL, et de plus mon tout premier. Il va ensorceler vos textes, comme une sorcière. De nos jours, il existe encore des witches et j'en fais partie. Hihi. Je vous laisse découvrir tous les détails de ce caractère ci-dessous. signé - 6MO - †_--___--___--___--___--___--___--___--___--_† •¡• »« * ÙÙÙÙÙÙÙÙÙÙÙÙÙÙÙÙÙÙÙÙÙÙÙÙÙÙÙÙÙÙÙÙÙÙÙÙÙ ÙÙÙÙÙÙÙÙÙÙÙÙÙÙÙÙÙÙÙÙÙÙÙÙÙÙÙÙÙÙÙÙÙÙÙÙÙ
  182. ECVMDT2018 MASTER DESIGN & TYPOGRAPHIE DU MYTHE DU NEUTRE À

    LA NEUTRALISATION DU NEUTRE Virgile Flores Florent Martini Louise Trillard
  183. DU MYTHE DU NEUTRE À LA NEUTRALISATION DU NEUTRE Louise

    Trillard _ Florent Martini _ Virgile Flores ECVMDT18 > Du mythe du neutre à la neutralisation du neutre > Préface > 1
  184. Louise Trillard _ Florent Martini _ Virgile Flores ECVMDT18 >

    Du mythe du neutre à la neutralisation du neutre > Recherche problématique > 2 Existe-t-il un type de caractère standard, neutre ? Les grotesk sont elles victimes d'une neutralisation du neutre ?
  185. Louise Trillard _ Florent Martini _ Virgile Flores ECVMDT18 >

    Du mythe du neutre à la neutralisation du neutre > Atlas of forms > 3
  186. Louise Trillard _ Florent Martini _ Virgile Flores ECVMDT18 >

    Du mythe du neutre à la neutralisation du neutre > Présentation du plan > 4 La naissance du mythe du neutre La naissance d’une nouvelle ère La fin du mythe, la neutralisation du neutre
  187. Louise Trillard _ Florent Martini _ Virgile Flores ECVMDT18 >

    Du mythe du neutre à la neutralisation du neutre > Reliure et format > 5
  188. Louise Trillard _ Florent Martini _ Virgile Flores ECVMDT18 >

    Du mythe du neutre à la neutralisation du neutre > Choix Typographies > 6
  189. Louise Trillard _ Florent Martini _ Virgile Flores ECVMDT18 >

    Du mythe du neutre à la neutralisation du neutre > Système iconographique > 7
  190. Louise Trillard _ Florent Martini _ Virgile Flores ECVMDT18 >

    Du mythe du neutre à la neutralisation du neutre > Questions soulevées > 8
  191. ECVMDT2018 MASTER DESIGN & TYPOGRAPHIE Virgile Flores

  192. Florent Martini Virgile Flores

  193. None
  194. None
  195. abcdefghijklmnopqrstuvwxyz & fifl @ ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ?! ([]) 0123456789 €$ “”‘’*.,:;·…-–—`´ˆ¸˜¨ àáâãäåæçèéêëìíîïiñòóôõöœšùúûüýÿž

    ÀÁÂÃÄÅ ÆÇÈÉÊËÌÍÎÏIÑÒÓÔÕÖŒŠÙÚÛÜÝŸŽ
  196. Q W E R T Y U I O P

    A S D F G H J K L Z X C V B N M q w e r t y u i o p a s d f g h j k l z x c v b n m 1 2 3 4 5 6 7 8 9 0
  197. None
  198. ECVMDT2018 MASTER DESIGN & TYPOGRAPHIE Florent Martini

  199. Décembre 2017 Florent Martini ― Type Director Club T ype

    Directors Club 64 T ype Directors 18 Mai [18h30] Sébastien Morlighem 18 Mai [18h30] Paul Barnes 25 Mai [18h30] Alexandre Dimos 25 Mai [18h30] Mattew Carter Expositions & Conférences JEU 18.0518H30 JEU 25.0518H30 JEU 18.0518H30 JEU 25.0518H30
  200. Décembre 2017 Florent Martini ― Type Director Club

  201. Décembre 2017 Florent Martini ― Lettrage RAPUNZEL RAP UNZEL

  202. Décembre 2017 Florent Martini ― Revival Janson 11pt abcdefghijklm- nopqrstuvwxyz

    & fifl ABCDEFGHI- JKLM NOPQRSTU- VWXYZ ?! ([]) 0123456789 €$ “”‘’*.,:;·…-–— ` ´ ˆ ¸ ˜¨
  203. Décembre 2017 ABCDE NOPQR FGHIJKLM STUVWXYZ † Liepzig ghijklmnopqrstuvwxyz st

    ([]) 0123456789 €$“”‘’*.,:;·…-–—` ´ ˆ˜¨ def Florent Martini ― Revival Janson 11pt
  204. Décembre 2017 Florent Martini ― Linear Movement (Projer Personnel)

  205. ECVMDT2018 MASTER DESIGN & TYPOGRAPHIE Louise Trillard

  206. Louise Trillard ECVMDT18 > Présentation > Plexibook > 1

  207. Louise Trillard ECVMDT18 > Présentation > Plexibook > 2

  208. Louise Trillard ECVMDT18 > Présentation > Lettrage _ Spock >

    3
  209. Louise Trillard ECVMDT18 > Présentation > Tongari > 4 Tongari

    Stage chez A is for… Tongari Black Tongari ExtraBold Tongari Bold Tongari Medium Tongari Regular Tongari SemiLight Tongari Light AÁĂÂÄÀÅÃÆBCĆČÇ DĎEÉĚÊËÈFGHIÍÎÏÌĨJK LĹĽMNŃŇÑOÓÔÖÒÕŒ PQRŔŘSŚŠŞTŤŢUÚÛÜÙŮ VWXYÝŶŸỲZŹŽ aáăâäàåãæbcćčçdďeéěêëè fghiıíîïìĩjklĺľmnńňñoóôöòõœ pqrŕřsśšştťţuúûüùůvwxyýŷÿỳzźž ėfbffffiffhfifjfkflħ 0123456789* \·•:,…!¡#.?¿»’;//_ []()—–-«»“”‘’ €$%◊&¶§™°†‡
  210. Louise Trillard ECVMDT18 > Présentation > Revival Fournier _ HTF5

    > 5 HTF5 AÁĂÂÄÀÅÃÆBCĆČÇ DĎEÉĚÊËÈFGHIÍÎÏÌĨJK LĹĽMNŃŇÑOÓÔÖÒÕŒ PQRŔŘSŚŠŞTŤŢUÚÛÜÙŮ VWXYÝŶŸỲZŹŽ aáăâäàåãæbcćčçdďeéěêëè fghiıíîïìĩjklĺľmnńňñoóôöòõœ pqrŕřsśšştťţuúûüùůvwxyýŷÿỳzźž ctfbffffifflfhfifjfkflst 0123456789* \·•:,…!¡#.?¿»’;//_ []()—–-«»“”‘’ €$%◊&¶§™°†‡•
  211. Louise Trillard ECVMDT18 > Présentation > Revival Fournier _ HTF5

    _ Specimen > 6
  212. ECVMDT2018 MASTER DESIGN & TYPOGRAPHIE RUPTURE ET STRUCTURE Alexandre Bassi

    Valentin Pujadas
  213. Choix du caractère Alexandre Bassi / Valentin Pujadas Projet Éditorial

    - Baskerville Regular a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z A B C D E F G H I J K L M N O P Q R S T U V W X Y Z 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 Bold a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z A B C D E F G H I J K L M N O P Q R S T U V W X Y Z 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 Italic a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z A B C D E F G H I J K L M N O P Q R S T U V W X Y Z 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 Bold italic a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z A B C D E F G H I J K L M N O P Q R S T U V W X Y Z 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9
  214. Analyse du caractère Alexandre Bassi / Valentin Pujadas Projet Éditorial

    - Baskerville
  215. Problématique Peut-on perdre la nature d’un caractère au grès de

    ses réappropriations successives ? Alexandre Bassi / Valentin Pujadas Projet Éditorial - Baskerville
  216. Alexandre Bassi / Valentin Pujadas Projet Éditorial - Baskerville Concept

    Éditorial
  217. Composition Alexandre Bassi / Valentin Pujadas Projet Éditorial - Baskerville

  218. Choix des caractères Storm Foundry Baskerville 10 Pro Regular Baskerville

    10 Pro Regular John Sans Text Pro Bold John Sans Text Pro Bold Italic
  219. Construction chronologique

  220. Rencontre / Interview Alexandre Bassi / Valentin Pujadas Projet Éditorial

    - Baskerville
  221. ECVMDT2018 MASTER DESIGN & TYPOGRAPHIE Alexandre Bassi

  222. TDC 64 Project 1 — CONSTRUCTION DÉVIOLER GLYPHS STRUCTURE TRAVAUX

    Identity creation Alexandre Bassi hes individuelles Alexandre Bassi Louise Trillard 26/10/2017 Affiches individuelles Alexandre Bassi Louise Trillard 26/10/2017 Affiches individuelles Alexandre Bassi Louise Trillard 26/10/2017 Affiches individuelles Alexandre Bassi Louise Trillard 26/10/2017 Affiches individuelles
  223. Structure en bois Alexandre Bassi Louise Trillard 26/10/2017 Site web

    TDC 64 Project 1 — Identity creation
  224. Final Magazine Presse News Végéta Project 2 — Lettering Final

    Bière
  225. Final Banque d’Affaire VEGETA I N V E S T

    M E N T S B A N K Final Produit Bio VEGETA Végéta Project 2 — Lettering
  226. abcdefghijklm nopqrstuvwxyz stctąçëõîřùfiflffk ABCDEFGHJKLM NOPQRSTVWXYZ ŒÆÂĘÉÇÏÎÑÒŠŲŪ «‹1234567890›» [(-—_.,;:‘"*?!‽)] “†&$£¥€¢¶@ß„ Le

    Viperain est une caractère créé par Alexandre Bassi en 2017 et inspiré par du « latin étroit » de Deberny & Peignot de 1911. Il possède un contraste très marqué, des courbes sinueuses, des empattements acérés et un œil aiguiforme. a r Viperain — Regular Project 3 — Type Revival
  227. Viperain — Regular Project 3 — Type Revival

  228. ECVMDT2018 MASTER DESIGN & TYPOGRAPHIE Valentin Pujadas

  229. Type Director Club 64 Valentin Pujadas

  230. Type Director Club 64 Valentin Pujadas

  231. Revival Valentin Pujadas

  232. Valentin Pujadas Revival

  233. Valentin Pujadas Revival

  234. Type Director Club 64 Valentin Pujadas Modules typographiques Valentin Pujadas

  235. ECVMDT2018 MASTER DESIGN & TYPOGRAPHIE LE CARACTÈRE FRANÇAIS Joséphine Grenier

    Marion Mahramadjian
  236. LA PROBLÉMATIQUE, amorcer le travail de rédaction et d’analyse 1.

    ?
  237. LE BINÔME, diviser pour mieux s’organiser 2.

  238. LE FOND, questionner l’identité d’un caractère 3.

  239. LE FOND, questionner l’identité d’un caractère 3.

  240. LES RENCONTRES, échanger nos points de vue et apporter une

    expertise 4. Joachim Roncin directeur artistique de Machin Chose Jean-François Porchez dessinateur de l’Ambroise
  241. L’ ABÉCÉDAIRE, incarner notre thématique identitaire 5.

  242. LA CONTEMPORANÉITÉ, évoquer la modernité et l’héritage historique 6.

  243. LES ACQUIS, apprécier une expérience en sachant prendre du recul

    7. . !
  244. ECVMDT2018 MASTER DESIGN & TYPOGRAPHIE Joséphine Grenier

  245. Revival: montespan

  246. TESTICULES DE SANGLIER Artichauds excréments de renard URINE DE CHAT

    a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z ABCDEFGHIJKLM NOPQRSTUVWXYZ g 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 Alors que le roi file le parfait amour avec Louise de la Vallière, Mme de Montespan prépare le terrain dans le plus grand secret. Elle a recourt à La Voisin, une diseuse de bonne aventure. Celle-ci lui organise une « messe du Saint-Esprit » qui n’est rien d’autre qu’une variante de la messe noire pour lui faire obtenir l’affection du roi. Le résultat dépasse ses espérances, elle devient la maîtresse du roi qui lui fait bâtir un château de rêve. En retour elle lui donne sept enfants. Au moindre signe de lassitude et de désintérêt de son roi elle recourt aux rituels ma- giques. Certains soirs de pleine lune, elle va dans des jardins en compagnie de sorcières pour invoquer les forces du mal. Elle fait préparer des filtres d’amour des poudres aphrodisiaques composés de testicules de sanglier, d’artichauts, d’excréments de renard et d’urine de chat dont elle saupoudre la nourriture du roi. Pendant cinq ans le roi lui voue un grand attachement et puis les choses changent. Elle doit agir vite pour garder ses faveurs. C’est alors que La Voisin lui pré- sente l’abbé Guibourg qui lui propose de célébrer une messe noire pour obtenir l’aide de Satan. C’est dans le plus grand secret que la cérémonie se déroule dans la chapelle d’un château dans les environs de Paris. Une scène surréaliste en présence de crucifix renversés en signe d’abjuration. La messe est dite sur le corps nu de Madame de Montespan allongée sur l’autel avec un cierge noir dans chaque main. Au moment de la consé- cration l’abbé sacrifie un petit enfant en l’égorgeant. Il demande solennellement le concours des démons Astaroth et Asmodée. Il fait réciter des incantations à la Dame : « Je désire l’affection du roi et veut que la reine soit frappée de stérilité, que j’obtienne tout ce que je désire, etc... » “Guibourg égorge un nouveau né.” Après deux autres célébrations semblables, la mar- quise retrouve les faveurs du roi. Mais à partir de ce moment-là les crises se suivent et les démons ré- pondent de moins en moins aux invocations de la belle Dame. Lors d’une dernière messe noire Guibourg égorge un nouveau né et Madame de Montespan pousse le sacrilège jusqu’à emporter un peu de sang du bébé pour le mettre dans la nourriture royale. La nouvelle maîtresse du roi succombe aux poisons. En 1679 le roi prend une nouvelle maîtresse, belle m s messe noire “”‘’*.,:;·…-–— ?!&([€$]) à á â ã ä å æ ç è é ê ë ì í î ï ı ñ ò ó ô õ ö œ š ù ú û ü ý ÿ ž À Á Â Ã Ä Å Æ Ç È É Ê Ë Ì Í Î Ï I Ñ Ò Ó Ô Õ Ö Œ Š Ù Ú Û Ü Ý Ÿ Ž ff fi fl st ct montespan † † † Revival: montespan
  247. Lettrage: Bagheera

  248. Lettrage: Bagheera

  249. Identité typographique: frencheese

  250. Kigi: Wrapple

  251. ECVMDT2018 MASTER DESIGN & TYPOGRAPHIE Marion Mahramadjian

  252. VISUAL IDENTITY Frencheese

  253. VISUAL IDENTITY Frencheese

  254. LETTERING Cruella

  255. TYPE DIRECTORS CLUB 64 Helvetica regular ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz 1234567890 @&é»’(§è!çà)-

  256. TYPE DIRECTORS CLUB 64 * TYPE DIRECTORS CLUB 64 *

    TYPE DIRECTORS CLUB 64 * TYPE DIRECTORS CLUB 64
  257. LOOKBOOK Cartier facettes Par Sergei Sviatchenko le diamant au cœur

    Au 13 rue de la Paix, les lourds entrelacs en argent se sont métamorphosés en broderies de platine, la ligne est devenue pur mouvement. Près d’un siècle après cette innovation technique signée Cartier, la recherche des gemmes rarissimes continue d’être une leçon d’émerveillement. Dans un dialogue privilégié avec ses clients, la maison fait de l’art joailler la somme de tous les désirs réunis, là où l’excellence rejoint l’intuition d’un geste sublimé. Quoi de commun entre un collier de parade, un diadème scintillant de mille feux, et un diamant kite de plus de trente carats suspendu comme par magie à la sphère d’une perle fine ? Un regard. Une main. Un savoir-faire. Une manière unique de jouer avec la lumière et la transparence, de traduire le relief et la profondeur dans des parures reconnaissables entre toutes. Une signature.Celle que célèbre cette revue placée sous le signe de l’éclat, dont les diamants seraient les messagers absolus. Jardin céleste où les correspondances entre minéral et végétal, jeux d’illusion et réalité d’un métier nourri de secrets, se font écho, comme dans un jeu de correspondances. Diamants de jours et de nuits d’étoiles, diamants à croquer, diamants sortilèges dans le sillage d’une histoire dont les femmes sont les héroïnes scintillantes et souveraines. Shooting 1 Shooting 2 Shooting 3 Shooting 4 Shooting 5 Shooting 6 Shooting 7 Collage 1 Collage 2 Collage 3 Collage 4 Collage 5 Collage 6 all about diamonds all about diamonds collier serpent en platine, or blanc et or jaune 2473 diamants taille brillant et baguette pour un poids total de 178,21 carats. Deux émeraudes de forme poire (yeux). Email vert, rouge et noir. Commande de 1968 bracelet-montre baguette Fabrication Jaeger. 1950 bandeau en platine Diamants de forme coussin et ronds taille ancienne. Commande de 1923 bracelet en platine Diamants taille baguette, ronds taille ancienne et 8/8, 30 demi-disques et 60 boules de cristal de roche. 1930 bague en or et platine Un diamant de forme ovale, deux diamants de forme demi-lune, diamants ronds taille ancienne, baguette et 8/8, onyx. Commande de 1949 ornement de tête en platine Diamants taille ancienne et rose, serti millegrain. 1902 boucles d’oreilles paris nouvelle vague or gris, serties chacune de 212 diamants taille brillant pour 1,52 carat bracelet juste un clou or gris, diamants taille brillant bague paris nouvelle vague petit modèle or gris, sertie d’un diamant taille brillant de 0,50 à 0,53 carat et pavée de diamants taille brillant boucles d’oreilles diamants classiques or gris, serties chacune de 77 diamants pour 1,38 carat bague or gris, diamants bague paris nouvelle vague or gris, sertie de 77 diamants taille brillant pour 0,66 carat bracelet love or rose, or gris, 642 diamants taille brillant pour un total de 10,24 carats collier maillon panthère or gris, serti de 1396 diamants taille brillant pour 10,72 carats boucles d’oreilles 1895 platine, serties chacune d’un diamant taille brillant deux bagues alliance classique or gris, sertie de 49 diamants taille brillant pour 0,22 carat bague alliance classique or rose, sertie de 49 diamants taille brillant pour 0,22 carat bracelet love or gris, sertie de 216 diamants taille brillant pour 3,16 carats collier maillon panthère or gris, serti de 70 diamants taille brillant pour 1,51 carat bague solitaire trinity ruban platine, sertie d’un diamant taille brillant et pavée de diamants taille brillant boucles d’oreilles 1895 platine, serties chacune d’un diamant taille brillant bague alliance classique or rose, sertie de 49 diamants taille brillant pour 0,22 carat bague alliance classique or gris, sertie de 49 diamants taille brillant pour 0,22 carat bracelet juste un clou or gris, diamants taille brillant boucles d’oreilles 1895 platine, serties chacune d’un diamant taille brillant alliance maillon panthère or rose, sertie de 42 diamants taille brillant pour 0,30 carat Alliance maillon panthère or gris, sertie de 42 diamants taille brillant pour 0,30 carat bague alliance classique or gris, sertie de 49 diamants taille brillant pour 0,22 carat collier cartier d’amour or gris, serti de diamants taille brillant pour 3,33 carats bracelet maillon panthère or gris, serti de 827 diamants taille brillant pour 10,5 carats collier diamants légers de dartier or gris, serti de 12 diamants taille brillant pour 0,34 carats boucles d’oreilles diamants classiques or gris, serties chacune de 77 diamants pour 1,38 carat bague or gris, diamants bague paris nouvelle vague or gris, sertie de 77 diamants taille brillant pour 0,66 carat lumière de jour Photos : Annemarieke van Drimmelen bracelet love or rose, or gris, 642 diamants taille brillant pour un total de 10,24 carats collier maillon panthère or gris, serti de 1396 diamants taille brillant pour 10,72 carats boucles d’oreilles 1895 platine, serties chacune d’un diamant taille brillant deux bagues alliance classique or gris, sertie de 49 diamants taille brillant pour 0,22 carat bague alliance classique or rose, sertie de 49 diamants taille brillant pour 0,22 carat bague en or et platine Un diamant de forme ovale, deux diamants de forme demi-lune, diamants ronds taille ancienne, baguette et 8/8, onyx. Commande de 1949
  258. ECVMDT2018 MASTER DESIGN & TYPOGRAPHIE Merci. Pause de 15 mn,

    puis les résultats!